已经入门的古典初哥该听哪些曲目呢？ [复制链接]

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这套唱片非常超值！！

伯姆这个录音是单声道
但效果极佳
1955年1月在柏林耶苏基督大教堂录音
其中的小提琴手是西格弗里德鲍里斯
他的提琴声仿如天籁。。。。。。。

brahms2005 在 2005-2-7 6:15:38 发表的内容 3、  钢琴协奏曲 从一八零零年起， 贝多芬在创作上很自然地逐渐摆脱海顿和莫扎特的影响， 力图创造自己的艺术风格， 追求新的理想和目标。 他的五部钢琴协奏曲， 除了第二首其他几首都具有自己独有的贝多芬气质。 全集首推肯普夫的版本。 新的录音阿斯肯纳齐不错。

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1、四部交响曲

（1）第一交响曲
完成于1876年,自腹稿起，耗时二十一年,是世界交响乐史上的丰碑。
乐曲在整体构思，思想气质，都很接近乐圣贝多芬。
尤其是明显受了《贝多芬的第九交响曲》的影响。
它创造地体现了胜利、欢乐战胜一切苦难困境的思想，
彪罗因此称之为“贝多芬的第十交响曲”。
第一乐章：快板、引子带有悲剧性色彩，
定音鼓的敲击，构成阴沉沉的背景气氛
展现了第一乐章的主题动机。
主部是暴风雨般展开的快板
激烈地表达了内心冲突。
第二乐章持续的行板优雅抒情。
第一段从小提琴和大管奏出的柔弱哀婉的音调开始。
中段亲切感人，采用对位手法写成。
再现段配器有所变化，
格调高雅气质纯朴。
第三乐章小快板忧郁略含幽默
秀丽典雅的第一主题由单簧管诉说
具有维也纳舞曲风味，在主题发展间隙有一段诙谐穿插
中部是管乐与弦乐的对话。
第四乐章：柔板不太快的快板有一个忧郁的引子
可听到阿尔卑斯山的牧歌与庄严的由铜管奏出的众赞歌
末乐章主部主题与贝多芬的欢乐颂极为相似，
乐章在辉煌灿烂中结束。
克莱姆佩勒的版本是名演，而勃拉姆斯更是老卡的强项
甚至超过他的贝多芬。

三。  勃拉姆斯（1833——1897）

贝多芬的继承者
德国浪漫主义时期重要作曲家
原来是钢琴家
后来作曲
获得极大成功
他的成名作是《第一钢琴协奏曲》和《德意志安魂曲》
勃拉姆斯反对新音乐
一生坚持用古典形式进行写作
创作了四部交响曲
四部协奏曲
大量歌曲和室内乐。。。。。。

（4）  第四交响曲
勃拉姆斯的最后一部交响曲，我常常这样想：
如果勃拉姆斯能象乐圣那样也写九首就好了。
勃拉姆斯在完成这部作品时只有五十二岁。
这部作品体现了一种近乎严峻的矜持以及一种忧郁，
然而并非浪漫的愤世疾俗，
而是一种伤感与理解融为一体的少有的情绪。
第一乐章快板奏鸣曲式，
具有悲壮浩大的气势。
一开始便由弦乐器呈示宁静伤感的主部主题。
反复变奏中情绪激烈。
副部第一主题在号角般引子后由贺号和大提琴奏出，
明朗而宽广。
副部第二主题由部分管乐器吹出，
平静而柔和。
第二乐章中速的行板。
没有展开部的奏鸣曲式，
是支优美的浪漫曲。
主部主题委婉明净。
副部主题在小提琴装饰音型的背景上由大提琴奏出。，
深沉诚挚， 经过一系列变奏，
充满了生活的温馨，
宛如一首无伴奏的合唱曲。
第三乐章欢快的快板，
在奔放中有优美也有幽默的插入。
主部主题具有粗犷的舞曲特点，
副部主题则柔美抒情。
第四乐章充满活力和热情的快板，
变奏曲式，满含壮丽的英雄悲剧性和深刻的哲学思想。
这是一首宏伟的变奏曲，
尤如一支圣咏旋律，
整个乐章共三十二个变奏。
小克里伯的版本充满内在张力。
他表达出了勃拉姆斯全部的孤漠与忧郁，
转折处理交代得清清楚楚毫不含糊。

（2）第二钢琴协奏曲
勃拉姆斯的第二钢琴协奏曲，
降B大调，
OP83，
完成于一八八一年七月，
一八八一年十一月九日在布达佩斯歌舞会场音乐厅首演。
评论家普遍认为这首钢协与意大利的美丽风光有关，
它表达了意大利的暮春初夏。
意大利之旅归来，
勃拉姆斯住在疗养胜地珀恰赫小镇，
草拟了这部协奏曲。
它反映了久远的德国式怀旧之情以及对意大利阳光明媚之美的眷恋。
第一乐章快板，
奏鸣曲式，
主部主题的雏形在乐章开始时由法国号奏出并发展成一个明亮的乐句。
经华彩后形成英雄的气质。
副部主题柔美如歌。
发展部将主题导入再现部。
结尾钢琴与乐队辉煌地结束。
第二乐章快板，
三部曲式
谐谑曲。
首部主题在钢琴的波浪撞击般的进行中向上翻滚。
第二主题抒情忧郁，
由小提琴和中提琴奏出。
结尾是开头的谐谑曲素材。
第三乐章行板
三部曲式，
具有夜曲般的情调。
主要旋律来自一首歌《我越来越惊醒》。
这个夜曲具有冥想的特征。
第四乐章优美的小快板，
回旋曲，
钢琴欢快又迷人，
结尾转向辉煌灿烂地结束。
这部作品因为大气磅礴，宏伟辉煌而被称为带有钢琴声部的交响曲。
霍洛维兹认为没有其它钢琴作品比它更伟大了。
巴克豪斯录制这部作品时，
已八十多岁，
雄风不减当年。
另外的版本可考虑吉列尔斯，
也是名演。

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