音乐味、HIFI性、数码声、模拟声的？ [复制链接]

数码声音处理的形象解释

比如拷贝一张人脸肖像

模拟的办法就是直接照着重画
画好了很象，画不好，可能画瘦了、胖了，眼睛稍微大些，鼻子稍微高些。仅此而已。
就是由原作者来画，也不可能完全一样，这就是“模拟”失真。

数码的办法是将原画分成很多个小方格，对应的将每个小方格按位置、编号直接描过去就可以了。
不是画过去，是描过去，就象填图，整个方格是要填满一种颜色的。
但是，每个小方格的颜色成分、轻重按固定的若干种对应。比如，65536种。
不论原画是什么颜色、轻重，都必须在这65536种中找一个对应。

这样复制的画在大的比例、尺寸方面绝对保真。
但在细节上就是由“有数”的点阵构成了，或者说，越近看颗粒越粗
同时一幅自然的画，它的颜色不可能只分成65536种。
所以就有一些“不自然”

当然如果我们分无限多的小方格、无限多的颜色种类，那就能做到“完全保真”
显然这是理想化的，是目前无法实现的。
只要方格数、颜色数有限，就有“数码”失真。

65536种就是16BIT

“古”兄的论点是目前颇有代表性的观点了。
其实提出这个问题并非无聊，
而是如果在这个问题上我们没有共识的话，
那么所有的讨论就是在“你说你，我说我”，基本上没什么意义了。
所以就这个问题，我想把它澄清。

首先，我要假定：现场演奏是最真实的，
      所以也是最保真（本来就是真的）
      所以也是最具有“HIFI”性的。

同时，现场演奏也是最好听的，（在录音位置听）
      所以也是最有“音乐味”的。

所以：最具有“HIFI”性的就是最有“音乐味”的。

但是，这个结论是在“最”字这个前提下的，
      而我们绝大多数人玩的不是“最”字级器材（也许目前还没有）

当器材档次下降时，由于理念不同，设计思路不同，失真的方式不同
造就了千千万万“风格”各异的发烧器材，

所以，其中最主流的就是“HIFI”性的和“音乐味”
     又或是“模拟”声和“数码”声。

假设有一张最完美的照片，相当于现场演奏般真实、准确。
现在来看它最典型的两种失真方式：

一、用火烤，使它轻微变形，或是用日光晒，是它轻微变色。
    甚至使它轻微残破，边缘有部分丢失。

二、用数码相机反复翻拍，并适当降低像数。

都是失真，但失真方式不同，感觉便不同。
“一”的失真后，虽然有变形、变色，、和残破
但是变形、变色是整体的，而非局部。
主要部分（中频）细节还在，密度还在。
这张照片的“神韵”仍在，虽然不再完美，但不影响欣赏。
所以，它的处理过程是“模拟”的，它仍有“音乐味”。
它的“音乐味”好于“HIFI”性

“二”的失真后，照片整体完好，不丢失。结构正确，不变形。
色彩正确，但是细节丢失，颗粒变大，毛刺突起，密度下降。
它的处理过程是“数码”的，它的声音缺乏“音乐味”
它的“HIFI”性好于“音乐味”

所以非高保真（HIFI）的卡式录音带可能好听于廉价的CD机
所以好多六十年代的模拟录音要好过当今的4D录音
所以“低频有限类”的LS3/5A，古董胆机（输出变压器频宽小于20Hz--20KHz）
至今仍是发烧极品

也谈“数码声”和“模拟声”

“数码声”和“模拟声”的定义不能由我们自己来随意定义。
如果大家都有自己心中的“数码声”和“模拟声”那么，
我们的讨论就没有什么意义了，就成了各说、各论了。

“模拟声”就是从录音开始直到重播，始终在模拟状态下进行声音处理。
我们原来听的录音带、LP唱片大都是“模拟声”。

“数码声”实在从录音到重播过程中有一个或若干个环节进行过数模转换。
所有的光碟（CD、VCD、DVD、MD、LD、SACD）都是数码声。
有些录音带、LP唱片在前期制造时也进行过数码处理，也是数码声。

数码声的频宽一般较好，平衡性也很优秀，但容易产生数码失真，就是细节失真。
所以容易产生吵，尖，烦，躁。

模拟声比较容易在高低频延伸方面受损，严重的高频发"蒙”，低频短腿。

总之：模拟失真是“丢”东西，主要是高低两断延伸和细节。
     数码失真主要不是“丢”，而是“添”，添一些错误的信号，破坏了细节。

我个人理解“油”兄对音乐味的理解很好，我本人认为音乐味是离不开HIFI性的，但看到这里很多人在对立的谈音乐味和HIFI性，所以我才有前帖的观点。也就是为他们的“对立”观点找些“注释”

谢谢夸奖！
理论永远只是理论，在付之实践时会遇到很多难以解决的问题，而且这些问题并无绝对的理论可以指导，所以“发烧”现象便产生了。所以说：发烧音响不只是技术，还有工艺，甚至后者的比重更大些。

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谁见过这个,最好的退烧伴侣

其实理论是一回事，实践又是一回事。现在那为喊着“不要发烧了”的兄，就是忽略了这个问题。因为现实世界总有无数的“变数”，无数的不确定。所以最后结果会有无数种可能。