Jim Thiel东游记
文·【谭泽江】
提起Thiel扬声器，相信大家都不会感到陌生吧？有趣的是，Thiel已经有二十年的历史，可是其设计师兼老总之一的Jim Thiel却从未踏足新加坡，一切有关发行的业务全交由Thiel的另一位老总兼总裁的Kathy Gornik打理，Jim完全不理会人间烟火事而专注于扬声器的设计。
随着Thiel最新扬声器CS6的推出，Jim一反常态，随着Kathy Gornik风尘仆仆地来到了东半球，会见各大声响媒体及代理，可见Jim对CS6的重视。
CS6是一对三路分音座地式扬声器，采用的喇叭单元分别为一寸的半球形高音单元，四寸的中音单元，十寸的低音单元，以及一个十二寸无源的扩散器，所有的单元都采用金属振膜。
据Jim表示，金属振膜的优点是具有很高的硬度及经得起高度的压缩，能够有效地减少振膜的谐振，因此音质非常开扬，同时也大幅度地提高了清晰度。
CS6的高音单元与中高音单元以同轴式的方式嵌合在一起，一举解决了高频时差的问题，无论你坐在什么位置，高频的响应完全一致，提高了结像度及瞬态响应，此外，高音单元具有很长的磁隙，而围绕着高音单元的胶边也具有宽裕的活动空间，足以输出强大的能量。
中音单元振膜的结构有如三文治般，分别以铝／聚苯乙烯／铝压缩成形，能有效地引导高频的能量，解决了一般同轴式扬声器音波衍射的缺点。
低音单元的磁体重达十磅，固定于铜质的圆环之内，配合无源式扩散器，从而取得强劲与清晰的低频。
众所周知，多余的振动严重地污染了音质与清晰度。Jim以混凝土作为CS6的面板，杜绝了因面板振动而造成的音染以及能量的储存，令音像清晰稳定，至于音箱内部的设计，Jim也毫不妥协，所有喇叭单元都固定在铸造的支架上，从而杜绝多余的振动，而中音单元更装嵌在无反射的独立间隔之内。
理论上，Jim对CS6的设计已是全力以赴，但实际上，Jim是如何测试与判断CS6的表现呢？
Jim表示测试时主要是以监听为主而仪器的测量为副。在测试扬声器时也只用一只而非一对，所用的音乐只是单声道的，他认为这是最准确的测试方式。测试材料以人声为主，Jim说只要人声过得了关，便是一对好扬声器。CS6经过了四个月的反复聆听及校声才获准面世。
谁对Thiel的声音有最后的发言权？
Jim是也。
既然Thiel扬声器的测试以聆听为主，同时又以Jim的决定作为主导，相信读者都想了解Jim对音乐的品味与背景。
Jim六岁开始学习钢琴，直到今天仍然喜爱弹琴作乐，他也喜欢演奏吉他。十二岁开始对音响发生兴趣，于是便动手嵌制与修理收音机及其他电器。在大学里，Jim主修物理与数学。
Jim认为低频是扬声器的灵魂，他所设计的第一对扬声器便以电子分音的方式将低频延伸至30HZ，这已是二十年前的事了，Jim认为，另一举足轻重的因素是相位与时间的一致性与连贯性，这也是Jim设计扬声器的基石。相信读者都注意到，在Thiel的标志下，一定印上一行Coherent Source Loudspeakers的字样。
谈到THX扬声器时，Jim说THX在许多方面为环绕声音响作出了巨大的贡献。不过却不同意THX为扬声器所订下的规格与标准。Jim认为THX的规格限制了扬声器的扩散度，原因是为了迁就差劲的录音，而非因为扬声器的局限，这无疑是一种开倒车的行为。
另一个令Jim不满的是THX的后声道采用Dipolar扬声器，虽然THX使用Dipolar扬声器的原意是为了营造空间感，不过却因此而改变了声音的本质，也模糊了声音的方向性，更何况空间的营造是可以通过录音的方式而取得，又何必削足适履呢？
随着单端式胆机的复苏以及配合其细小的输出功率，发烧友对高效率扬声器，如号角式扬声器的需求越来越殷切，Thiel是否会考虑推出号角式扬声器？
Jim说号角式扬声器只是设计高效率扬声器的一种方式，可惜的是号角嘴本身就有严重的音染，而且会产生90* 的相位差，号角扬声器的低频也下潜得不够低。因此他不会考虑制作号角式扬声器。
从多年来采访各大厂家的经验中发现，音响设计师一般上较从事市场行销工作的人员更为务实，对自己的专业也有深入的认识，不像一般行销人员“知之为知之，不知也装知”地胡扯一通。
Jim Thiel这一趟东游，确实令大家对他与Thiel有更深一层的认识
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