PMC的箱子有人用吗，请进来解下疑 [复制链接]

PMC LB1 鉴听扬声器

规格
有效之频率响应 ：35Hz━ 25kHz.
瞬间音压 @ 1 Meter ：> 114dB.
灵敏度 ：87dB / 1 Watt, 1 Meter.
推荐扩大机功率 ：300 Watts.
有效传输线长度 ：1.7 Meters (5.5 Feet).
分频点 ：2.5kHz.
阻抗 ：4 Ohms nominal.
单体元件 :
低音 :振膜直径110mm,音圈直径75mm,可承受瞬间功率达1千瓦.
高音 :直径27mm丝质软球振膜,双音室.
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  英國 PMC 公司生產之 LB1 鑑聽揚聲器, 乃是一款採用低頻傳輸線式設計, 表現精緻之小型鑑聽揚聲器. LB1 鑑聽揚聲器適合用於近場鑑聽使用; 再者, 更適合用於播音室, 小型主控室……等空間有限, 但又需要鑑聽全音域之處所. 當然, 亦可以將其設定成閣下府上的參考級高傳真揚聲器.裝置於 LB1 鑑聽揚聲器之低頻傳輸線式設計, 可提供下列較其他相同音箱內容積之傳統低音反射式揚聲器更優越的性能特點:

較其他傳統的低音反射式揚聲器更佳的低頻延伸.

極低的音染.

音色表現更趨中性與更具動態.

在任何音壓下, 均有一致的平衡, 層次表現.

在高音壓下, 仍無失真或者壓縮.

低頻傳輸線式設計
    LB1低音單體被裝置在一個長而細微的低頻傳輸線頂端, 整個低頻傳輸線管則覆以吸音綿及阻尼墊片, 而低頻傳輸線管之尾端, 則是讓低頻如活塞作用般輻射出去之傳輸線管出口. 因為從此傳輸線管出口輻射出去之低頻極低, 故對於低音單體的控制力將會大大增加, 結果使得本系統可產生之音壓比其他相同音箱內容積之傳統低音反射式揚聲器更來得大; 這項特點可確保低音單體在可工作的線性範圍之內, 其低頻失真和音染將可大幅降低. 所有 PMC 的傳輸線式鑑聽揚聲器無論在任何音壓下, 均保有一個甚為平衡和乾淨之低頻延伸特性.


驅動單體
       LB1 使用二隻高品質,低音染的驅動單體, 能夠承受巨大且瞬間之峰值功率而在音質上沒有壓縮. 這些單體經由一個12元件4階分頻網路, 小心地建造整合的. 因此, 不論傾聽位置如何變化, 這精密的驅動單體與分頻設計之組合可確保本揚聲器有平順且自然的響應和安定的音像控制及投射.
本揚聲器全部的內部配線均使用無氧銅(OFC) 之喇叭線

與擴大機之連結
     LB1 提供完整的雙線(Bi-wiring)/雙擴大機(Bi-amp)接駁設備, 閣下可有兩種選擇:使用一組 Neutrik NL4 Speakon專業用純銀接點之雙線接駁揚聲器接頭, 或者是經由二對鍍金之揚聲器輸入端子(香蕉插母座). 上述兩種選擇皆可使用分開的喇叭線來連接低音單體和高音單體到擴大機上.

音箱
     在我們一系列的揚聲器中, 高水準的工藝與建造品質是最最重要的. LB1 除了使用厚18mm/外表覆以精美,飾皮的高壓密集板建造外, 更經由音箱的內部增加強度. 在將配對好的驅動單體及分頻網路裝上音箱之前LB1 的音箱還要加上數層的阻尼襯墊和吸音棉以確保箱音能降至最低的程度. 我們無論是從音箱的製造工廠, 一直到最後的包裝工作, 我們對於我們自己的工藝水準與建造品質感到無比的驕傲. 注意每一個組裝階段的細節說明了我們對於每一個零組件品質選擇的堅持, 意指這個已被使用普及, 而閣下您所購買的產品 : LB1, 保證是由我們--PMC--所精心設計的.

陈：对于一些进口品牌的品质确实让我们震撼，就说我们代理经营的英国QUAD（国都）喇叭，十几年来从没客户投诉和要求维修更换过，还有，别看它体积小，但声音的自然度、平衡度、音乐性、音场以及定位等等什么都丝毫不逊色于那些大喇叭，有过之而无不及！

    李：拿PMC LB1来说，别看LB1体积不大，但却可承受300W的功率，加上PMC独有的传输线低音设计，因此大动态的场面表现非常优秀，它所营造出的舞台空间感绝不逊色于任何高档落地箱。其音色平衡、温暖、厚实，中高频细节清晰，没有一点燥的感觉，低频充沛、弹性十足，让人不能相信是这对小箱所为！更叫绝的是它的抒情性很好，很容易打动听众，进入音乐的意境
PMC 专 业 鉴 听 扬 声 器 之 设 计 理 念
  
    为什么鉴听扬声器之音色表现会如此不同呢？ 单体, 分频网络, 音箱. 这三大变量的相互作用, 将对鉴听扬声器之音色表现, 产生相当长远的影响. 然而, 实际上. 这三大设计变量却会改变该鉴听扬声器与其周遭环境所产生相互作用, 互相影响之途径. PMC 的设计者 : Peter Thomas 先生, 在他参加位于英国BBC广播公司伦敦 Maida Vale录音室所举行的IBS(国际广播协会)中, 以这个主题为文, 对于何谓 ‘优良的鉴听扬声器’, 阐明一些设计上重要的观念及重点 :
　
      数年之前 , 当 PMC 审慎专注于鉴听扬声器之设计时 , 我们需要确立鉴听扬声器的重要属性和找寻在广播领域中最有需求的使用者 . 能正确地复制/重现对话之能力是最基础的要求 . 不论是聆听者是坐 , 是站 , 或是在混音控制台的任一端 , 鉴听扬声器的优异和一致的立体声性能表现是具有决定性的 . 最后 , 在高音压时, 我们要更加确实和更加延伸的低音性能; 同时, 我们又希望该鉴听扬声器的音箱能尽可能的小 . 在了解我们如何以我们的 LB1 与 BB5 做为我们达成上述理念的设计实例之前, 先让我们回顾一些理论.
　
驱动单体

      驱动单体是否能展现高音压之性能是取决于是否有足够的驱动控制力来驱动这单体. 驱动单体的音圈必须自行抵抗高温－常常上升到摄氏400度(华氏650度). 故音圈之漆包线常以卷绕在铝质音圈管上或者以增加其直径的技巧, 改善其冷却效果. 然而，这同时也改变这单体的高频性能. 这较高频率的限制被多种的因素所决定, 包括了单体振膜之侧面形状, 尺寸与材质. 譬如，假如我们假设这只振膜的材质表现得如同一个完美的活塞, 那么一只200mm(8吋）单体之振动上限将是在2kHz以下, 而一只300mm(12吋)单体之振动上限将是在l.3kHz左右. 然而，大部份的振膜并不是理想的活塞, 随着频率的增加, 可涵盖幅射的区域反而减少, 导致驱动单体实际上大多被使用到一个比原始构想之频率还要高的工作范围中.我们应将主要的问题的源头找出来.
　
音色过亮
　

图1 : (a), (b)单体发出之音波的扩散方向图.    图1, 以一只驱动单体的极性响应举例说明该驱动单体发出之音波的扩散方向图. 在(a)图, 为低频部分, 在相同轴心的+/-90度, 音压量是相同的. 而在(b)图, 为高频部分, 只有在轴心位置才有正确的音压.在这频率带音像的感觉是令人悚然的, 如果此时聆听者有任何轻微摆头之动作, 将会使聆听音压起激烈的变化. 这是为什么很少在二音路扬声器系统中看见低／中音单体大于200mm的理由之一.同样地, 软球高音单体难得大过34mm(1.25吋)是为了避免高频过亮. 然而，高音单体的使用直径若降低直到典型的20mm (0.75吋), 扩大机对高音单体之控制力会降低, 而且高音单体之最低工作频率限制将会提升至(2－3kHz). 扩大机对高音单体之控制力可经由使用磁液*注入至音圈沟槽内, 磁液会辅助热的传导, 使热传导至高音单体的框架上之方法加以改善.
  
*注 : 为了能使二价铁与磁铁能完全组合在一起, 于是将'磁液'填塞注入于这些沟槽内！(Fe3O4 微粒的直径为 0.01mm, 悬浮在一个 exyl 壬二酸乙基中, 以防止 '凝结' ). '磁液'具有将热传导给磁铁系统的优异性能,    而某些磁铁系统亦有供'磁液'冷却用的散热片！

　
　
分频网络

    由于这些高/低音驱动单体之特有特性使得二音路扬声器系统分频点限制在2－4kHz 的区域. 另外一项主要影响分频网络之性能是这二单体在这分频网络所占比例多寡的问题. 理想的分频路与理想的单体结合, 无论这二只单体在这分频网络所占比例多寡, 都将自分频网络产生一完全平坦的响应.
    然而，实际状况上绝对不是像上述一样的. 这些单体不但会产生共振和脱离常轨的响应; 同时, 他们也是被分开安装在障板上的(意即这二只单体是不同轴心的).
　
叶状曲线

   将此二高/低音单体以极性响应发出之音波的扩散方向图合并在一起, 将会在分频点附近之垂直方向产生一个叶状曲线 (请参阅图2). 依此例子而言, 于奇次阶的分频网络中, 在高/低通分频网络之间因为相关相位之不同, 会导致这叶状曲线与聆听轴心产生倾斜, 至于倾斜角度会高于或低于聆听轴心, 则要视此二高/低音单体之分频网络及其极性而定. 在1阶分频 (6dB/八度) 时, 叶状曲线会占据分频点上/下各一个八度 (共两个八度); 但是, 在4阶分频 (24dB/八度) 设计时, 将只有一个八度会被影响. 所以4阶分频网络是较理想的. 然而, 4阶分频网络的复杂和昂贵也意指12和18dB/八度 (2阶, 3阶)的分频网络设计是一般较为普遍的设计.
中频带的轮廓

   最终的分频点设计必须考虑这些单体他们自己的自然频率响应的滚降, 和任何会通过此频带之不规则的频率. 很多鉴听扬声器选择在这里设计一个具有轮廓的中频斜坡带. 经由减少1k至2.5kHz之间的响应带达3dB, 此时的鉴听扬声器将会使音色听起来’更好’, 更温暖与更无可挑剔. 男性的演说听起来音色会特别地好, 箱音更少, 声音更加开阔. 这些轮廓会将许多不同演说音源与极性响应结合在一起.
　
    若于一个A/B比较的聆听测试中, 相信很多人将会选择这较有轮廓响应的一组. 而我们对于轮廓的意见是 : 轮廓是令人讨厌的, 因它损害了音像的投射, 并且能将具侵略性的录音’美化修饰’成可被一般大众所接受的. 然而, 我们仍然将提供’轮廓’列为本公司鉴听扬声器的一个选用配备, 以供某些希望维持一个有类似’轮廓’特色的特殊专业用途领域之人士使用.
图2 : 单阶或双阶分频网络于分频点附近的垂直极性响应图.    

　
音箱之设计    
    

图3 : 密闭式音箱的音箱内容积变化与响应变化之相互关系图.
   大部份的音箱设计为了提供单体振膜之控制力和增强低频表现, 会连同低音单体的低频共振一同考虑. 因此, 这二种最经常见到的音箱设计 : 密闭式和反射式的音箱设计, 是简单且无需花费不赀来制造的. 这基本理论是相当地卓越; 但是一而再, 再而三地以速成的方式来利用这理论翻制出许多音箱, 那就难保不出差错了!
　
•    密闭式音箱
    在密闭式音箱设计(亦称做'无限障板'式设计)中, 整个音箱是封闭的, 并且被封闭在这音箱内的空气, 其作用有如单体的弹簧. 假如这密闭式音箱的尺寸被缩小, 则这’空气弹簧’会变得比较硬而使得这共振的频率上升. 经由调整此共振频率和在共振点的扩大因素(Q), 我们将会从一个已知其相关参数的单体上获得一个平坦的响应. 但是假如这音箱的尺寸是不对的呢？ 图3表示一只相同的单体装置在不同尺寸音箱上的响应范围. 当Q值是１时, 表示此款密闭式音箱设计拥有一个最佳的响应. 有很多密闭式音箱的设计拥有Q值高达1.2的, 此时此种密闭式音箱会生产一种令销售人员感到温暖的'很好销售'的特点, 其并且拥有较多的低频表现. 若将Q值降至低于1, 低频会有干涩以及不足的感觉, 故在这个例子里较大的音箱设计反比较小的音箱设计提供较少的低频量. 毕竟, 音箱尺寸究竟不能代表一切! 密闭式音箱设计较适合高质量, 长冲程之低音单体. 一般传统概念中, 低音单体必须拥有大的振膜, 事实上如此的设计倾向在此是完全无效的.
　
•    反射式音箱
    在反射式音箱设计里, 箱内空气仍然担任弹簧的角色, 然而在这反射孔内的空气举止如同另一种活塞. 在这反射孔内的空气质量和仍停留在音箱内的空气质量相互作用, 成为一个Helmholtz共振器. 将这单体的共振以及这反射孔的共振动作结合起来, 可使这低音单体的抖动减少, 在如此一个Helmholtz共振器中, 低音单体祇需轻微地移动, 便可使反射孔内之空气以最大的速率动作.
    所以在反射式音箱设计里, 由于音箱尺寸和反射孔大小/位置都成为影响该系统低频的变量, 故对于低音单体的控制要较密闭式音箱更为复杂. 反射式音箱设计可使用更加有效率的低音单体以减少振膜抖动, 以便能有较大的功率供给能力和音压. 然而，这种低音特色是可用人工’加料’的方式予以加强的, 而且在这系统已被调整好的频率之外的其它低频响应, 将直线衰减, 并且会失去所有的振膜控制力.
　
•    传输线式音箱     
   当我们需要从更小更小的音箱获得更多更多的低频延伸, 我们了解那是既不能从密闭式音箱设计中, 或是从反射式音箱设计中获得的. 图4举例说出了一个选择方案 : 传输线式音箱设计. 低音单体被装置在一个长而细微的低频传输线顶端, 整个低频传输线管则覆以吸音绵及阻尼垫片, 而低频传输线管之尾端, 则是让低频如活塞作用般辐射出去之传输线管出口. 因为从此传输线管出口辐射出去之低频极低, 故对于低音单体的控制力将会大大增加, 结果使得本系统可产生之音压比其它相同音箱内容积之传统低音反射式扬声器更来得大; 低音单体振膜的抖动进一步地获得控制而使频率能降至更低. 有别于反射式音箱设计, 此低音单体控制力可维持超过一个八度, 其响应并如密闭式音箱系统一般, 以温和地滚降衰减.
    

    传输线式音箱设计的不利因素是其建造成本昂贵而且设计相当费时. 然而, 其优点是较低的音染, 较多的低频延伸和一个经过增加振膜的控制力所获得较高的最大音压. 它允许使用较小直径的低音单体而能重现出音压及低频表现. 图5举例说明我们的LBl 小型二音路鉴听扬声器与 BB5 主动式鉴听扬声器两者皆采用传输线式音箱设计, 即为使用上述技术设计的实例. LB1 使用一个直径110mm(4.5吋)的小型低音单体, 并使用一个狭窄的音箱设计, 以增加音波的散射. 此低音单体的振膜是经由一个75mm(3吋)音圈来驱动, 适合高音压使用且不易损坏. 在图5另一端的 BB5, 其传输线式音箱设计可允许这系统的低频响应延伸至17Hz以下.
　
图4 : 传输线式音箱设计示意图.
　
三音路主动式设计

    当一个系统需要更大的低频音压时, 自然地单体尺寸需要大于二音路系统的200mm限制. 为避免衰减以及发出的音色过亮, 效果更大的低音单体与中音单体的分频点约在300－500Hz, 中音单体与高音单体的分频点约在3k－4kHz的区域. 将频宽分成三音路, 可增加系统的功率控制能力. 很多三音路设计采用主动的而非被动的分频网络, 特别在高音压应用时, 损失于被动分频网络的功率更是相当可观的. 而由前级扩大机送出的完整讯号, 在进入数台功率扩大机前, 先行经由电子分音器区分为三个频段, 此时, 优越的四阶电子分音过滤器是相当实用的, 其可将音压, 相位和单体不规则之变化等予以简化至可控制的范围以内. 更进一步而言, 在这功率扩大机和单体之间予以优越的结合, 可使单体的控制力增加, 并且改善了主观的性能表现.

    但是令人惊讶地, 这些功率扩大机及电子分音器对于那些可改善鉴听扬声器性能表现的结论, 在今日仍然被大多数人低估. 贫乏的阻尼能引起单体振膜产生过度的抖动因而使这鉴听扬声器的可控制功率降低, 因而产生出一种软弱的低音品质. 其它的症候群如高频太过吵杂与锐利的问题. 不论这些鉴听扬声器的设计弱点为何, 这些鉴听扬声器可能由于选择有瑕疪的功率扩大机来驱动而被摒除于聆听测试之外. 我们对于一般市售高功率扩大机的不满使得我们发展我们自己 PM1200/PS2500 功率扩大机系统(译注 : 此 PM1200/PS2500 功率扩大机系统已经中止生产, 而由加拿大的 Bryston 公司特别为 PMC 发展的 Bryston/PMC 系列之功率扩大机系统所取代). 无论您尝试使用任何鉴听扬声器与之匹配, 您马上可以知道它是一款非常好的功率扩大机系统. (请参阅 Ben Duncan 先生于本刊另行发表的文章).
鉴听扬声器的评价    
    
   在这篇文章中我们谈论到影响鉴听扬声器设计变量的途径, 如鉴听扬声器与聆听房间的相互作用以及如何调整改善鉴听扬声器的性能表现等. 当然, 这极性响应或许是最容易被低估, 忽略的; 而令人感到讶异的是, 一般人宁可去考虑在整个录放音环节另一端的重要性 : 麦克风的选择. 这参数(意指极性响应)不单是可表明许多不变的音像配置规则, 它同时也决定在聆听室内部的反射墙面的不同, 将会有什么效果.
    

    小心地离开坚硬的墙面而坐, 将会防止音像位置的下降和平衡的改变, 虽然实际上这是非常难以完成的. 或许这一只鉴听扬声器最佳的摆设位置刚好为另一只鉴听扬声器以颠倒来放置的位置, 并使之有一个完全不同的极性响应. 大体而言, 鉴听扬声器的摆位无论是接近到地板, 墙壁或是天花板, 皆会使低频音压提升, 使全体音像的平衡改变. 所以, 评论鉴听扬声器是需要围绕着含有如此多变量的问题来讨论的.
    　  无论在任何录音室中, 鉴听的真正标准乃是有赖于鉴听扬声器, 功率扩大机系统, 以及录音室内部空间三者相辅相成, 才能达到真正的完美境界.(参阅 Neil Grant 先生于本刊另行发表的文章’控制室设计’).
http://www.jadex.com.tw/pmc_fram/pmc_design.htm

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「照妖鏡」
PMC LB1揚聲器

PMC LB1的規格資料，它的頻率響應為35Hz至25KHz， 靈敏度達87dB，正常阻抗為4ohm，在其網頁(www.pmcloudspeaker.com)中，建議閣下可用高達300W強勁火力的擴音機與之配合，大家可能都知道，PMC和Bryston是絕佳拍檔，如大家對PMC有興趣，必定要以兩者配合，看是否又是人世間的另一對天仙配。話說回頭，PMC LB 1使用了雙音箱設計，讓發聲時高低頻互不干擾，達至更佳效果，而接線方面，LB 1設有孖線分音讓閣下可以Bi-wire連接。瘦長的中型身軀上最特別的，是音箱頂背部以45°角斜切了一角，而今回筆者所試聽的是橡木音箱的版本，定價港幣23,800。

從大體的表現上聽來，PMC的頻譜延伸甚為廣闊，低頻的力量強大，這相信與它雙音箱設計有密切的關係。筆者用Audioquest的Extreme Clear作為喇叭線，本身通透中肯的Extreme Clear和PMC配合得宜，PMC的LB1除了在頻譜延伸方面表現卓越外，在空間的定位方面也令我十分欣賞，不只是闊度與深度，連音場的高度也有令人驚訝的表現。記得開箱時的驚喜嗎？原來本來令我擔心的體型被放在腳架上，整個發聲體放大了，令本來往往只有一點的發聲體儼如放大了，音場更深，更闊，而且更高。
音色上，PMC最令發燒友感到挑戰的（其實是它的強項），是它那近乎赤祼展現的能力，低頻的強橫請大家留意它最好能在不貼牆的環境下運作，效果會更佳，大家不妨用FIM天碟"Esther" Track 1一試，結他的低音弦如有肥腫，可能是揚聲器擺放位置不佳的一項指標。
對我來說， PMC的精準明辨的能力，是它的強項，也是最吸引之處，但正因如此，閣下必定要有完美的配套，否則把你的系統中的毛病「赤祼」呈現，非人人受得了，未知看官有否膽量，以PMC作為系統中的「照妖鏡」？
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／器材评论／刘名振

价值感更胜以往
PMC LB1 Signature  最佳推荐

无论听什么音乐，这种绵密快速的低频都给我很好的印象。聆听「被丢弃的宝贝」，只见那颗并不大的中低音单体大幅度的前后摆动，鼓声充满了活力的一次次冒出来，完全没有任何压缩动态的现象，实在难以相信是从这么小的喇叭发出的声音！
〔外观〕〔外观〕两音路传输线式书架喇叭，使用27mm软半球高音单体、110mm中低音单体。频率响应35Hz-25kHz，分频点2.5kHz，平均阻抗4Ω，建议功率60-250W，灵敏度87dB。尺寸533×178×268mm，重量8.5kg。参考售价：99,999元，进口总代理：莹声（02-28053569）
〔参考软件〕这张专辑与一般电影原声带最大的不同，是大量引用了近代最伟大歌曲作家Burt Burchrach与David Hall的经典作品，并由许多实力派e歌手如Mary Chapin Carpenter、Ani DiFranco、Diana King等人演唱。虽然录音各有巧妙，但是母带处理可是Bernie Grundman亲自操刀。光听那首「Wishin' and Hopin'」迷人的贝斯与敲击乐器，就已经值回票价了。当然，Tony Bennet献唱的「The Way You Look Tonight」更是不可不听的经典诠释。（Work OK 68166，新力）
〔前后面板〕正面的单体固定螺丝都换成不锈钢银色制品；背面的不锈钢背板上面还有每一支喇叭的编号，与设计者Peter Thomas的签名。

十年前我刚进入杂志社，那时音响界到处充满着「传奇」的小喇叭，像是Sonus Faber、AE、Harbeth等等厂牌，都以让人难以想象的价格（虽然从现在的角度来看都算不贵了）推出小喇叭。第一对引进台湾的PMC喇叭LB1是当时备受注目的小喇叭成员之一。在PMC厂中LB1也算是具有指针性意义的产品，因为除了卖给BBC的那对旗舰BB5之外，创办人Peter Thomas的第一对喇叭作品就算是LB1。LB1当时成功的在商业市场上攻城略地，才让PMC拓展了专业以外的市场。十二年来，LB1居然除了更换高音单体外，没有进行任何改款动作，也让它成为这批小喇叭传奇中唯一如此长寿的经典产品。
全世界二十五对只在台湾
也由于PMC对于LB1的特殊情感，LB1在去年推出了限量签名版本，当然是由设计师Peter Thomas自己进行改进。PMC表示，由于LB1已经是在PMC厂内用人工精选材料制造，要改进它的声音何其困难，不过在Peter Thomas多年来的设计制造心得下，他们还是达成了这个目标。先让我们来看看LB1 Signature有些什么改进：一、所有电容改用Solen制品，可改善结像能力以及中高频的清晰程度。二、使用新的传输线内阻尼材料，增加阻尼，可获得更优秀的中频（这个改进是来自于开发主动式喇叭AML1时所学到的一些新技巧）。三、重新布线的分音器线路板，可降低单体磁力对分音器组件的影响。四、不感磁的不锈钢背板，可让分音器组件更不受干扰。
最后，在外观上，有全新的Signature商标，以及Peter Thomas的签名字样。PMC原厂宣布只生产300对LB1 Signature，有基本款黑色、樱桃木及橡木外观，但是台湾代理商特别订制了价格较高的黑檀木皮，也就是说，全世界只有台湾有这二十五对黑檀木皮的LB1 Signature！黑檀木皮果然看起来漂亮高贵得很，不过在背后的斜顶以及背板上仍然是黑色涂装，是有点可惜。
使用高性能单体
如果你没有看过第六十三期的「音响论坛」（我想大部分读者应该是没看过），那么我就在这边替大家复习一下LB1的一些特色：这是当时世界上最小的传输线式喇叭（现在被同厂的DB1所取代），这么小的箱体中，却藏了一个长达1.7m的传输线管，让低音单体的背波可以经由长的管道导出，增加低频延伸的能力。在传输线式喇叭中，这个传输管道弯弯曲曲的，里面还塞着吸音材料，将低音单体较高的频段尽量吸收，让导出的能量只带有低频下段的讯息。
高音单体使用Vifa与PMC共同开发的D27TG-35，在初期的LB1身上，则是使用Dynaudio高音单体。很多人质疑PMC是否因为节省成本而换用Vifa高音单体？不过PMC在换用单体之后把LB1的价格也跟着调降，表示他们没有要赚这个钱，而是纯粹为了声音上的考量。中低音单体则是Dynaudio最有名的15W75XL，这颗单体顾名思义，就是单体直径15cm（从单体外框量起），而音圈直径7.5cm。由于有这么大的音圈，因此单体摆动时的准确度非常高，许多Dynacoustic的鉴听喇叭也使用这颗中低音单体，可见它的性能绝对出众。与大部分Dynaudio单体相同，这颗单体也使用了六角形状的铝合金线圈，有散热快、承受功率高、重量轻的优点。
第一流的瞬时表现
聆听的时候我一开始依照一般原则，正三角形摆位，并将高音单体正对耳朵，马上就得到非常好的音场表现，但是有个问题：中高频的量感似乎多了些。正在困惑的时候，刚好看到国外的测试报告，指出LB1的高频表现在30度角的时候最为平顺，这才恍然大悟：原来，PMC的喇叭是设计在录音室近场鉴听使用的，在录音室中控台上喇叭通常都不会做内倾摆放，因此LB1 Signature应该是在正面与后墙平行摆设，与聆听位置成正三角形时，会得到最平顺的声音。果然，这样摆设后，LB1 Signature的高频火气就没了，取而代之的是均衡而扩散良好的高频表现。
你绝对不会怀疑PMC的鉴听血统。这对喇叭的最大特色，就是近乎无情的精准！为什么我们会说一对喇叭精准？除了没有严重的音染之外（其实现代的音响器材音染的程度已经比以前少了许多），它还要能够正确的反应出录音的状况，LB1 Signature在这方面可说有着最佳示范。这种精准、充满活力的声音到底从何而来呢？我发现LB1 Signature的瞬时响应比起一般喇叭都好得多，就是这种快速紧密的瞬时表现，让我感觉到音乐充满了活生与精准的魅力。「周五旧金山之夜」的吉他竞飙是最佳的瞬时测试片段之一。如果听到这曲觉得声音平板而毫无感动，那就是瞬时表现太差了。LB1 Signature回放这张唱片就能够听到热力十足的吉他火辣演出，钢弦吉他的用力快速弹奏时，每个音听起来都是直接、鲜活而充满弹性；尼龙弦吉他则好像可以感受到琴弦一根根的在空气中震动所带来的余韵。看着这么小的箱体，却发出了类似真实乐器演奏时的强烈动态，实在是有点错愕。
高频与低频两端延伸优秀
再来我要赞赏它的低频。传输线式低频的最大难处，在于调整适当的长度与吸音物质，让里面产生的空气弹簧与单体做完美的平衡。如果阻尼太强，则声音听起来呆笨无生气；如果阻尼太少，则声音松软无力。Peter Thomas在这方面不愧是高手，LB1 Signature的低频快速、清晰而有合理的延伸，以这么小的箱体来看真可谓是奇迹。无论听什么音乐，这种绵密快速的低频都给我很好的印象。聆听「被丢弃的宝贝」，只见那颗并不大的中低音单体大幅度的前后摆动，鼓声充满了活力的一次次冒出来，完全没有任何压缩动态的现象，实在难以相信是从这么小的喇叭发出的声音！而且，LB1 Signature的低频不但质感佳，延伸也让我印象深刻，大概到35Hz左右还可以有可听闻的量感。从Dorian那张「展览会之画」管风琴版中，就可以听到低沈饱满的管风琴低频充满整个试听室，营造出庞大威猛的气势。不过，物理天限毕竟还是在的，这么小的箱体，要它再生30Hz以下的低频当然是不可能。如果你真的需要那一段，PMC也建议搭配同厂的TLE1主动式超低音，可以得到完整的全音域系统。
高频段方面，软半球高音单体的扩散性与细节表现都相当美好，而且可以忠实的表现出前端器材与录音的差异。「新娘不是我」电影原声带第三曲「You Don't Love Me」，在前奏弦乐部份有个母带杂音，而在歌手开唱之前，则冒出另外一个母带杂音，显示当时混音师将配唱音轨混入的痕迹。这个混音痕迹很多喇叭也都可以显示出来，但是在LB1 Signature身上听起来就是特别明显。其实母带噪声（或是粉红噪音）可以是很好的测试喇叭材料，LB1 Signature的中高频表现可以听到一整片的噪声扩散开来形成的 「音墙」，空间中丝毫没有破绽。在聆听音乐的时候也是如此， 「Blomster I Soweto」中最后一曲的非洲国歌大合唱，清晰到可以数人头的地步，空间的残响也能够正确的重现。
音像实体比例强
音场的表现当然是小型鉴听喇叭的最高水平。LB1 Signature可以展现出一个毫无边际、前后纵深清楚的鞋盒型音场（而非一般喇叭呈现的扇型音场），就连左右两方的深处讯息都能够传递出来。音场前方的音像可以结在眼前，因此纵深拉得极开，深度感明确。Jennifer Warnes与Leonard Cohen合作的「Joan of Arc 」（出自「悲伤的蓝色雨衣」专辑）前奏细碎的打击乐器营造出极大的空间感，Dorian的「展览会之画」管风琴版也能够让人感受到管风琴余音绕梁的震撼。
音像又是另外一个LB1 Signature得以扬眉吐气的地方。音像不但有实体感，而且还有异常正确的比例。其实一般喇叭对于中高频乐器的形体感通常也能够表现出来，但是低频乐器的形体感则较为模糊。Joni Mitchell的经典重新演唱专辑「Travelogue」第一张第六曲「Sloutching Towards Belehem」一曲有几个猛烈的大鼓敲击，LB1 Signature居然可以把各种鼓的大小形体差异表现出来，这种精准的音像重现能力，肯定是每个录音师或重度发烧友都梦寐以求的。
最后，我想很多音响迷关心的，是Signature版本跟Classic版本有何不同？由于我已经很久没聆听LB1，只能就印象中的记忆来回答这个问题：Signature版本的高频比较活生，延伸也感觉更优秀些；音像更为浮凸，音场也更为宽阔庞大。不过，精准的瞬时表现是两者差不多的。
低频驱动能力是搭配关键
在搭配上，我使用两台个性不同的后级来驱动LB1 Signature，都获得不错的效果。Jeff Rowland Model 201的数字扩大机果然有神效，能够把LB1 Signature的低频完全挤压出来，而且感觉丝毫不费吹灰之力；Pass X150新版有更好的高频表现，飘逸而湿润的高频听起来舒服极了，但是在中低频的挤压能力上就没有Jeff Rowland来得优秀。如果有台扩大机能够集两台之长于一身该有多好？如果要中庸一些，新版的Bryston SST系列扩大机可能是不错的考量。至于其它的周边搭配，我认为百无禁忌，因为LB1 Signature的表现极为中性，可以把前端器材的个性忠实表达出来，所以挑选自己喜欢的周边器材搭配应该都不会有问题。空间方面，在杂志社试听室七坪左右的空间都可以表现得不错，可见LB1 Signature并不排斥在大空间中使用，不过如果考虑到低频量感的问题，还是在六坪以内的空间使用会有最好的表现。脚架就不必我说了，对这种高性能喇叭来说是绝对必要的。
除了纯听音乐之外，我认为如果拿LB1 Signature来架构一套多声道系统一定是过瘾之至。这种精准、快速的表现无论是听多声道音乐或是看电影都会是一大享受。PMC虽然也将推出LB1 Signature的专属中央声道与之搭配，但是我认为这样一来整套系统价格也太夸张了些，不妨考虑使用原本的LB1 Classic与LB1M-C中央声道来搭配就好，可以省下许多银两，表现也不会差太多。
推荐一对限量生产的喇叭有意义吗？完稿之前我一直在思考这个问题，全台湾只买得到二十五对，全世界也只有三百对，推荐的意义似乎不大。但是LB1 Signature有着精准性格与超越体积的低频表现，能够担任播放任何音乐的重担，代理商还以颇为合理的方式定价，想想十万元以下的喇叭要能够超越它的表现者还真是有如凤毛麟角！加上它所具有的特殊收藏性，所以我还是决定给予它最佳推荐。当然，如果你错过了购买LB1 Signature的机会，那么我相信LB1 Classic也会是很好的选择。■

焦点：精准的瞬时表现、庞大的音场表现、优秀的低频表现、真实的音像比例。以这么小的体积达到这么多的音响要素，难怪这会是PMC的经典作品。
搭配建议：功率大、驱动力强的扩大机是免不了的投资，而且很可能扩大机所花的费用会远超过喇叭！如果在小空间中使用，那么优质的百瓦左右晶体机应该就够了。由于LB1 Signature的中性特色，选择比较有味道的周边搭配是不错的主意。