当今消除时钟误差（Jitter)的几大方法 [复制链接]

一大卖点,真的有效吗？？还是JS的花招？？

不到100个人看要删的啊，帮我顶 啊

Q  我有个异想天开的问题：既然Jitter是目前CD机靓声的大敌，能否设计一部内装大容量内存的机器，放入CD之后先将数码讯号读取在储存器内，这样既解决了Jitter问题，还能消除震动对声音的影响，岂不一举两得？

上海市浦东居家桥路199弄 王成

A  恐怕您对Jitter成因的理解有偏差，通过存储 器预读缓冲的方法来降低Jitter是行不通的。所谓Jitter，就是时基抖动，也叫时基误差，是数码系统中特有的一种现象。数码系统要想正常工作，首先得有统一的基准脉冲信号，称为时钟或时基信号，其作用在于协调系统各部分电路以一个统一的节拍运行，相当于给行进中的方正队列喊口令“一、二、一 ……”，这样才不会乱套。由于种种原因，某些部分的运行节拍可能跟时基信号不统一，好比方正队列中有人的步伐发生了错乱，这就是Jitter。若Jitter比较严重的话，有可能导致D/A转换之后出现误差电压信号，从而造成失真，所以需要设法尽量消除或减小Jitter。
     对CD/DVD系统而言，造成Jitter的主要原因，是因为转盘部分与数模转换器（数码电路部分）通常各用一个石英震荡器，要让两部分的时钟节拍严格统一起来很困难，震荡频率和相位之间的偏差就会使数字讯号产生抖动现象（Jitter）。要解决此问题，在一体机当中显得比较容易，只要让转盘与数模拟转换器使用同一个石英震荡器（同一个时钟讯号），Jitter就能得到有效的抑制。在分体式系统中不可能让转盘和DAC采用同一个石英震荡器，所以解决办法要复杂一些。目前已经有几个厂家提出了自己的解决之道并付诸实践，如利用额外的数字线专门传输时钟讯号的I2S传输接口、JVC公司的K2时钟修整界面等，均能将Jitter降低至可以忽略的程度。
     显然，Jitter不是因为读取数据不流畅而起，用存储器来进行预读缓冲也就解决不了问题。不过，预读数据在存储器中的确可以克服震动的问题，事实上，CD随身听中的电子防震功能就是如此实现的。

看来壮观，听来雄伟
作者：赖英智 出处：《音响论坛》108期 发表时间：2002-01-30 16:26:07
最近跟陈运双主笔讨论一些数位的问题，我请教他：为什麽一些号称有超低时基误差（Jitter）的数位器材，听起来却不一定很好听？陈先生认为时基误差存在于很多地方，包括传输介面与元件本身都有误差的存在，厂方所公布的时基误差可能因为测量的方式不同，结果也会是回事。例如转盘从镭射头拾取部份进行测量，时基误差可能只有10Ps，但线路Lay-out不良造成的杂音与震荡，到了输出端已经使时基误差增加到100PS；再经由接触不佳的RCA头与线材本身影响，传到数类转换器时时基误差说不定已经高达500PS。如果再加上接收晶片、DAC晶片本身的误差，我们都不敢想最后是什么样子。聪明的读者，你猜厂商曾公布哪一项数据？应该是10ps吧。我的意思是说，在我们有限的知识里面，时基误差仍然存在了许多疑问，就算真有接近零Jitter的产品出现，谁也无法保证声音一定会好听，因为这时还要考虑类比放大线路的设计。最後问题回到原点，是A类好还是AB类好；是真空管好还是晶体好？我想时基误差已经过于滥用，沦为厂商的宣传工具，事实上数位系统中Jitter对声音的最终表现，并不具有百分之百的致命影响，把关键性的零件更换，把电源弄得干净稳定些，把线路的排列简化与合理化，说不定对声音的帮助更大 。MBL 1611数类转换器就是个成功的示范，它没有使用任何先进与独创技术，但声音却是人听人爱。美国Altis的CD III转盘与Reference数类转换器又是一个例子，它的结构简单得让人觉得厂商有A钱嫌疑，但国外评论却是一片叫好之声，[The Audiophile Voice]杂志的主笔甚至说Altis Reference是他们听过最动人的数类转换器。Altis是最早把真空管放进类转换器的厂商之一Altis的老板与设计者Howard Mandel本来就是数位电子工程师，八年前他成立了Altis公司，原因还是老套：他不满当时数位器材的声音，所以干脆就自己做了。Howard Mandel曾参与飞利浦公司的数位开发工作，他负责A／D晶片的部分，而飞利浦则让他分享D／A晶片的技术，所以Altis算得上数位器材的先驱之一。九零年芝加哥CES秀中Altis推出第一部产品DPA（当时售价才两千美元），就采用刚起步的位元流转换系统，但不是一般的1 Bit，而是独特的17 Bit系统（16 Bit资料与1 Bit的Dither数位杂音）。高级的Reference更设计成电源分离结构，没有使用DSP或高倍数的超取样技术，就已经使声音非常接近类比音源的表现。他们的第一部转盘CDT-1不但电源分离，也采用上方取片方式，外面没有再加盖子。接下来Reference升级为Signature Reference，两大箱的数类转换器无论声音表现与售价都创下新高记录，TAS将其列入不计价位的梦幻名单之一。之后Altis所推出的旗舰Ultima也是两箱式设计，Howard Mandel首度把真空管加进类比放大线路中，这又是数位器材的一项突破。除此之外， Altis是最早把数位器材做成模组以方便升级的厂家；早期的双差动输出线路居然可提供20V的峰值电压，他们也是大输出的提倡者。过去Altis器材的机箱还采用镀铜钢板打造，拥有绝佳的隔离杂讯能力。 Jadis就是看上Altis的实力，所以委请他们设计了天价的JS-1数类转换器。如今Altis只有Centauri与CD Ⅲ两部转盘，数类转换器也只有Reference一款，过去的光荣事迹全都可以在它们身上找到。这么简单的转盘，为什么要卖这么贵的价钱？我们先拆开 CDⅢ转盘，看看这么重的机箱里面到底藏了什么。相信你跟我的意外是一样的，它里面什么都没藏！ Altis首先用厚厚的钢板制作了一个与Reference数类转换器同样大的机箱，方便用家叠放在一起，这个大机箱无形中起了避震隔震的作用。先不说别的，那两公分厚的白铝面板，就足够其他器材大惊小怪了，Altis准备以装甲机箱来说服客人。从CDT-1开始，Altis已经把抽屉式设计排除在外，它们没有上盖的造型也如出一辙。台湾灰尘这么多，没有上盖还得了？ Altis特别生产了一个压克力材质的[锅盖]，让用家罩在传动系统外面，这样就不怕雷射头弄脏了，不过它的造型得花点时间才会习惯。在CD III中心圆盘下面，有三支长螺丝将飞利浦CDM-12工业型传动机构固定住，转轴上面有一个不锈钢精制的大型唱片镇，奇的是它没有磁铁，而是利用转动时的离心力保持平衡！Altis认为要降低转盘时基误差，电源的影响最大，所以它们用了三个T0-3晶体来进行稳压，分别对机械与雷射放大供电。CD III转盘所用的显示幕也是它们多方挑选，号称世界最低杂音者。线路板使用纯铜箔制造，上面有一个Altis自己设计的软体，如果搭配Reference数类转换器使用，Jitter居然可以降到5ps以下。至于CDM-12工业型传动机构宣称将Audio-DVD完成後，它们可以直接更换部份零件来升级，它的霍尔马达扭力强劲，金属底座牢靠坚固，Altis就没画蛇添足了。如此简单为什么要卖那么贵？我不知道，也许可以从它的声音表现寻求答案吧。真空管组成温暖的心，大输出塑造成铁甲金刚Reference数类转换器同样简单，它的造形几乎就是去掉电源箱的Ultima，面板上只有四个按键，分别是电源/显示幕亮度/相位与输入选择，其他什么都没有。Reference数类转换器里面以金属板隔成三个区域，最左边是电源供应，包括一个EI变压器与六组稳压，总共对八个地方分别供电。中间是数位线路，包括一个Crystal CS8412接收晶片，一个Philips SAA7350位元流晶片。比较值得注意的是接收晶片后方，有两颗Altis自己开发的大补丸，一颗是Accufilter，一颗是DAIR，资料上说它们可以把频率与时基中的一些「不良份子」消减掉，因此Reference数类转换器不论搭配任何转盘Jitter值都将小於10ps。线路板的右边是很单纯的类比放大，使用了四支Philips JAN 6189W（12AU7）做A类三极管放大，其中两支负责增益，两支做缓冲级。简单是简单， Altis的用料相当豪华，像是里面所有的接线都是Siltech的纯银线，定制的交连电容为PSX塑料材质，所有该强化的地方也都强化了。Reference数类转换器只有三组数位输入，一个SMA光纤与两个RCA同轴，输出端子则平衡与非平衡都有。第一次看到它的规格资料时大吃一惊，怎么有人把输出电平做得这么高（平衡10.4V，非平衡 5.2V）？时下流行以晶片控制音量的一些前级，恐伯都会产生过苛的问题，後来收到实际产品，输出电平已经改为5.2/3.8V，仍然比标准的2.5V大一些，但搭配任何前级都OK了。Reference数类转换器里面有一组微电脑，举凡真空管故障、讯号误差太大等，都能由文字显示出来，它有很先进的地方。大块吃肉大碗喝酒，畅快淋漓整套Altis的数位器材送来杂志社已经有三个月，期间我们陆续搭配过很多扩大机与喇叭，但都没有发现Altis的真正好处，甚至几次拿Arcam与Proceed的CD唱盘来使用，发现竟然比Altis还好听一些。不可能吧？我也是这么想，所以这篇评论迟迟一直没有动手。连续几期我都提到，原来是电源惹的祸，Altis绝非池中之物。在杂志社里定稿时搭配的器材为Luxman L-500综合扩大机推JBL 4344 MKⅡ喇叭，数位线就用原厂的SMA光纤，这是标准的录音室鉴听系统，很清楚就把CDⅢ转盘与Reference数类转换器的个性交代出来。首先，Altis呈现出来的音像都比较大，而且是全频段的大，不会三角铁变小了，只有定音鼓膨胀。音像一大，音场就特别充实，所有乐器罗列在眼前层次井然，人声则具体逼真。接下来， Altis的速度非常快。Telare的「曼西尼精选集」第二首「月河」，弦乐的柔软弹性煞是迷人， Aftis将弹性减少一些，以更明显的跃动感取代，让聆听者真切的知道有几把大提琴。当然不能不提Altis的巨大动态，米奇哈特的「行星鼓乐」一直是世界音乐的经典作，在CDⅢ转盘与 Reference数类转换器诠释下鼓声敲得更急更猛，打在身上的空气更沈更重。 Altis的规模感比参考机Proceed cdp要大上20%，管弦乐团的人数似乎增加了，演奏厅也随之开阔起来，这就是一般人所说的「大把、大江」（台语）。造成规模感大的原因，是Altis的中低频比较饱满丰足，它的中音域带著真空管特有的圆润温暖，萨克斯风一吹气流就在前面弥漫开来。它的低音略有膨胀，在中小型系统上听起来相当舒适，换上大喇叭则会发现往极低频的表现稍微保守，如果再结实凝聚清晰一些就太好了。水浒传里的梁山伯好汉都是大块吃肉，大碗喝酒，豪气直比天高，听CDⅢ转盘与Reference数类转换器就有这样的感觉。喜欢Accuphase、Ensemble等精致华丽音质的人，可能不曾惯Altis的这种坦率直接。 Audiofon「希伯莱遗产」里的钢琴伴奏，Altls有Theta的味道：庞大。雄壮、强劲；小提琴的形体感极佳，琴板共鸣比参考机丰富从容，泛音延伸也不错，就是撒娇的表情与弱奏时的气氛没有完全发挥出来。我很欣赏Altis的高频坚实程度，它让铜管一支支活了起来，让打击乐器一件件跳出背景。 Proprius「当铺爵士」里的铃鼓，我认为Altis播起来才像是真的！国外评论称赞Altis甜美、柔软、乾净富细节，我决定把Altis带回家进一步试听，希望挖掘它更多优点。温暖、细节丰富、速度快、气势澎湃，是 Altis的本色在家中参考器材换成Proceed PDTⅡ转盘/Theta G Va与MBL 15ll数类转换器，然後以Audio Research LS-5 MKⅡ前级/VT-150SE後级推Genesis II.5喇叭。由於Altis的SMA光纤线只能让自家人使用，所以一律换用ART的同轴数位线。经过几天密集的测试，我开始明白美国各大天书为什么都以显著的篇幅来歌颂Altis，因为它拥有Theta的巨硕规模与雄厚中低频，也带著Sonic Frontiers的圆滑温暖高频。大输出数位器材所特具的气势澎湃、动态强劲、音场饱满等音响性，被Altis发挥得激动人心。 DG最新的4D录音，由布列兹指挥的白辽士「幻想交响曲」， CDⅢ转盘与Reference数类转换器把「断头台进行曲」中的定音鼓表现得惊心动魄，劲道不在参考机之下。义大利Dynamic的新作「帕格尼尼音乐会」，Altis让小提琴往前浮凸，与背後的钢琴形成很立体的画面，小提琴的形体与共鸣声要比MBL丰富许多。Real Music的「吉他奥狄赛」还可以听到Altis的快速反应，这种快速像是演奏者把节拍改变了，真正播放的时间却没有改变。柔软的声音固然比较讨好，现实生活中有些声音是很快的，例如拍手、击钹等，Altis充分表现出乐器应有的微弱暂态变化，整个冲击性也很具张力，线条却不显得僵硬。Theta GVa有著更稳固的极低频，音场结构比较完整，即使到最後排角落的乐器仍然结像清晰，比例也不会缩水，音场比较往後退。Altis的音场表现直逼Theta，最前缘却比较突出，「忧伤的蓝色雨衣」女声站得更前面，深度感就没有那麽强烈。MBL的极高频延伸非常好，音质琢磨的精致光滑，声音中弥漫著一股高雅灵秀之气，惟独下盘稍微轻盈一些。Altis的中低频算是很饱满的一可与Theta、SonicFrontiers相提并论，它的高频也有可观，管弦乐团中的铃鼓、三角铁等乐器连高度都可以表现出来。宋文胜录音的打击音乐「起鼓」，MBL把云锣描绘得如银铃一样，而Altis却忠实还原了云锣的精巧身材。如果Altis的高频再多增加一点光泽，把弦乐涂抹上一层糖蜜，那就相当完美了，这方面可以在线材上做调配。Reference数类转换器是最有韵味的数位器材之一当然我也尝试过，拿 CDⅢ转盘搭配其他的数类转换器，或者以 Proceed PDT Ⅱ驱动 Reference数类转换器，以个人的口味，我会特别推荐 Reference数类转换器，它是我听过最有韵味的数位器材之一。并不是说CDⅢ转盘有问题，它与 Proceed比较纯属个性不同。 Proceed有难以言喻的极低频权威感，但不是所有唱片里都有极低频，也不是每一个人都需要极低频，所以这种特质就见仁见智了。此外Proceed PDTⅡ的中低频相当饱满，使用AES/EBU接线时非常有音乐性，它的速度感中庸，动态对比不错，高频以上就有点暗，同时也找不到任何犀利与刺激。Altis CD Ⅲ的极低频量感比较少，线条却清晰些，音像的凝聚力不错，高频结构完整，细节也保持得很好。只是能买得起CDⅢ转盘的用家，何不一鼓作气往旗舰转盘 Centauri下手？音响大展期间我仔细观察过 Centauri转盘，对它的制造品质与紧密的机械性大感佩服，它的造型尤其可以列入经典，其保值性绝对高出许多。至於Reference数类转换器，上述有关Altis的优点，其实都可以经由它表现出来。让我这么形容好了， Reference数类转换器的声音好像一幅颜色鲜艳浓厚，笔触粗犷豪放，构图气势庞大的油画，它在第一时间就会把情绪带到高潮。相形之下，有些数位产品却像色泽清淡、留白很多、落笔轻盈的水彩画，它们需要多点时间慢慢品味。虽然没有机会让Reference数类转换器与当红的Sonic Frontiers SFD-2MKⅡ进行比较，但由于两者在类比线路上都使用了真空管，价位也很接近，势必会有一番争夺战。印象所及，SFD-2 MKⅡ的高低频拉得更宽，解析力相当强，中频自然流畅，动态与规模感均属一流。Altis Reference在音响特性上同样可观，声底则比较柔和多汁，音乐表情比较多样化，速度快却不狂野粗暴，中频比Sonic Frontiers SFD-2 MKⅡ有更浓郁的真空管味道。此外它的高输出电平适合被动前级，而且有同厂的高级转盘支援，即使迈入 Audio-DVD也不会落伍，这些是它的长处。我很难为两者分出高下，建议读者购买前最好都试听比较过，然後选一部最合乎自己口味的。光纤不可少，机器不可关，电源要乾净Altis一直强调，光纤的传输效果比其他介面都要好，所以它们自己装设了SMA光纤系统，频竟可以到350MHz。我不知道SMA代表什么意思，有些光纤频竟可达1-2GHz，Altis的规格并不惊人，但是它的接头却很像单模态光纤，这对稳定性与精确度而言百分之百是有好处的。光纤的频宽、损耗、脉冲扩散、受外界影响的情况都远优於传统金属导线，就算是350MHz的频宽，也像是在台北街头开火箭了，规格特性占有绝对的优势。不过光纤传输必须经过两次的电转光/ 光转电手续，这中间有可能发生误差，所以有些音响迷信誓旦旦的说同轴声音会比光纤好。不论如何，Altis的CDIII转盘RCA同轴与光纤通通都有了，你可以根据自己的口味选择。我的经验却是SMA光纤胜出一筹，一条卖六千元台币的SMA光纤，建议买来试试看。使用不同的同轴线改变声音情况明显，多换几条线以後连我都搞不清楚何者才是「正确」的，而光纤的透明度、细节与动态是同轴线所不及的，所缺的只有那些染色而已。再来，Altis CDIII转盘与Reference数类转换器最好是不要关机，四支真空管没有什么温度，让它们连续开机几天几夜以後再来听，你就舍不得关起来了。 CDIII转盘开机後有五秒钟的自动侦测程序，Reference数类转换器则需要五十秒让真空管暖身，每开关一次就得重复一次这些动作，其实也蛮烦的。如果嫌面板的绿色显示幕太亮太耀眼了，可以把Reference数类转换器的液晶幕关掉（转盘只能调暗一点），它耗不了多少电的，何况尽量少关机，真空管反而不容易坏掉。过去我在家里试听器材，很少遇见电源的困扰，数位器材经过陈运双先生设计的Designer Audio电源处理器以後既不受干扰也不会干扰别人。杂志社所在的工业区满布电脑资讯业，我很讶异 Mark Levinson NO.39XL这么贵的器材居然会常常罢工，倒不是它们的设计不好，而是这里的电源太不稳定了。後来我们加上Power Wedge与MIT Z-Center，总算解决了一部份问题。如果不经过处理器， Altis倒不会当机或拒绝工作，但声音总是毛毛躁躁，火气一直压不下来，就此对它下定论太不公平了。台湾住/商/工混合的情况很普遍，要是你听到的Altis不好听，不妨先换个角度找出臭虫来。手痒的人当然已经想到，如果把Reference数类转换器里面的四支12AU7换掉，声音是不是会改变呢？改变是一定的， Altis不像有些设计是拿真空管当缓冲级，它们还负责实际的放大工作，所以改变会相当明显。以个人的口味来说，我喜欢比较饱满丰腴的声音，所以要换的话，比较会考虑Mullard 4003、AmperexECC82、RCA 12AU7与GE 5881这些管子。喜欢清亮透明的人，那就要另外选择了，很多新管子都符合这种要求。至此，该玩的部份我们已经尽量尝试过了，剩下的就请读者自己下决心了，希望这一波股市的荣景，能让更多人拥有Altis。