“单拿声学”跟“单拿”是什么关系？(DA/DY资料在1-2、19、22、2... [复制链接]

初烧丹拿Carft音箱 潘志强　纪　刚
收集:nocturne 日期:2005-11-13

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潘志强：
　　说起丹拿的书架箱，除了早年的MSP110、220，极难推的Compound 3，昂贵的信心三号(Confidence 3)，现在比较流行的就是Contour 1.3和Audience 40/50了。其实，在此之外，还有Micorn和Carft两款极优秀的产品。Micorn是一款密闭式的，可挂在墙上而无损音场表现的小音箱，Carft则是源自专业的Dynaudio Acoustic C2的一款著名的高品质书架箱。
　　在细听Carft之前，我也短暂地听过C2两三次，这对著名的近场监听箱灰不溜秋，放在录音室里毫不起眼，发出的声音却相当干净准确。听过专业版C2，当时就有了想听Carft的冲动。1999年年底，丹拿推出的Contour 1.3 SE让我高兴了很久，除了干净准确之外，这对1.3 SE宽松从容的表现又让我亦惊亦喜!这时有朋友对我说了：喜欢1.3 SE吧，其实Carft也非常不错，你一定要听听。虽说还有一对“信心三号”，但“三号”的中低音是8英寸口径的，所以和1.3 SE没法相比，听Carft就成了我的一件心事。
　　所以，当纪刚告诉我有Gryphon前后级推Carft的好戏上演时，我又怎能错过!地点约在某HiFi店，我一大早就赶到，进了店却发现没有Carft芳踪，只有一套Gryphon的Tabu前后级在推一对新的丹拿“听众50”。但是出来的声音又干又硬，帕瓦洛蒂声嘶力竭，音场表现也不佳，我俩不禁面面相觑：“听众50”绝对不是这种表现，况且我们对Tabu Century合并机的美好声音一向喜爱有加，这套Tabu前后级，理应更好才是啊!我看了看线材，音箱线是VDH的红衣主教，信号线有NBS的飞龙和加拿大某牌的平衡线，素质上也没什么问题。于是猜想“红衣主教”用在这里可能不太合适，于是换上一对MIT的“终结者2”。声音的紧张感稍缓和了一下，但问题依旧严重，仍然不是我们常听的丹拿和贵丰的好声。将“听众50”换成Contour1.3 MKⅡ，各方面的表现又好了一些，但高频散乱，中频紧低频薄的毛病依然存在。这时我观察了一下四周，由于是临街店铺，这里四处都是玻璃墙，反射混乱，又无任何吸音、扩散处理，声音发紧、定位淆乱，低频跑光的现象当然就发生了。于是，将Contour 1.3MKⅡ搬到经处理过的听音小间，先用贵丰的Tabu Century合并机推动，音箱及Teac VRDS 25N CD极及线材均不变，刚一开声，马上就发现一切好转，原来失去的平衡感现在很好了， 定位很清晰，中频饱满及低频的下潜很好。再换上Tabu前后级，声音的起落更干净利落，在这十多平方米的小房内，效果已相当令人满意了。余下的，就只等那对煲透了的Carft送来了。
　　丹拿的Carft的设计构思源于专业版的C2，所用的单元、音箱的构造也相同，不过它用上了漂亮的木皮，音色表现上更适合家庭使用。Carft是一对二分频二单元的倒相式书架箱，两个小巧的倒相孔位于前障板中低音单元下面左右两边，接线柱只有一对，但是质量一流的大型镀金制品，我们试听的这对Carft虽已用了两年，但在北京这种环境却未被氧化，依旧金光闪闪。Carft的后面板上还有两个高低调节开关，分别可以在衰减——平直——增加之间选择，这是一个非常实用的功能；而且感觉不出对音质有什么劣化。作为世界最著名的扬声器单元厂家，丹拿用在自己的音箱上更是不惜工本。Carft的高音单元就是素有“高音之王”美誉的Esotar T330D，这是一只个头很大、售价极昂的高音单元，每对售价近6000元，而且从2000年开始丹拿所有单元不再零售、外卖，这种T330D单元会更显珍贵，低音单元是6英寸半口径，3英寸大音圈内磁式单元。这只单元和常见的17W75、17W75XL、17W75LQ等不一样，它也是一只较特殊的单元，面板上只用4个螺丝(其它丹拿低音用6个)，印象中丹拿的钻石形音箱Facette也用这种单元，声音很有特色。
　　接上线，仍用刚才的器材试听。软件则包括常用的《民歌蔡琴》、《Tutti》、《伟大的男高音》、《麦田之歌》、《Alkan钢琴》、《四季》、RR《天方夜谭》、《拉二钢协》、Opus 3的爵士乐、XRCD版的《丝竹管弦》等等。
　　Carft首先给人极深印象的是它美艳通透、延伸自如的高频，透明无染的音色。Carft的声音非常透明，染色微不可闻。除了静电耳机、铝带单元、静电音箱，很难听到如此干净的声音了!有的小音箱也给人以通透、艳丽、干净之感，但仔细分析，往往是要么中高音偏薄，齿音稍重；要么是高频段有轻微美化，听起来不够客观。Carft的“透明”就不是这样，Carft在这样的搭配和环境下听来丝毫不薄、不干，相当有水分和色彩，轻松自然如入化境的透明度更是其它音箱望尘莫及的。在听《丝竹管弦》一碟时，那种透明感真让人觉得眼前毫无雾气，乐器的音色，录音的细节展现无遗。由于用上了T330D这样的顶级单元，Carft在表现钢琴时令人难忘。Chesky版的《拉二钢协》听起来晶莹剔透，BMG版的《Alkan钢琴》的强大动态，电火石光般的瞬态、千变万化的音色在Carft上听起来也极其出色!
　　其次，Carft的平衡度极佳。虽然只是书架箱，但Carft的声音非常大气，一点都不拘谨，没有一些书架箱中高频漂亮，中低频收紧，低频量感不足，下盘不稳的缺点。它的声音非常平滑。听不出哪一段特别突出，但哪一段都很不错。它的平衡度极佳的声音让人忘了它是一对书架箱。Carft的中频之饱满，低频之深沉是让人吃惊的，在Gryphon前后级的推动下，Carft的中频不只是精准，线条感好，而且人声相当厚!T330D高音单元的下限频率很低，在和低音单元衔接时不会有中音凹陷之憾，而且，由于其承载功率大，可用低阶分频器分音。Carft我猜想也是用了丹拿爱用的一阶分频。
　　在小听音室内，Carft的厚声都让我们大吃一惊，这种丰厚的声底和我们理解的“丹拿声”确实是不一样的。在播《Tutti》的“丑角之舞”、“火鸟”等等，Carft已经引起了低频的驻波，看来十三四平方米的地方确实太小了，但Carft的惊人表现已让我们亦惊亦喜。
　　同来的汪先生家里用的是一对B＆W Martix 802 SⅡ，CD机和功放与这里完全相同。但汪先生不满Teac VRDS 25N的生硬，又为它加上了一个价值不菲的Assemblage DAC 3.0 24比特的解码器(加拿大 Sonic Frontiers的副牌)据说表现又更上一层楼。听过Carft的出色表现后，汪先生已坐不住了，提出要到他府上试试。于是，一行人又抱着美丽的Carft前进了。
　　汪府听音室约二十多平方米，由于经过精心摆位处理，B＆W Martix 802 SⅢ在这里相当好声。听了几张片子，人声厚润迷人，结像大小适中，定位很准；播《Tutti》之类的片子，低频的量感和延伸很好；由于加上了Assemblage DAC 3.0 24比特解码器，低频的弹性非常出色。汪先生说，我这儿屋子大点，Carft的高频肯定赢尽802，但人声和低频很难说了!把Carft和身材大几倍的老牌名箱802相比似乎太可笑，但考虑两者售价相近，也还有一定可比性。在用802听过一些音乐后，再换上Carft。
　　Carft的高频仍是那么漂亮，如果高频也用“控制力”来形容的话，T330D高音应属“控制力一流”的类型。这只高音不仅延伸力惊人和音色很漂亮，而且在多种极端音乐的考验下，它的声音还是那么从容自然，根本不会发破、刺耳、难听。这对Carft的出色透明度让人过耳难忘，在播放小提琴、吉他、钢琴时音色特别自然、漂亮。在高频上，Carft显然赢过了B＆W Martix 802 SⅢ。
　　Carft的瞬应极快，听吉他、钢琴等真是让人直呼过瘾。而且，它的“瞬应极快”是相对全频而言的，在这一点上，B＆W Martix 802 SⅢ显得稳重一些。人声如何?我要说两者风格不同，但不相上下。听一些磁性十足的男声录音，B＆W Martix 802 SⅢ的厚润丰满难以取代，喉底的磁性，胸音的充沛让人一听就知B＆W的厉害；而Carft，居然声底一点也不薄!汪先生说很难想象Carft的声底这么厚重，和802相差也不多，而且，Carft的细节就真明显一些，比如歌手换气、吸气时的动静，Carft反应出来就更明显一点。女声如何呢?唱女高音时，应是Carft占了点便宜，唱到高音时，Carft的声音更圆润一点，而802的声音就稍稍干了一点，可能和其采用铝质高音有关。因此很难相信的是在这样的搭配下，Carft的齿音表现得更自然一点，802的齿音相对稍重一点。不过，这是在反复切换比较下的结果，差距本来是很小的。
　　Carft和802都有十分好的定位和结像，802由于有更充实的下盘作铺垫，听交响乐的气势更宏伟。听《Tutti》、《指环》之类爆棚碟，丰沛的、量感十足又富弹性的低频表现十分出色。而Carft呢?我们仍然惊异于它小小的单元和箱体，竟也表现得这么好。在汪府上，“丑角之舞”第23秒的第一记低频竟也是踏地而来，表现直追802!“火鸟”最后几下夸张的大鼓，802轻松地撼动全屋，Carft也一样不甘示弱，除了量感稍逊外，下沉的力度，频率让人大惊失色!这张书架箱极难播好的CD，在Carft上居然一一通过!听到了这里，我们几人都有点坐不住了，这对煲熟了的Carft果真很厉害!(当然，这套Gryphone前后级也功不可没，还有那个Assemblage解码器)。
　　当然，玩到这里，各位已对这对Carft肃然起敬。要再玩下去，首先想的是找当红的丹拿同门弟兄Contour 1.3 SE来一较高低，再换几台音源、功放试试。可当时没能凑齐这些东西。
　　以后几天，我们又在不同的环境下听过Carft，这对潜质极高的书架箱一下子又点起了许多人的兴趣，当然也包括我。在和Carft的接触中，我发现有几点值得一说。
　　首先，Carft的音色清淡、中性，但这并不表示它薄、硬，搭配得好，煲得透的话，Carft的声音非常全面(以书架箱而言)，高频的延伸能力及透明度、质感更是无敌!而且还厚声，很好听，比如我们用Gryphon推它它就很厚润，由于音箱是向发烧友借用的，不能有更多时间“玩”，所以在搭配上还没有更多经验。
　　其次，Carft对功放要求较高，Carft相当难推，阻抗低，灵敏度低，低音冲程不是很长，推不好只会声音发干甚至失控。以Gryphon为例，这一套前后级在播大动态时就只算过关，Carft很吃功率，电流量小，供电部分弱的功放不试也罢。
　　另外，Carft对周边器材很考验，可谓“监听利器”，功放、CD机，线材的素质很容易让它曝光，录音的素质也能让它很快反映出来。Carft有一专门插孔接驳瑞士OCOS线，这是一种很细的、阻抗恒定的线。感觉是用上后透明度比MIT的好，细节增多，但声音饱满程度不及MIT，如果想兼顾一下解析力与饱满程度，用OCOS时可将高音调节打到“衰减”一档，会有正面效果的。
　　Carft是源自著名监听箱的民用版本，推出已有些年月了，但它确实是很有实力的器材，即使它售价较高，但仍是相当精彩出众的。Carft又让我充分体会到了极品书架箱的魅力……

纪刚：
　　熟悉Dynaudio的朋友应该知道，Dynaudio厂设有一个负责专业监听器材的部门，这就是Dynaudio Acoustics，该部门设计的著名监听音箱Classic 2（C2）被世界多家专业录音室采用，由于该箱技术规格高，声音中性、透明，能准确地还原录音作品中的本来面貌，因而受到众多专业录音师们的喜爱，有些录音师甚至自己投资购入C2作为家用发烧音箱。Dynaudio Craft正是Dynaudio Acoustics C2的民用版本。
　　Craft是一款两路、两单元的监听书架式音箱，采用被称为高音单元之王的T330D高音单元，中低音是Dynaudio为配合T330D而特别设计的6英寸半单元，前倒相、双倒相孔设计，阻抗为6Ω，灵敏度为86dB，箱体后面有两套接线端子，一套是WBT接线柱，另一套是Dynaudio厂专用的OCOS圆接线插孔。另外，Craft还设高、低频增益和衰减拨钮，可对高频和中低频进行＋/－1.5dB的调节。据说Craft与C2的差别只在于单元和分频器元件挑选的精确度上。从外形上看，两者外形几乎没有差别，C2是黑色的箱体，本文所用Craft为深色玫瑰木皮，这种木皮与我们看到的普通玫瑰木皮不大一样，颜色很浓重，摸上去油汪汪的。C2和Craft都不带普通的网罩，而C2的高音单元有金属丝保护。
　　为Craft搭配的器材包括：TEAC 25N CD机、Gryphon TABU前后级(2×100W)/ Gryphon TABU AT合并机(2×80W)、OCOS音箱线/MIT Terminator 2音箱线、NBS/Horizon平衡信号线、VDH 102MKII信号线。试听的音乐涵盖了风格各异的CD唱片，包括古典乐、歌剧、民乐、流行乐的人声。
　　Craft的音色是极端的中性和准确！这是一种几乎没有添加任何修饰成份的声音，我想只有这样才能符合专业监听的要求，听过它你会觉得其它音箱都有不同程度的染色。它具有极好的音色平衡，各频段占有非常和谐的比例，而且高中低之间的衔接密不透风，过渡也异常的顺滑！在监听音响器材的组合中，Craft能够扮演一个完全还原前端器材输入音频信号的角色。
　　在搭配合适的情况下，Craft的声底宏厚、能量充沛，开扬爽朗、富有朝气，表露出男子汉的气概和威严，而它潇洒、飘逸的中高频又体现王者的尊贵和雍容。
　　Craft的分析力堪称超一流水准，它的声音几近无色透明，听者完全可以透视整个音场，绝不会丢掉任何细节。Craft的高音给人一种能延伸到世界尽头的感觉，清亮、平滑的高频没有丝毫的颗粒感，极为自然、飘逸，在听者面前营造出晴空万里的视野。笔者用FIM以XRCD技术录制的“丝竹管弦”播放古琴，琴声异常通透和饱满，细节之齐全、弱音之清晰有如演奏者就在眼前！笔者甚至想到如果不使用静电扬声器又想得到无以伦比的清晰度，也许只能求助于采用Dynaudio T330D高音单元之王的Craft或它的专业监听版本——Dynaudio Acoustic C2！
　　Craft的速度属快声一类。凭借良好的瞬变反应，在播放钢琴、吉他和民乐器时，Craft的高音产生出快似闪电的反应动作，音频信号中一闪即过的微小细节无一漏网。在播放Accardo演奏Paganini那出神入化的小提琴技巧时，擦弦的质感和琴体共鸣表现得非常漂亮，柔板时似行云流水，快板时又显得神采飞扬，无论Accardo按弦动作快到什么地步，Craft都显得灵巧、从容，一路轻盈跳跃、穿针引线，似乎还游刃有余。
　　Craft的音乐表现力真切、自然，完全凭借音乐的真实性来打动听者，在这种极端准确地还原音源信号的前提下，Craft表现出的音乐相当接近现场效果，带领听者进入逼真、传神的音乐舞台。
　　在条件适当的听音环境及对摆位稍做调整后，Craft塑造音场和结像能力可以达到逼真的效果，试听时笔者以短时间的摆位和调整已让Craft产生出令人满意的音场，最令人激动的是Craft轻松重播出现场录音的空气感和丰富的堂音，在听者面前展开了一幅极具活生感的音乐画面！
　　笔者有一次听到过Dynaudio的极品音箱Confidence 5，很想知道Craft是否能达到Confidence系列的水准？这次试听Craft在Gryphon TABU前后级的推动下格外靓声，引得在场众烧友们一时兴起，又将它搬至另一位朋友的家中，此君也是不久前购入Gryphon TABU前后级功放，音箱为B＆W Matrix 802 S3落地箱，所用的CD唱盘恰好是TEAC 25XN，与前次试听不同的是加入了Assemblage DAC 3.0 24比特解码器。
　　笔者对这套系统非常熟悉，知道Gryphon TABU前后级功放和B＆W 802都属于温暖、厚润的风格，两者搭配最得意的是演绎人声，原以为Craft会赢在细节表现、瞬变速度和音场结像方面，而中频的人声和低频动态将会是B＆W 802的强项。
　　在先听过B＆W 802的演唱后，大家就迫不及待换上Craft，放入一张人声的CD唱片，出声只几秒钟，便听得在场一人大叫：Craft赢了！笔者和B＆W 802的用家这时惊讶得几乎是同时站了起来！Craft表现出的人声厚实、润泽，播唱男声和女声的嗓声不仅具有迷人的磁性而且非常松驰，令我难以相信这是从前熟悉的Dynaudio风格。再切换音箱线，反复比较，仔细地听出两者的差别，笔者感觉B＆W 802的人声仍然是富有质感和弹性，而Craft的声音密度感极佳，韧性更好，在分析力占上风的情况下，Craft表现演唱者嗓子以及喉底的细微变化非常清晰。
　　低频和动态就不用比了吧！看看这两对音箱相差悬殊的体积，就知道结果如何了。但事情并不像想像般简单。体积小到只有B＆W 802几分之一的Craft书架箱播放Reference Recording的CD唱片“Tutti”，大动态场面的表现完全是大型落地箱的风范，在声压达到最高的爆棚时刻，Craft给人一种天塌地陷于眼前而面不变色的从容感。虽然事先知道，Craft所用Dynaudio单元在瞬间能承受极大的功率，但绝不会想到在这么大动态的音压下声音却没有一点压缩或局促的感觉。B＆W 802因听音房间面积不大在一定程度上影响了低频的发挥，但802凭借两只8英寸低音单元，低频量感和音场的规模仍然是这对书架箱所无法与之抗衡的，Craft的低频不是那种推山倒墙式的低频，它的低频下潜很深，而且控制得非常好，富有形体感，Craft的低频胜在迅猛，因而产生出冲刺效果的爆发力！
　　在器材搭配方面，Dynaudio素有“大食难推”的恶名，Craft也不例外，现场比较结果表明，Craft仍然是一对不易推好的音箱，它对放大器的功率及其它性能有较高的要求，加上Craft的高超分析力，前端器材的任何不足都会被毫不留情地暴露出来。试听时搭配的Gryphon TABU前后级整体素质相当出色，1999年曾用Krell KRC－2/100S前后级组成的系统与这次试听相比，声音具不同特点，都是令人满意及难忘的。笔者在这里要感谢为这次试听提供器材的朋友们。
　　笔者多次试听Dynaudio Craft监听音箱，感觉这对使用了高级扬声器单元的Craft音箱仍然是当今音响市场中书架箱的典范，Craft的设计、制作及声音素质表明它是一款不妥协的、能够准确重播各类音乐的全能扬声器。虽然Craft仍然具有灵敏度低、对放大器和音源要求苛刻的缺点，但在搭配正确的情况下，Craft在表现音乐的传神和像真度方面好到令人难以指出它还有什么不足。
　　据笔者了解，试听所用Craft的这个版本已经停产了，因此本文的目的不是在向大家推荐这款音箱，而是告诉大家经典名器所具有的真正实力，它们所表现出的中性、真实的声音特点无疑可以作为我们选择音响器材的准绳。眼下，音响市场上将那些所谓高档器材的价格标得高得吓人的厂家应该自问一下，对比Dynaudio Craft，是否有资格向发烧友索要这么高的价格？□

Dynaudio Audience 72SE喇叭
收集:nocturne 日期:2005-12-28

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听诹访内晶子西贝流士[小提琴协奏曲]时，充分展现出Dynaudio中高音的强项，小提琴尾韵的延伸相当的细致高雅。Micheal Petrucciani [香谢里剧院现场]专辑中，丰沛的中高频能量甚至把录音时产生的动态失真都毫不留情的呈现出来。
近年来HiEnd音响的外观越来越讲究，我常在怀疑：我们买器材的花费中，不知道有多少比重是花在外观上的?如果有厂商愿意将器材价格压低，多花些心思在如何把声音弄好，那就真的是我们薪水阶级之福了。我们今天所要讨论的这对喇叭就是这样，外观没有什么特出之处，却能够发出惊人的声音表现。它不是别的喇叭，它是来自Dynaudio的Audience 72SE。

然要来点特别的
这对喇叭送来社内的时候，虽然知道它是特别版(SE为Special Edition之意)，但在开箱拿出来之后，感觉不到它与标准版本的不同，这不代表说它的外观不漂亮，只是看到这种[没有特别处]的特别版，心中有点失落。Dynaudio原厂似乎早巳经料到买家会有这种反应，原厂的网站在介绍这对喇叭时，特别在内文介绍旁特别标示一句话，那就是不要以貌取人(don't judge a book by it's cover)，Dynaudio应该是希望音响迷不要将焦点放在音响器材的外观，而是内在的音乐表现，因此在外观保持了Audience系列一贯的平实。

尽管它们希望消费者不要以外貌作判断，并不代表它们对外观的处理就很马虎。不论是箱体木皮的处理、前障板的金属质感烤漆、以及精致的喇叭接线端子，都维持Dynaudio一贯的高水准。

接着重点来了，既然称之为特别版，一定有不一样的地方。这对Audience 72SE(以下简称72SE)除了外观与一般版本相似外，你可以说它是一对全新设计
的喇叭。

精心选配的单体
根据原厂的资料显示，目前该公司旗下所有的喇叭中，只有推出三款特别的型号，而72SE是其中唯一的一对落地式喇叭，其余两对Audience 52SE及Special 25(25周年纪念版)都是书架型。大家也都知道Dynaudio最为人所称道的就是它的单体，既然身为特别版，想当然尔，单体一定有所不同。

首先是高音单体部分，采用了配备在Contour S上的Esotec高音单体，此单体采用了双磁铁设计，丝质震膜经过复合式涂料处理，音圈则为铝质导线绕制，这种作法具有质轻及散热效率高的特点。单体背部腔室为高刚性的几何结构，腔室内部填充了避震材质，可避免来自背部的干扰。中低音单体部分，72SE用上了规格近似于Contour1．8MK II的中低音单体，振膜是Dynaudio著名的MSP一体成形材质，并配有大型铝质音圈与强力磁铁总成，后面并以铝制框架包覆以强化单体抗震能力。除此之外，高音单体破安装在深灰色的铝制前障板上，这个技术似乎也是移植自Contour系列。

这样改还不够吗?当然还不够!为了配合单体的特性，72SE的分频线路也是重新设计，希望能够让频段之间的衔接更为顺畅，甚至外观箱体也是以多层的抗震材质所制成的。看到了72SE做了这么多的改变，我们可以知道Dynaudio这家公司对于喇叭生产的用心程度有多高。

不再难缠
一提到Dynaudio，很多人的第一个反应通常都会觉得不好推。Dynaudio以往的单体阻抗变化幅度相当大，扩大机必须不断的改变输出来因应单体的阻抗变化，这样一来自然工作负担大。新的单体针对阻抗变化这个方面已经做了很大的改善。另一个改善重点是散热，前面所谈到的铝制框架及铝质音圈就是针对这点。动圈单体最大的缺点就是单体剧烈变化时会产生高热，一产生高热，单体的内阻就会增加，因此加重了扩大机的负担。散热一解决，不但阻抗的影响因素减到最低，音圈也不会过热烧毁，单体的承受功率也因此增加。

小东西大变化
从以上种种改善大概可以想像，72SE应该不是一对难应付的喇叭。我将公司的参考机Wason AS525接上，我想以Wason 600瓦(4欧姆负载时达1156瓦)的强大驱动力来作搭配，应该不成问题。一开始我先播放enja 30周年专辑[The more we know]，这张专辑的第一首四重奏曲目就是考验器材的很好选择，从开始没多久鼓手的绕钹声开始，以及萨克斯风手的吹奏，就相当考验喇叭对于中高频段能量的展现，以及扩大机的能量控制，二者缺一不可。当喇叭一开声，我虽然先有心理准备，但还是吓了一跳，中高频的量感非常的充足，但是有点过度，中低频段的能量似乎不够凝聚，定位感也不是很明确。我们都知道，很少有音响一开声就会好听的，接下来我试着搭配目前社内其他的参考扩大机，听听看这样的情形会不会有所改善。

于是我接上了常驻我们试听室的Pathos Classic One以及Audio Space AS-6i，果然声音呈现出截然不同的风格。但是问题依旧存在着，于是我朝着喇叭的摆为开始着手，结果在正三角形摆位的状态下，定位感终于明确许多。但是中低频段不够凝聚的问题依旧存在着，可是依照Dynaudio单体的精确个性，应该不会有这种情况才是。此时本刊技术主编陆怡昶刚好进来试听室，我针对这个问题与他做讨论，结果他马上问我原厂有没有附上塞住低音反射孔的海绵，如果有，把它塞起来看看。

我去箱子里一擦，果然原厂有附上两块给低音反射孔专用的海绵，把海绵塞进去。量感不够凝聚的问题当场就解决了，到底是什么原因?根据陆主编表示，这涉及到箱体内外压力不同而产生的单体制衡问题，这如果要认真解释起来，我们杂志的篇幅恐怕不够!总而言之，就是能够让低音反射式喇叭的中低频表现能够兼具有密闭式箱体的优点。问题一解决，我们终于可以进入声音部分的讨论。

敏感的个性
这次试听，我以Philips DVD 963SA兼容机作为参考讯源，试着搭配不同的扩大机以探索它的声音表现。我发现在讯源不变的情况下，透过72SE可以完整将不同扩大机的特性表现出来。首先与Audio Space AS-6i做搭配，在切换至三极管模式(22瓦)的状况下，播放了绫户智绘[LOVE](ewe EWCD-0017)专辑，绫户智绘在第八首所演唱的Leaving On A Jet Plane，我所听到的是不同于以往的表现。感觉上她那原本低沉的嗓音变的更加柔顺动人，情感的表现也丝丝入扣令人着迷展现出真空管机的强项。至于伴奏的低音提琴所呈现的力道部分，虽不是最强，但所应该具备的力度及弹性却一样也没少，听起来毫无压力感。当然真空管机就不是只有人声好听而已。在听爵士音乐时，像是萨克靳风或是小喇叭这方面的铜管乐器，声音也变得柔顺，没有大气，可以让人很舒适的聆听音乐。虽然低频方面不是AS6i的强项，其实光是低频强没有用，重要的就是量感适中。这方面AS6i透过72SE所表现出来的就是如此。

接着是另一部常驻论坛的Pathos Classic One，原本认为它那70瓦的功率要将72SE的实力展现出来的机会不大，结果出乎我意料之外，将72SE拥有的优点表现出来。在听诹访内晶子那张西贝流士[小提琴协奏曲]时，充分展现出72SE的强项，小提琴音尾韵的延伸相当的细致高雅，即使最细微的琴弓也都能呈现出来，将Esotec高音的特性充分发挥。听Micheal Petmcciani[香谢丽舍剧院现场]专辑中第一首曲目时，72SE展现出丰沛的中高频能量，甚至将录音时产生的动态失真都毫不保留的呈现出来。当然72SE也不是全能的，例如香港视听大展赠送的那张SACD精选集中，第四首瑞典男中音与管风琴的配合，对于管风琴较低频段的部分，72SE就没有办法呈现，在极低频的延伸上还是有所其天限，但是低频的凝聚力以及量感，在同等级的喇叭看来，表现算是相当优秀了。

搭配Pathos Classic One时，我发现了72SE另一个强项，就是透明感很好。蒋婷[舞](MA Recording，M006A]这张专辑，琵琶晶莹剔透音色清晰可辨，相当真实。另外这张专辑在教堂录制，成功的捕捉厂琵琶的泛音，可以透过72SE清楚的听到。我们都知道泛音的表现其实很难去作形容，每种乐器的有泛音，只是透明度不佳的喇叭没有办法听到泛音。72SE因为透明度佳，空间中乐器的定位感也可以表现得很好。我于论坛193期主笔CD中介绍的那张鼓与吉他的双重奏可以作验证，这张专辑录音除了动态很大之外，好的喇叭可轻松将定位表现出来，本专辑中的第四首鼓的独奏，鼓手敲击位置的交错变化都可以透过72SE清楚的作辨别。

与Denon天生一对
正想要结束试听的时候，刚好看到一部Denon AVR-2805综合扩AV大机，灵机一动，不妨试试。其实Dynaudio Audience系列原本就可以建构出5，1声道，所以对应AV扩大机的机牢也应该颇高。这一试果然十分匹配，我认为是这次所有的搭配中，表现最好的一次。为什么说这个搭配的表现最好呢?重点就在两者合作下，能够呈现出最佳的气势。我手边这张杜普蕾BBC历史录音系列，是将近四十年前的老录音(由单声道转录)。透过与AVR2805搭配，72SE能把乐曲中现场环境的细节，如观众的骚动声等等，都清楚精确的呈现出来。再次播放绫户智绘[LOVE]专辑的第八曲，嗓音变得更加浑厚充满情感，低音提琴弹出的音色密度很高，配合上绫户智绘自己的钢琴演奏，使得这首曲子更加充满情感。

再听一次Micheal Petrucciani[香谢丽舍剧院现场]专辑中第一首，表现的更加出色，中高频段的量感依旧惊人，整个琴键快速敲击所产生的量感，毫不保留的呈现出来。心想，如果用72SE作为主声道，配合Audience系列的主声道及超低音去建构一套多声道系统，呈现出的能量一定是惊天动地的。

综观而论，Dynaudio Audience 72SE喇叭并不会像以往的Dynaudio l0般难以驱动。只要先把摆位做好，用百瓦左右的优质晶体扩大机，或用优质的AV扩大机作搭配都胜任愉快。它对于不同扩大机的搭配相当敏感，可清楚表现各种扩大机的特性，只要你给它的够好，都能听到令您满意的声音。

焦点：Audience 72SE表现出Dynaudio一贯精准的特性，高频段延伸性佳，中频量感十足，低频段的表现恰如其分。

搭配建议：用百瓦左右的优质晶体扩大机，或用优质AV扩大机作搭配也能胜任愉快。它对于不同扩大机的搭配相当敏感，可清楚表现各种扩大机的特性。

技术规格:
形式：三音路低音反射式落地型喇叭，频率响应：28Hz-28kHz，平均阻抗：4Ω，灵敏度：86dB，尺寸(宽x高x深，mm)：204 X 959 x 256，重量：18公斤。

丹拿忠实传真的所有精髓-丹拿25周年特别版扬声器
收集:nocturne 日期:2006-02-19

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此高超音质级别源自一套特殊组合的结果：Evidence参考级扬声器与革命性新信心扬声器的协作,再配合以丹拿先进的高品质书架扬声器的设计传统。丹拿Special One、丹拿Crafft、丹拿Contour 1.3 SE,还有丹拿信心3号,均树立了新的还原标准；现在,这些扬声器所积累下来的成功经验,已全部在崭新的丹拿25周年特别版中得到了融会与升华。通过结合最新的扬声器科技,这款独特的型号将书架式扬声器的性能表现提到了一个更新的高度,同时也展现出了丹拿的核心价值。
25周年特别版扬声器汇集了丹拿忠实传真的所有精髓。
　　这已不是丹拿第一次推出示范级的革新产品了。即便是从二十多年前公司拿出的第一件设计来看，所有追求真实乐音还原的先进技术，如相位响应校正、高动态对比，以及大功率承载能力等，都得到了实现；丹拿比其它厂商更早的了解到那些参数的重要性。只有当研究、开发和生产的每一道工序,全部在工厂内以最高的标准去完成时,才可能

　　将那些参数正确地融入到扬声器的设计之中。目前只有极少数厂家具备这样的能力，而且也只有像丹拿这样的公司才有可能创造出以能力和专业经验为基础的25周年特别版扬声器。

　　为了把原音重现的的目标继续贯彻下去，在热情与抱负心的驱使下，丹拿将公司所掌握的全部知识和经验都倾注到了这款发烧级杰作当中。因此,25周年特别版扬声器不仅仅是丹拿高品质书架箱设计的延续；它还是丹拿先进科技与1/4个世纪以来各项音响革新的铁证。
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25周年特别版扬声器中的技术：25周年特别版扬声器完全独立于现今任何一款丹拿扬声器设计。应用到该扬声器上的所有丹拿科技和技术细节，都是由工厂独立开发与生产，并专门为此型号所准备的。MSP振膜和铝制/Kapton™音圈。25周年特别版扬声器采用了一只200 mm低音单元。其设计乃基于为Evidence所研发的负责中、低频还原的喇叭单元。该低音单元配备有强力的钕磁体，与传统磁铁结构相比，它具有更高的灵敏度；超大型的75mm轻量级铝线音圈能够进一步提高效率以及对锥盆的控制力；整个驱动系统都被安装在了稳固的铸模盆架上，而铸模盆架又是由六颗六角螺钉牢牢地拴在箱体上的。该驱动系统是由质量极轻、硬度极大的Kapton™音圈环，及与它相连的经过了几何设计的一体化硅酸镁盐聚合物（MSP）锥盆构成。Kapton?环具有优异的热阻和长冲程特性，而且还可以降低单元的损耗。

　　采用新涂层和

　　Esotar2技术的软球顶高音单元:25周年特别版扬声器的软球顶高音设计是基于在信心C2和C4中首次露面的丹拿Esotar2。这次,纤维球顶上采用了新的阻尼涂层。为确保高音单元平滑的频率响应和杰出的瞬态响应,总共会经过三道处理工序；高音单元同样也使用了强力钕磁体，连同一个能够在音圈磁隙中产生可保证超低失真特性的连续磁场的磁极片；音圈磁隙中注入了独特的液磁冷却/阻尼油，能够提高功率承载力,并减低由音圈发热而引起的能量压缩；在高音单元的结构体系中还有一个用来避免声波反射和失真的阻尼背音腔;考虑到现今的数码录音格式，此高音单元的频响在25kHz及以上都没有任何的波峰。

　　配有整合式散热板的双面分音器:分频器采用了一项全新设计，使得热量可以从箱体内传送到扬声器之外。当扬声器在大声压下工作较长一段时间后，电阻的温度就会上升，扬声器内部的温度也会跟着增加。不过我们的分频器解决了这个问题,因为它的PCB（印刷电路板）是安装在一块起散热作用的铝板上的。在该设计下,电阻被安装在PCB的其中一面，而电容和电感则被安装在了另外的一面上,夹在PCB与散热板之间。所有元件均由超厚的铜箔和铜线连接。另外，高品质的扬声器接线柱也是与这块铝板相连的。分频器采用了具有相位及脉冲响应校正的一阶滤波分音，其阻抗校正设计则令扬声器更易驱动。这款扬声器中的零部件，如：零压缩绕线电阻、超高速低介电损耗聚丙烯电容,还有空气芯电感等，全部都采用的是最顶级的元件。

　　贴有特制木皮的坚固抗震箱体:高档家具级的箱体是丹拿的娴熟工匠在丹麦手工制造的，生产时编号配对，并贴上独有的逆纹桦树木皮。有此特殊纹理的桦树木皮相当罕见，而且在手工处理时动作拿捏需要更加仔细。贴有木皮的箱体壁为20mm厚的中纤板（MDF）,它能为扬声器提供很高的内阻尼和出色的牢固程度,消除任何由箱体谐振所引起的负面影响;箱体内部还使用了加强筋，通过一套创新的抗谐振粘合措施，10mm厚的阻尼板被稳稳地嵌在了箱体壁上；该扬声器的低频响应也经一个根据空气动力学设计的导管获得了提高。在还原低频时，它号角般外形的两端能避免风口处的气流噪音，同时，它70mm的直径也保证了空气流速不会变的太高，以至令其本身发出噪音。

　　超过其它所有书架式扬声器的卓越音质:25周年特别版扬声器并不是一对小扬声器，但它可以被说成是一对监听书架箱--至少从它的体积来看。不过，音质和箱体尺寸之间并无绝对联系。将丹拿最高级的扬声器产品中的革新技术，与调校目前最好的书架式扬声器设计传统相结合，便造就了25周年特别版扬声器那难以置信的深度、精度及真实度的还原。此前，在这个体积范围内，还没有哪款扬声器设计获得了丹拿研发团队所给予的如此多的热情与魅力。

　　最顶级的制造品质:从研究开发到最后生产，我们制作的热情贯穿始终。在每一道生产工序里，从高音单元的纤维球顶涂层到给独有的桦树木皮抛光，都是在"要创造出一件特殊产品"的精神指引下完成的。在丹麦Skanderborg的每一名丹拿工匠/雇员，都怀着一份热情满满且又十分注重细节的心态在进行着工作，并把他或她自己的重要经验加入到80多项独立的技术品质监测中去。正因这独特的创作形式，和25周年纪念的非常意义，已经有许多丹拿员工在排队等候购买这一杰作了。

　　25年的使用担保:为庆祝25周年特别版扬声器的重要性和高超品质，每位用户将获得一份特殊的承诺：丹拿为这款型号提供25年有限期的厂方使用担保。丹拿25周年特别版扬声器为手工限量版制作，在箱体的背面板上刻有生产序号。

有的，看球了，明晚继续，借花献佛，不用谢，大家喜欢，看着方便就好。

残剑831   在 2006-6-11 13:49:37 发表的内容 山芋头 在 2006-6-11 10:34:41 发表的内容 中国人又在某些js的鼓吹下进入歧途了…… 感觉富盛一直很专业，也很实事求是，在此赞一个！ 专业版就是专业用的，个人用不合适！ 很多家庭版里面的设计是不会用在专业版里面的！ 打个简单的例子，大家都知道工控机比pc要贵许多，但是有人如果买个工控机回家当pc会被人笑没脑的吧。    谁说专业监听箱就一定不能用在民用hifi领域了？早期的rogers3/5a就是作为广播车的小型监听箱来设计。B&w矩阵800系列在80年代一直作为DECCA唱片的专业监听箱使用；现在都已成了烧友心中的经典。atc也是监听行业的老牌劲旅。菲利普唱片公司也采用PMC的某些型号作为近场监听音源。而最令烧友梦寐以求的westlake audio，除了顶级号角之外，其余大部分型号经常用于监听行业。其LC系列，bbm系列本身就是专门设计的专业监听箱。非但大家没有觉得他们不适合民用听音乐，反而对这些品牌型号倍加推崇。究其原因，这类箱子的声音有其自身特点和迷人之处。        大家不管它到底如何分类，总之一句话，耳朵收货，喜欢的就是好的。非要讲什么监听箱不适用民用的话，我认为以上诸多事例就足以推翻此理论了！！

言之有理。

能让天神兄看得方便些，也是件开心的事情。

Dynaudio Acoustics BM6与BX30A使用经验 陈运双
收集:nocturne 日期:2005-11-14

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图1：陈先生聆听室约六坪大，电力来自单一电表，需求再大的音响怪兽，在这里都能获得最充裕的电源供应。
购入Dynaudio Acoustics BM6与BX30A对我而言纯属意外，但也可以说是美好的意外，在此提出与音响迷共同分享，说不定这种特殊的经验也能解决您当前的困扰，甚或可以做为未来多声道影音系统购置的参考。事情的发生经过是这样的，笔者有两位朋友分别于去年初搬了新家，房子升级后空间变大了，环境特性也改变了，原来那套音响显得有点不太协调、称职。笔者曾协助尝试过各种喇叭摆位与环境的改善，当然也包含各种垫材与线材之调整在内，虽然已经达成相当程度的改进，但仍与他们预期的目标尚有差距，最后一致决定更换喇叭！于是陆续展开喇叭试听活动，也趁2000年「Hi-End、Hi-Fi音响展」的机会，对会场展示较具知名度的喇叭进行试听比较。音响展结束后，我们仍不忘继续索寻音响展漏网之鱼优良产品。就在一连串的试听比较过程中，无心插柳柳成阴的，Dynaudio Acoustics BM6与BX30A让我动了凡心而决定拥有她。Dynaudio Acoustics到底有甚么魅力，足以让心静如水的我激起不小的涟漪而动了真情！本文将为您细述笔者与Dynaudio Acoustics BM6结缘的经过，她具有何种魅力？依个人经济状况与需要如何使她逐渐成长茁壮？与BX30A巧妙搭配可以使她具足智慧而更妩媚。一个可以亲手抚育，带领她一起成长，可以让您一圆心中美梦的音响系统，您是否也愿意抛开世俗的纷扰共筑音响美梦！
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图2：Dynaudio Acoustics M3喇叭用上了著名的T-330D高音，以及6吋与12吋中、低音单体各二只。
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图3：横着摆的Dynaudio Acoustics M1小喇叭，采低音反射式设计，不但是专业录音室的最爱，同时也广受一般用家的青睐。
情定Dynaudio Acoustics

喇叭的品牌那么多，各有不同的音色与特性，除了选择自己喜欢的音色外，还须考虑扩大器的驱动能力与搭配问题，幸好前述这两位朋友使用的前、后级扩大器都是笔者所设计，用来驱动市面上绝大多数的喇叭大致上不成问题，因此可以先排除这方面的顾虑。对喇叭音色的喜好，我们彼此所追求的（欣赏的角度）也很相近，这也是我乐于参与此次选购活动的诱因。经过归纳整理，订出索寻目标的条件如下：要能真实、精确的诠释音乐，尤其音乐的细节要能清楚描绘，不能含糊一笔带过，也不能有太独特的个性（属不偏不倚的中性），瞬时反应良好，高濒的延伸自然飘逸，中低濒饱满凝聚，承受大动态音乐不会导致明显的失真，频率响应至少40Hz-20kHz（±3dB），适合用来聆赏古典音乐，对爵士音乐也能轻松过关，长时间聆听不会觉得疲劳与烦躁。还有，最重要的一点是，售价必须合理。

也许把条件订得太严苛，历经数月之久却迟迟不见意中人（喇叭）的芳踪。依据经验显示，许多知名厂牌采用Dynaudio单体所设计出来的产品，都获得极高的评价，因此我们对这类产品始终寄予极高的期望，可惜能符合上述条件者如凤毛麟角，不是价钱订得太高就是质量不如人意。就在柳暗花明疑无路之际，两位朋友中之一，突然想起不久之前曾拜访过一位发烧友，对他所用的Dynaudio Acoustics C3颇有好感，而且售价还算合理。由于Dynaudio Acoustics C3在市面流通不广，在此之前笔者对她也一无所知，于是我们择日自备软件前往聆赏。那位朋友搭配使用之器材包括CD唱盘、前级及后级扩大器等清一色是GRYPHON，大概是搭配得宜，相得益彰，使Dynaudio Acoustics C3之优点一览无遗，经过仔细评估结果一致认为，这是几个月以来试听最满意的一次。回来之后这两位朋友立刻央求我向今韵打听，准备迎娶入门，今韵郑老板的答复是：「Dynaudio Acoustics C3原厂已停产，国内已无存货，将向国外Dynaudio Acoustics经销商代寻是否仍有库存品」。经过一段漫长的等待之后还是一无所获，郑老板建议不仿考虑Dynaudio Acoustics M2或M3，并称最近有一批M3即将到货，届时再通知前往试听比较。
鉴听喇叭大厂 — Dynaudio Acoustics

我想很少音响迷不知道Dynaudio这个厂牌，至于Dynaudio Acoustics大家对她可能就比较陌生一点，包括笔者在内，主要原因是Dynaudio的代理商广告宣传做得比较好，另一原因是有不少著名喇叭厂采用Dynaudio单体设计出一流的扬声器，其成就甚至超越了Dynaudio自家的产品，因此间接也达到不小的广告效果。笔者最近藉由网络索寻数据才有机会了解Dynaudio发迹的经过，并进一步知悉她与Dynaudio Acoustics之间的关系。

Dynaudio公司是在1977年成立于丹麦，成立的初期是以OEM的方式向别家公司购买喇叭单体，自行设计音箱与分音器组装成扬声器，但很快就察觉到若要再进一步提升产品的性能，唯有透过创新的喇叭单体设计技巧才能达成。Dynaudio公司很早就构想并立下愿景希望能成为喇叭单体制造厂，此时乃下定决心自行研发喇叭单体。于着手研发喇叭单体的三年后，即80年代初期，所有Dynaudio扬声器都已安装自己特制的喇叭单体。大约在同一时间也开始把他们自行研发制造的喇叭单体销售给其它扬声器制造厂，那时市场上正值大量需求高质量喇叭单体却找不到供货商，所以Dynaudio认为他们当时决定自行研发制造喇叭单体的决策是正确的，决策时机也抓得很准，使Dynaudio很幸运可以在扬声器界一举成名。Dynaudio一开始就认为喇叭单体是扬声器的「心脏」，此种逻辑思维也获得广大回响，因而能以质量、独创与先进的技术成名。继之又趁胜追击，藉此优势把经营焦点贯注在他们自家的扬声器系统的建造上，用以建立他们的品牌形象，让音响迷从他们自家扬声器的优越表现，即可同时联想到是他们独特设计喇叭单体的功效，亦即只要见到采用Dynaudio喇叭单体的扬声器，就可获得足够的质量保证信心。

Dynaudio宣称他们独特技术所设计制造出来的喇叭单体具有下列三项特点：（一）低失真（low distortion） （二）可扩展动态范围（extended dynamic range） （三）可承受大功率（high power handling）。Dynaudio认为他们一开始就走对了方向，下足功夫设计出最好的喇叭单体，此种优势是别家厂商所欠缺的。因此Dynaudio在Hi-End、Hi-Fi界达成领导地位与杰出声望之际，他们又率先与一些世界领导级的录音室设计师合作，此种经历又导致他们对专业录音室市场产生浓厚的兴趣，因此决定设立一个子公司，以便100％专注于专业录音室监听喇叭的设计工作。他们与录音室设计师Andy Munro先生联合组成Dynaudio Acoustics公司，有Andy Munro的奥援才能美梦成真快速的把公司设立起来，而且被公认为专业录音室界的技术领导者。Dynaudio Acoustics公司是由一群专业录音室专家（包括一群音乐家、工程师与录音室设计师等）所独立经营，服务的对象是专业录音室的经营者。Dynaudio Acoustics公司具备下列优势：（一）拥有Dynaudio喇叭单体的技术资产（二）由一群艺术家与工程师组成，藉以获致最高技艺的研究成果（三）已具备很棒的生产设备可以产制研究成果。最特殊的一点，该公司设立的目标是针对客户需求提供客户最满意的声音，但又要把守经济尺度以降低生产成本。
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图4：书架型低音反射式设计的Dynaudio Acoustics BM-6。
让人惊艳的BM-6

新喇叭必须先Run-In一阵子才能达到最佳性能，Dynaudio Acoustics公司建议至少应先以适度音量Run-In 24小时后才能开大音量使用，并警告用家，若一开始就以爆棚音乐实施震撼教育，极可能因而损坏喇叭单体。若要完全Run-In则大概要一周的时间，如果没有经过适当的Run-In阶段而进行试听，将导致对声音的误判。因此M3到货后，今韵依建议Run-In了一个多礼拜才通知我们前往试听。不过那天试听M3的结果并不是很满意，只觉得跟我的Duntech「公主」不相上下，但另一对小喇叭BM6却意外的引起我们的注意。那天另外一间试听室正好有顾客在试听小型喇叭，无意间发现BM6的音质优美，小体积的音箱竟能发出那么好的低频，而且售价仅五万元左右，网络信息公布其频率响应为43Hz-20kHz（±3dB）。另外一型喇叭M1.5频率响应为34Hz-20kHz（±3dB），更接近我们的目标，引起我们一探究竟的好奇。郑老板因而特地从仓库搬出一对全新未开封的M1.5让我们试听，在没有事先Run-In的情形下，居然也有相当突出的表现，唯与之前我们所听过C3的声音相比还有一段差距。

记得刘总编曾经在论坛第80期对M3赞不绝口，而这次试听结果却觉得中、低频还不够凝聚，极低频也下潜得不够低，瞬时反应速度也不是顶好，推测大概是器材搭配上及聆听环境上的问题，至少当天所搭配的后级扩大器就不属于大电流、低输出阻抗型，因此不具备高驱动能力，我们期望有机会在不同条件下再做比较，以便能显现真正的实力。M1.5虽然比BM6好听但价格却高出许多（大约是BM6的四倍），几经思考之后决定买下一对BM6回家玩玩，以便进一步了解她。我准备置于工作室当作设计或改机的鉴听喇叭，万一试听结果不满意还可以用来取代床头音响的喇叭。同行另一位朋友知悉之后也马上跟进，并建议两对喇叭一起先带到我家，以方便进行两对喇叭并联使用的实验。
隔音门外的验证

那天把BM6带回家之后，立即进行试听活动，首先接上一对喇叭试听，以了解单独一对BM6的特性及效果。结果并没有令我们失望，甚至比我们在今韵听到的效果还要棒。接着又迫不及待的将另一对喇叭倒置堆栈于先前那对喇叭的上方，形成直线点音源发音的方式，即两支高音单体在中间，另外两支低音单体则在上下两侧，并将上下堆栈的两对喇叭端子互相并联。再开声结果气势显得更磅礡、动态也更凌厉，感觉上是相乘的效果而非相加的，而音场、定位也进步许多。BM6的尺寸宽20.4公分，高33公分，深25.4公分，两只堆栈起来的高度只有66公分，但动态、气势却超越身高达180几公分的Duntech「公主」。就在我们感到不可思议的同时，笔者念大四的女儿亦以惊讶的眼神向音响室内观望，等我开门问明原因才知道，她在隔音门外已感受到强大的音压震波，因为异于往常而感到好奇，姑且称之为隔音门外的验证吧！
能拥有一间专属的音响室是所有音响迷一致的心愿，笔者在历经二十几年之后才达成这个心愿，虽然室内实际面积只有六坪左右，但在寸土寸金的台北市区已属难能可贵。为使欣赏音乐不致影响到家人的生活作息，尤其在寂静的夜晚也能放心的欣赏音乐，笔者特地在音响室加装了隔音门、窗。为了视觉空间及与家人的互动关系，隔音门特别采用透明的，它是15mm厚（8mm＋5mm胶合）的安全玻璃隔音门，隔音之机械结构系由德国设计制造，保证具有-40dB的隔音效果，虽然不及录音室的标准，但对一般音响迷而言已绰绰有余，装置完成已将近三年，证明完全符合当初的设计需求，这次同时使用两对BM6之加成效果，造成音压震波穿透隔音门倒是有点意外。
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图5：陈运双先生的系统，除了CD唱盘为Restek外，其余皆自行设计、制作。
特性良好

能够再生大动态音压只是监听喇叭的基本条件而已，最重要的是再生大动态音压时仍能维持低失真的精准度。依数据显示：从100Hz-20kHz区域内的任何频率，在88dB参考音压下BM6的最大总失真（T.H.D＋I.M.D）<1％，难怪这次在如此大的动态下进行测试仍稳如泰山，一点都不觉得有吃力的感觉。Dynaudio Acoustics监听喇叭特别强调是中性无喧染，既要干净透明又不能让听者感觉刺耳，这是设计喇叭最难办到的地方，唯有极低失真度的喇叭，才能在清澈中显现柔顺细致的声音，否则易导致听觉的疲劳，尤其是大动态的情况下。此外Dynaudio Acoustics喇叭具有非常宽广的频率响应，且全频宽带的相位也非常均匀一致，故能呈现优异的音像深度与细节的强弱对比，足以营造出三度空间的真实音场。此一特点对于扩展动态范围也有极大的帮助，因而可以毫不压缩的再生音乐瞬时，反之大多数喇叭因遭到严重的压缩而显得力不从心。又由于他们的喇叭单体具有卓越的阻尼控制特性，可以完全避免大瞬时的过激现象（overshoots），因此大动态下仍能既柔顺又精准的使原音重现。Dynaudio Acoustics公司宣称他们所有喇叭单体，包括高、中、低音单体均能承受1000瓦的瞬时能量，在此能量下不仅能维持单体的完整无损，尚能确保声音不会受到压缩，音质也不会劣化。

Dynaudio Acoustics公司保证所生产的监听喇叭，同型号任何一支喇叭，彼此之间的特性误差均在±1.5dB以内，并称任何一支喇叭均可与其它喇叭互相匹配成对使用。这表示他们已建立产品的制程品保允收准则，可以有效控制产品的质量。反观大部份喇叭制造商还停留在选配的阶段，却美其名为左右声道配对，两支喇叭贴上相同的制造序号，或在相同序号后面加上A及B英文字母以资识别，至于有那些厂牌真正执行选配工作就不得而知了，也许编辑部下次访问制造厂商时，可顺便对他们的品保制度进行了解。有健全的品保制度，才能有效控制产品的精准度，使质量达到均一化，而且也会依规定保留完整的产品制程检验纪录，尔后若有任何单体故障可以轻而易举的修护成原来的样子，修护费用也比较低；反之，一个选配的产品，万一故障要修护成原来的质量，费用一定相当昂贵，否则注定变成跛脚的瑕疵品。 <图6>
慎选搭配伙伴

质量均一的产品尚有其它诸多优点，例如：多声道系统若均采用质量均一、特性相近的同型喇叭可以获致最佳音乐性与临场感；多对同型喇叭堆栈使用可以获致最佳的相乘效果。以下是笔者的一些使用心得提供各位参考：那天带回家的两对BM6同时在我家测试过之后，那位朋友便将其中一对带回家了，剩下一对BM6听小编制的室内乐，还觉得满精致可口的，但听大编制管弦乐或动态比较大的的音乐时，好像从3000cc的豪华轿车换成了1200cc的国民车，整个场面的壮阔度与动能都少了许多。为了找回一些失去的东西，于是试着用另一对小喇叭堆栈在BM6的上方成点音源方式试验看看，这次用的是雅瑟S-520，由于BM6是4奥姆，而S-520则是8奥姆阻抗，因此我用两部扩大器分别去推它们，以排除阻抗匹配问题。依照常理，多加一点面粉可以多出一些馒头来，岂料事实并非如此，就如同XO掺了红酒一般，得到的却是负面的效果，甚至不如一对S-520的声音好听。雅瑟S-520是一对相当超值又好驱动的喇叭，我用它来取代床头音响组合的喇叭，虽然内置扩大器仅20W左右，但却使整组音响的价值连升好几级，让我在房间也可以欣赏音乐，以前只能用它来听新闻报导。我把S-520搬到音响室用更高质量及较大瓦数的扩大器去驱动它，结果表现得更好，但拿它与BM6搭当演出反而无发挥各自的实力，这好比双打比赛选错了搭当，因球技悬殊、默契不良而轻易被对手打败一样。以物理现象来解释，声波具有向量关系，当两支喇叭的相位与瞬时反应速度不一致时，声波将互相干扰或抵销，甚至引起严重扭曲变形，不但无法获得相辅相成的效果，更无法获得三度空间的真实音场。由此可以推论，多声道系统若前置、中置与后置均个别采用不同厂牌、型号的喇叭，就如同各有一把号各吹各的调，岂不令音场大乱！如果您花了大钱，结果现有多声道系统还觉得不满意，建议您改用同型喇叭，以使彼此之间的特性误差越低越好，前置声道可考虑用两对喇叭堆栈并联使用，以扩展音场与动态范围；如果您尚未拥有多声道系统，更应在购买前把握机会试试这个建议，相信这是既省时又省银两的不二法门。
不听ATC无法入睡

我那位朋友把BM6带回家之后，仔细与他现有的ATC SCM-20做比较，结论是全面赢过ATC SCM-20，颇有相见恨晚之意，连太座听了都喜欢。这位朋友是ATC的忠实爱用者，家中拥有二对ATC SCM-20 置于客厅，一对ATC SCM-10置于卧室。置于客厅的二对ATC SCM-20是以堆栈并联方式使用，另加装了超高音与低超以弥补在此方面之不足，使用于旧家5坪左右的客厅，无论音乐性与音响性都有非常高的成就，但新家客厅一下子扩充为15坪左右，原有的低频能量密度几乎被稀释殆尽，而高频却显得异常刺耳、吵杂混乱，因此搬家后他一直无法静下心来听音乐。笔者应邀前往协助测试，发现喇叭后方有一排矮柜，矮柜的上方是玻璃窗，因此低音几乎被吃掉无法反射回来；但对高音来讲，四面八方除沙发椅之外几乎毫无吸音材料，地面贴磁砖，天花板及四面墙均为水泥粉光上漆而已，墙面亦未挂任何饰物，以仪器测试发现大部份频宽带内的波型均呈现多重线条，较高频段此种现象更严重，类似电视的电波受到地形、建筑物阻挡多重反射而引起的鬼影画面一样。在主人提出地面与墙面不兴土木更动的原则下，笔者建议加装矿纤吸音天花板，喇叭与聆听位置沙发之间加敷一块地毯，墙面设法加挂一些可以吸音或使声波漫射的饰物、油画等，再配合喇叭摆位调整。依上述建议施工、调整完成之后，果然声音已经进步到可以放松心情来欣赏音乐，剩下的工作就是计划如何Upgrade现有音响设备。

前面提过这位朋友是ATC迷，连睡觉都得使用ATC播放音乐才能安然入梦，因此寻寻觅觅几个月下来最满意的还是ATC的声音。这期间也曾经建议他试试看PMC喇叭的声音，不过他觉得ATC的瞬时与Punch比较好，唯对笔者服役中的Duntech喇叭颇有好感，在一个偶然的机会，他发现二手店陈列有Dunlavy Ⅳ喇叭，大约有八九成新，状况良好，试听结果也很满意，价格谈妥付完定金当即送货。Duntech喇叭原来就是由Dunlavy先生所设计，离职之后另外成立公司设计生产Dunlavy 喇叭，外型、声音走向都与Duntech喇叭很接近，也受到许多音响迷的喜爱，是不可多得的好喇叭。不过进门摆定之后，朋友的太座就有意见，虽然事先已报备过，但当她一看到两支180几公分高乌七八黑的大喇叭，如同两尊门神站在客厅，让她造成很大的压迫感，觉得不自在。等到接线完成开声之后我这位朋友对它的声音也不满意，那天我不在场，他在电话中告诉我低音不足，而高音又太亮，跟他之前在店里头所听到的声音完全不一样，我告诉他把所有纯银线材更换为纯铜的试试看，也要他试着调整喇叭的位置、角度，但折腾了几个小时还是无效，因而当晚就将Dunlavy Ⅳ退还给店家，估计待在他家的时间总共还不到五个小时，而店家要求给付八千多元的费用，包括3600元的运费及5000元的试听费。经由这次惨痛的经验之后挑选喇叭变得更谨慎，BM6最终能够掳获他的心，有下列三个原因：（一）BM6在我家初试啼声效果优越，甚至以轻量级体型挑战重量级的Duntech太子，两对BM6连手出击可以胜过Duntech太子（二）受到太座的肯定与喜爱（三）无论是音乐性或音响性，BM6均压倒性的赢过ATC SCM-20，而价格却比ATC更实惠。 <图7>
BM-6与Duntech太子的差别

两对BM6是否能完全取代Duntech太子？笔者跟各位一样心中也有很大的疑惑，就让我们继续往下探讨。Duntech太子为三音路五单体喇叭，每一声道有一只1.1吋高音、二只4吋中音及二只9.5吋低音，高音及低音都是Dynaudio的单体；BM6则为二音路二单体喇叭，每一声道有一只1.1吋高音、一只6.75吋低音。根据上述数据显示及Duntech太子的体型，大概您已经看出两对BM6并联使用的罩门在哪儿了。二只6.75吋低音单体的总面积为71.5平方吋（3.14×6.75×6.75÷4×2＝71.5），二只9.5吋低音单体的总面积为141.69平方吋（3.14×9.5×9.5÷4×2＝141.69），也就是说二只6.75吋低音单体所能推动的空气量，只相当于一只9.5吋低音的空气量，每一支Duntech太子音箱内有二只9.5吋低音，因此其低频延伸及重量感，基本上会比二支BM6优越。虽然两者皆是同厂牌单体，唯Duntech太子所使用的单体是十几年前设计的产品，因此先天的体质较弱。实际聆听结果，分辨率、强弱对比、反应速度及动态等均略逊一筹，整体声音的质感也不如BM6细致、精准，仅低频响应与重量感胜过BM6。
以BX-30A搭配BM-6

与BM6相处一段时间之后，发现我已经深深的喜欢上她，经由上述分析之后推测，只要再搭配质量优良的超低音，一定可以全面取代Duntech太子。市面上超低音品牌众多，要找到质量优异能与BM6搭配者并不容易，几经思考之后还是决定搭配自家产品Dynaudio Acoustics BX30A，依据数据显示BX30A的低频可以延伸至17Hz（±3dB），而且我相信只有BX30A才能兼顾瞬时反应一致的情况下，精确的把低频延伸至17Hz，不会画蛇添足衍生其它问题。本来想前往新竹今韵一听究竟，但郑老板一再保证搭配BX30A准没错，直接寄到我家使用最准确可靠，并称试听一段时间若不满意可以原价退货。正当我考虑要买一支或二支BX30A时，郑老板又告诉我他的客户都是用二支的，好吧！我告诉郑老板，那就给我寄二支BX-30A，外加一对BM6，反正到时试用结果若只需一支BX30A，另外一支可以让给我那位朋友。< 图8>
大部份音响迷，甚至某些专家都认为超低音是没有指向性的，因此对超低音的摆设位置并不是很重视，但以笔者过去协助朋友调校超低音的经验，事实上只要仔细聆听还是能分辨出超低音的指向，除非把50Hz以上的讯号完全滤除掉。因而我确信二支超低音喇叭的效果最好，唯基于经济因素考虑，若能达成目标且差异性不大，我会只选择一支超低音喇叭，这是我收到超低音之前的想法，等到试验过之后让我完全改观了，我毫不犹豫的决定留下另外一支BX30A。已经买下一对BM6的朋友那天也在场协助试验与调校工作，他也被二对BM6搭配二支BX-30A所发出成熟卓越的声音深深的感动。BX30A宽41公分，高61.3公分，深54公分，其高度正好可以作为二支BM6的脚架，左右各一支完全对称，整体外观也不难看。再仔细观察发现BX30A的宽度41公分，正好是BM6宽度20.4公分的二倍，如果采用四对BM6，则每一声道有四支BM6，若以田字形堆栈组合，架在BX30A的上方岂不是绝配，比目前（二对）以日字形堆栈组合置于BX30A的上方美观太多了，于是马上将我的想法告知那位朋友，以四对BM6配上二支BX30A放在他十五坪大的客厅，既气派又能发挥最佳音响效果，没想到我这个提议他几乎毫不考虑就欣然接受了，而且当即要求我拨电话向今韵郑老板定货。
物超所值的声音表现

四对BM6配上二支BX30A的效果如何？如果以价钱来论声音，大概百万元级以上的喇叭才能跟她相比，而此种搭配却只要三分之一的价钱就可以买到，实在太划算了。虽然我那六坪大的音响室用二对BM6似乎已经足足有余，但为了一圆我的音响美梦，我还是义无反顾，何况已经花了那么多钱，只要再花一点点费用就可将现有系统推向金字塔的顶峰，我终于禁不住此种诱惑，隔没多久也向今韵再订购二对BM6，不过自从一月份我们买下最后六对BM6之后，一直都在缺货中，苦等了五个月左右才收到另外二对BM6，并再度证实当初给朋友的建议及自己的选择是正确的。

BX30A与BM6搭配使用，虽然有锦上添花的功效，但以经济效益来讲还是BM6最抵买，如果以循序渐进的方式购买升级，我的建议是，经济能力有限者可以先买一对BM6，经济能力较佳者可以一次购入二对或四对BM6，行有余力再购入BX30A。各位一定觉得奇怪，这与我当初购买的次序稍有出入！是什么原因让我提出修正？当初我认为二对BM6最欠缺的重量感、庞大的音场以及轻松自然的声音，其实四对BM6一样可以达成这个目标（最近四对BM6到齐之后获得证实），而且音色更精致，也没有分频点衔接调整上的问题，最重要的是二对BM6的价格比一支BX30A还要便宜，因此提出上述修正供读者参考。

增加BX30A虽然可以将低频延伸下潜得更低，同时也可以提升低频至极低频段整体声音的质感，但却会增加许多调整上的问题，包括分频点衔接、相位、音量平衡调整及空间驻波的处理等问题。此外，我也发现若欲解决上述问题，BX30A内部的分频点及部份零件仍有改善空间，我期望能够调校到尽善尽美的境界，因此要求今韵郑老板提供BX30A的线路图，以便在下一篇文章中能一并分析报导。■

搜些听众系列的资料弄上来。

物有所值的丹拿—听众52
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丹拿(Dynaudio)是丹麦一家扬声器单元和音箱制造公司，厂子不算大，可名声不小。不少世界名牌音箱采用了它的扬声器单元而大放异彩，同时这些单元往往也单独向发烧友出售，因而丹拿的扬声器单元在发烧圈十倍受青眯。尽管售价不菲，但对DIY而言无疑物超所值。

　　本文并非要介绍丹拿最新的音箱和单元，而是介绍它前两年推出的Andiencd听众52书架箱，这是为什么呢?大家知道，从2000年起丹拿停止向外单独出售扬声器单元。毫无疑问，这对丹拿情有独钟的DIY们来说，绝对是个坏消息。这意味着从此之后，他们只能以更大的代价直接选购丹拿的成品音箱才能一饱耳福。老实说，丹拿的多数音箱其貌不扬，可音质好而奇货可居，要价颇高让人却步。因此对于大多数发烧友来说，唯一的希望是眼睛向下盯着它的“低价”位音箱，或许会有所获。这是因为，丹拿的扬声器单元型号不多，就是屈指可数的那么几款，可款款是精品，虽说是“低价”音箱，所用的单元也就没有另外选择的余地，从而使其“低价”音箱的素质也令人刮目。当然，丹拿的“低价”音箱，其实并不“低”，以最小的书架箱“听众42”而言，约合人民币6000元。本文要介绍的稍大—号的“听众52'’书架箱约7000多元，对我国发烧友来说应该是中高价位了，但其素质也决非市面上3000元级别的书架箱可比。至于是“物有所值”还是超值，不妨看过本文后再去仔细听—听，想必不难作出自己的判断。

　　特点

　　丹拿的“听众”(Andiencd)先后有两个版本，本文介绍的“听众52'’是第二版本，这是一款两单元二分频倒相型书架箱。

　　“听众52'’中的低音单元为17W75，采用φ170mm聚丙烯振膜。这个低音单元成名于10多年之前，这些年来虽有所改进，仍一直沿用老的型号。塑料振膜具有重量轻、强度高等优点，但往往也伴随有其固有的音染，不易为听音要求高的发烧友接受。为此丹拿通过配用大直径音圈(φ75mm)结构，简单而巧妙地消除了它的影响，达到了扬长避短的效果。实际上，大音圈的作用不仅于此，它还改善了音圈推动力的均匀分布，提高了振膜的强度，减小了分割振动。

　　这个低音单元的音圈采用丹拿独自开发的加温加压绕制技术，因而体积小，重量轻，强度高，有利于改善工作效率。它的磁路系统也与众不同，采用两块磁钢组成对称磁路系统，磁力强，振膜线性位移大，动态和瞬态特性极为优良。瞬态承受功率高达1000W，令人叹为观止。

　　“听众52"中的高音单元为D28／2。现在丹拿的高音单元型号相对较多，有D28／2，D260，T330D和M560D等。然后在价格上并不在一个档次上，一个比一个高出许多。其中价格最低的D28／2已近千元(单价)，其它几款可想而知，特别是后二款，可以说是世界上最昂贵的高音单之一。虽然D28／2价位最低，但切勿小看它，它的前身是D28，是当年与17W75一起推出而大受好评的高音单元。改进后的D28／2采用φ28mm丝膜软球顶磁流体结构，振幅线性位移高达±lmm，瞬态承受功率同样高达1000W，连续承受功率也很大，达到130W(1EC)  频响宽(27kHz)，基本上可以兼顾高动态宽频响数码音频唱片SACD和DVD—Audio的放音要求。此外，它的后腔设计较为特殊，能有效地减弱振膜后的共振影响，因而瞬态响应好，失真小。

　　“听众52”采用一阶(6dB／oct)分频网络，分频点为2．7kHz。一阶分频是丹拿音箱的一大传统特色。这里要特别说明一下，一阶分频并非一定意味着简单，实际上，丹拿的一阶分频网络显得相当复杂。以二分频音箱而言，分频作用虽然只由一只电感和一只电容承担，但还对两只单元的阻抗，幅度和相位作了仔细的补偿，以至全部元件数量并不比二阶分频少，甚至可能还多些。例如，有种二分频音箱的元件数量多达15个。它的主要目的是为了在频响、相位及瞬态特性方面取得最好的综合效果。

　　“听众52'’的箱体结构看起来十分普通，内部也没有采取特别的补强措施，以这样价位的音箱来说，颇为出人意料。不过由于它的前障板采用了厚达19mm的高密度(MDF)纤维板，箱体内壁还铺有厚实的发泡聚氨脂板和羊毛似的吸音材料，因而用手叩击箱体仍显得十分坚固。另外，倒相口作了扩口处理并位于箱体后方。值得一提的是丹拿还为倒相口提供了一个泡沫塑料塞，供用户自行调整低音效果之用，对于音质要求较高的发烧友，此项调整务必一试，或许会有意外收获。

　　音质

　　音箱的性能是音质的重要保证。在这里只提一下它的轴向频率响应的特点。下图是“听众52”的频响曲线，由它的纵座标刻度可知，全频段响应十分平直，大部分区域内曲线波动小于±ldB。对于这种平直的响应曲线应该如何看待呢?

　　对此曾有人提出平直的响应听感不佳，认为高低两端略有上抬的驼峰形响应曲线较好。其实，由于聆听者的主客观条件千差万别，不能一概而论。不同的聆听口味，不同的聆听要求(是欣赏还是监听)，不同听曲目及其录音加工．不同的房间声学条件，如此种种不同的不确定

　　因素都会影响频特性，最终影响听感。但是有一点似乎可以肯定，面对种种不确定因素，平直响应的音箱的综合适应能力最为全面。比方说，驼峰形响应在某种条件下可能会取得很好的效果，但在

　　另外一些条件下则效果很不好。若换用平直响应的音箱，相应于上述两种条件，就既不会获得很好的效果，也不会产生很不好的效果。另外，对于平直响应的音箱，当需要进行某些频响加工时，此驼峰形响应的音箱更容易达到预定的要求。换言之，如果不能确定驼峰形响的音箱对你的条件是最合适的，那么选用平直响应的音箱就显得最为稳妥了。当然，以上也是“一概而论”，最后还得靠你自己的听音是否满意为准。

　　就“听众52'’的整体音质而论，中高音域十分纤细、圆润并富于弹性。它的低频虽不及高质量中大型音箱那样深沉，但如果进行“盲听”，一般决想不到这样小的音箱(有效内容积约10升)有如此好的低音效果。它的声场的深度感很出色，似小若大，能表现出宏大的规模。

　　以“听众52'’的音色取向而言，最适合于古典音乐类曲目的放音。音型典雅沉稳，明亮而不噪，尤其适合长时间聆听。尽管它的低音域未加抬升，但不会明显感到低音不足的问题，这是因为它的低频响应既平又低，从曲线图可知，它的平直点低至45Hz，而—3dB点小于40Hz，这是不少同样大小的音箱所不及的。

　　“听众52'’随箱还带有两个倒相孔塑料塞。把它塞进倒相口，可以使它的低频响应由倒相箱过渡到密闭箱。从音箱理论知道，密闭箱的低频延伸不及倒相箱低，且灵敏度(电声转换效率)也低于倒相箱。既然如此，改成密闭箱特性有什么好处呢?一个可能的好处是中高的分析力得到进一步提高，音色更为流畅，声像也更正确，还可能听到倒相箱工作时未能听到的细节，有时还可能觉得低音的质量也有所提高。换句话说，在某些条件下，密闭箱的效果可能优于倒相箱。

　　总之，尽管“听众52'’的价位较高，但在丹拿不再单独出售扬声器单元的情况下，它仍表现出很高的性价比。

丹麦丹拿听众52se---敢向落地箱叫板的爆棚书架箱
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终于可以用敬仰的心情去听这款丹拿的爆棚书书架箱Audience（听众）52SE了！　　Dynaudio（丹拿）这个名字总是让发烧友痛并快乐着。丹拿的单元以低失真率、高动态和强大的功率负载能力作为设计目标。当然，高质素的产品牵涉较高的成本，而且Dynaudio的高端产品昂贵的价格，以及对放大器的功率、电流的苛求，又往往令发烧友们望而却步。为了迎合普及市场的需要，丹拿亦生产一些无论在价钱与用途都较为“亲民”的系列，当中包括近代的Audience（听众）系列。Audience系列所追求的是丹拿式的率直及不修饰的音响特质，有着排山倒海的动态。在目前丹拿的新产品系列中，高端有Evidence系列、Confidence（信心）系列，还有中坚的Contour系列，Audience（听众）系列则是名副其实的小弟，也是最不能吸引顶级发烧友注目的一个系列，但物美价廉，却使它们颇受欢迎，这一系列则包括有42、52、52SE、62、72等音箱，还有环绕、中置及Sub20-A、30-A两款有源超重低音音箱，与丹拿其他系列一样，可作Hi-Fi、AV两用。

　　本次小龟一行试听的听众52SE是丹拿先进的高性能书架式扬声器设计传统的最新产物。以过去一款在国际上屡获Best Buy奖项（包括著名的What HiFi大奖）的听众52为基础。它的型号后面的SE字母的意思就是“Special Edition（特别版），是听众系列目前唯一的一款Special Edition产品。崭新的听众52SE为在它的体积和价格带里的书架式扬声器树立了新的音乐还原标准，是许多资深音响发烧友当作是同类书架箱中最可靠的监听利器

　　作为一款小巧的书架箱，听众52SE采用二路二单元低音反射式设计，是原听众52的改良型号。52SE对52的主要改良有四处：
　　一是重新调校了分频器，分频器采用了全新的设计，包含有空气芯电感线圈、低介电损耗电容，以及安装于坚固电路板上的零压缩电阻。接线端子采用高品质、镀金的隔离式双线分音接线端子。
　　二是加固了箱体的前障板竟然厚达30mm，十分结实。
　　三是用上了新改良的的高低音单元，包括为全新的Contour S 系列所开发的Esotec磁液冷却软球顶高音单元，具有双磁体系统、经过优化的背音腔几何形状，以及崭新的多涂层纤维软球顶铝音圈高音单元，它的液磁冷却系统能有效地散逸掉音圈工作时产生的热量，提高功率承受能力。另外还有一个来自前Contour系列的黑灰色铝制安装板。低音单元则用上了新改良的17W75 MSP锥盆强力低音单元，这款经典单元与Contour1.3MKⅡ所用一致，它采用了灰色铝制盆架，75mm铝音圈，还有MSP锥盆振膜，仅观其外观，就会发现它的不同寻常。新的高、低音单元配备强劲的磁路系统则有助于在大动态条件下也能保持极低的失真度。低频的下潜力度大幅提高，从听众52的52HZ-23kHZ（+/-3dB）到45HZ-26kHZ（+/-3dB），高低频均有较显著的延续，重量也从6.9kg增至7.2kg，这有可能是因为单元重量变化之故。难怪不少发烧友戏称52SE为新Contour 1.3，事实上，52SE的超值性、综合素质从单元使用上已得到了充分的验证。

　　另外，听众52 SE配有漂亮的天然樱桃和枫木皮饰面，以及一个专门为SE版所设计的可拆卸式黑色网罩。它的背面板上还有一块标有“Audience 52 SE”的特制铝板和德国的WBT接线柱。在箱体内部，52SE还填充有大量的海绵及吸音棉，同时在箱体侧板与背板的内部，还贴有泥青板，能进一步降低箱体的谐振。随箱还配备两个海绵塞，再听不同种类的歌曲时可以按不同的深度插入箱体背后的倒相孔，从而调节低频响应特性，改变低音的量感和清晰度。

　　听众52SE在造型并不那么华采，比不上Contour系列的端庄秀美，更无法与亭亭玉立的Confidence（信心）系列媲美，由于成本因素，它显得过于平实而缺少逸彩，也许正是这方面的“漫不经心”才使得听众52SE的售价能降到一个相对较低的水平，这种将钱花在刀刃上的务实做法倒是深得发烧友的欢迎。这不？我们的“法医仔”对他可是窥视已久，按耐不住，就要蠢蠢欲动了，看来这次通过测试的话他就要出手了。

　　尽管听众52SE是丹拿便宜的入门级产品而已，然而它却继承了丹拿高级音箱很多优良特性，不如低失真率、高动态和强大的功率负载能力。最让人震撼的表现首推其超凡的细节刻画能力和声场的透明感，高、中、低频段都有极为清晰的层次感和纯度，音乐中的细节都一览无遗。不必担心听众52SE高强的解析力会让声音变得过于尖利和生硬，听众52SE的声音非常悦耳但绝对中性，质感细腻可人，音乐感和解析力在它身上不再是难以调和的矛盾。优良的高频延伸和丰富的极高频泛音，在播放RCA公司的史托科夫斯基指挥的《狂想曲集》时令提琴擦弦时空气感十足，铜管乐灿烂辉煌，堂音多得满屋皆是。

　　听众52SE的中频十分中性，比i英国传统箱的一些夸张的暖调箱更加具有穿透力，给人一种清新自然的感觉，听穆特的卡门弦乐独奏和王菲和蔡琴的女声独唱时有更强烈的质感和形体感，只是和英国的spendorS3相比，那种温暖的木味和圆润感欠缺了一点点。大凡录音室的监听音箱都希望能忠实还原录音本身的信息，不做任何修饰，这样一来，就有可能会让人觉得声音偏冷或偏硬一些。