8要动，5要上你了----平价发烧，米人勿入 [复制链接]

请教老浦东兄，假如用ｐｃ到ｄａｃ做音源，处理的关键会是哪里？

老浦东兄，我的小功放快搞好没？没有音乐，茶饭不思啊。

一直对箱子的制作比较关注，对光有气势动态而没有感情的箱子已经没有兴趣，所以一直在思考如何做出有“感情”的箱子来。我的没几个人会同意的看法是，喇叭单元是投入湖中的石子，至于涟漪，交给箱体去生成吧。要强调的，还是单元瞬态。只要前端好，那么瞬态越快越好，永远都不会过。一个含有杂波的信号进入扬声器，相当于给扬声器增添了很多额外的工作，瞬态好的箱，某种程度上将这些杂波信号也还原出来，所以声音劣化明显，而瞬态差一点的箱，往往可能“忽略”了这些其实是微量的杂波，所以声音往往显得更顺耳一些。有老兄的低干扰功放，相信与瞬态好的小箱子会很般配。最近回老家，没花钱搞了一段几百年的柏木，准备做对小箱子，来搭配小功放。希望可以做出游淡淡春山，观雨后新绿的味道来。

原帖由 红茶 于 2008-10-21 18:59:00 发表 给点滴参考。请选纤维长的树种。

谢谢指点。制箱木材与制作乐器的木材一样，是影响箱子的音色的，虽然原理不同，乐器表达的只是它本身，而箱子需要表达的是“所有”。但从材料的弹性模量，损耗角等（起音、传导速度、内损耗等）参数考量，材料与箱体的设计最终会影响音色。我做的是四寸的小箱，用实木是较好的选择，大箱的话往往要反其道而行。转点文章，虽然是关于乐器制作，但对制箱也有很好的参考价值，有兴趣的朋友可看看：

电吉他一般用落叶树木制作，一般称这类木材为硬木。然而，在种类繁多的硬木中，只有为数不多的几种可以用来制作电吉他。      在琴体木材方面，传统的材料有枫木、芩木、桃花心木、桤木、椴木和桃木。可供选择的种类这么少可能会让你觉得奇怪，但是考虑一下大制造商对木材的巨大需求，你就可以明白使用非常见树种并不是明智的选择了。      制作电贝斯所使用的木材种类则要丰富一些，包括许多外来的Bubinga或Wenge树种。      上面提到的硬木种类成为电吉他木材的标准是由于从经验得知，我们所期待的电吉他音色可以由使用这些种类的木材得到。作为反例，廉价的桦木也曾被用来制造廉价电吉他，但是得到的音色相当糟糕。枫木与桃花心木有许多相似之处，都是中硬到硬的木材。椴木则相对较软。典型的Les Paul音色是由桃花心木与枫木琴体、桃花心木琴颈产生的，而典型的Stratocaster音色则是由枫木琴颈、枫木、芩木或桤木琴体产生的。不同的有效弦长和拾音器也对音色有进一步的影响。例如，Les Paul较短的24.75"（相对Stratocaster的25"）有效弦长会得到较软的音色，因为琴弦拉力没有25"弦长那么大。      松木类的云杉由于音色与强度方面的原因同样不适于制作电吉他，复合板之类的人造木板同样不宜使用，这是因为他们的复合层之间没有纤维交叉，造成振动能量传导的迟钝，导致音色品质太差。      决定电吉他音色的众多因素之一是所选择的木材种类，例如，硬木与软木就有截然不同的声音特性。即使同是硬木，不同种类由于纤维结构的不同，音色差异也很大，这些结构上的差异就是专家用来分析判断木材时的依据。      每种不同类型的木材都对相应的特定频率的共振更强，通过在琴弦振动中所起的传递与共振作用，软木制造的吉他通常会有更“暗”的音色，而硬木吉他则会有更“亮”的音色。如果你想用极限法思考这个问题，可以设想用橡胶作一把吉他，它的音色一定是极端的沉闷且了无生机的；如果你用金属或石头做吉他的琴体，那么就会得到一种极其明亮，甚至有些虚假的冰冷音色。在硬木与软木之间作合理的“妥协”将最有可能得到满意的结果。重量是决定木材选用时的另一个决定因素，在两种木材特性相似时，往往选用重量更轻的，例如，较轻的沼泽芩木常常用来替代普通芩木。      出于稳定性的考虑，制作吉他最好选用从圆木上径向切割的木材，以防止琴颈或琴体的变形。当然，琴体表面华丽的木材纹理要比平行线状的木材纹理漂亮很多，因此也可以选择经过良好干燥的平板切割木材。也可以通过在径向切割的木材上粘合贴面的办法得到两种木材切割方式各自的优点。      大多数电吉他的琴颈是用枫木或桃花心木制作的。生长缓慢的硬枫木尤其适合作为琴颈材料。木材年轮间距越小，硬度越高。一个坚硬的琴颈会得到更好的音色动态，而软的琴颈则会让吉他的音色变得温暖一些。在琴颈木材的选择上，应该购买能买到的最高等级的木材，并且确保木纹平直，没有树眼。枫木琴颈木材一般是平板切割得到的，桃花心木琴颈则大多使用径向切割的木材。红木和其他外来木材也可用于电吉他琴颈的制作，但是并不常见。

木材品种的选择是非常重要的一环。电吉他的拾音器并不能为一把毫无生气或声音发闷的吉他添加些什么，也无法改善它的音色，拾音器只能对已经存在的频率范围做传导和修正，显然一个共鸣特性良好的吉他琴体是更好的起点。因此，电吉他的木材品种决定的声学品质对整体音色的影响必须得到足够重视。      出于保护自然环境的原因，我个人更偏爱本地出产的木材。对热带木材的过度采伐，连同野蛮的垦荒方式，带来了对世界环境至关重要的雨林面积的急剧减少。对雨林的商业采伐同样在木材运输过程中造成了许多不必要的污染。      只有当对森林的可持续性利用取代现今的无节制开采时，使用热带木材才不会带来良心上的不安。对森林的可持续性利用并不仅是采伐树木并种上新苗，还包括保持生态多样性。同样应该注意的是，在雨林中寻找适合制作吉他的木材同样不是非常容易的，一旦找到了一颗适合制作吉他的木材并砍伐它，还要在森林中清除出道路来把它运出去。1993年7/8月出版的Acoustic Guitar杂志中的一篇文章指出，亚马逊地区大西洋沿岸的巴西红木产量已经由470,000方锐减到了23000方。 虽然吉他制造业消耗的木材数量相对传统家具制造业可算微不足道，但是仍需认识到使用本地出产的木材是完全可以制作出高质量的吉他的，这是被事实证明过无数次的真理。虽然传统观念或顾客需求会与此相悖，但是使用桃花心木、巴西红木、印度红木、黑檀等外来木材确实不是必要的。     在描述某种木材的总体声音特性时，必须注意：因为每块木材都是不同的，并且对电吉他音色影响最大的是所有构成元素的搭配，所以选择某个种类的木材，无论如何也只能决定大致的音色取向。 桤木 alder 中 中软 欧洲、北美 广泛用于箱 体，音色平衡好，音质清晰 沼泽地岑木 ash 轻 中软 南美 高音突出， 非洲紫檀木 rosewood 重 硬 非洲中西部 中音域温暖并突出音头，(不是 印度  紫檀木) 红木 中－重 中软 中南美  材质，中低音丰富，音色温暖。如果再配合枫木的话，音域可更为广阔，取得理想的平衡，(不是  东南亚红木  ) 硬枫木 hard maple 重 特硬 加拿大、美国东北部  。延音好，有轮廓。适合与红木搭配使用 布槟枷 bubinga 特重 硬 非洲 有重量的低音。多用于贝斯箱 白岑木 特重 硬 加拿大、北美、欧洲 低音比较清晰，起音快，轮廓好 软枫木 flame maple 中 中软 加拿大、美国东部 火焰状木纹，非常稀有。音色朴实无华。 胡桃木 walnut 重 硬 美国、加拿大 温暖的中低音。音色与外观不太出众. 洋槐 acacia 重 硬 夏威夷 中低音域丰富，外表美观。木纹为火焰状 乌木 ebony 重 硬  硬质，音色有线条感。 延音和音头都很不错。 椴木 bass wood 轻 软 美国、加拿大和欧洲 比较没有棱角，材质软。与白杨木一样，用于低价位产品中。 玫瑰木 rosewood 重 硬 印度  东南亚。与枫木与乌木，音质更为甘甜，使用更广泛(红木) 白杨木 poplar 轻 软 美国、加拿大和欧洲 与桤木的特点近似，重量轻，加工容易，多用于低价位产品 korina 中 中软 非洲 一般与红木的音质类似。但比南美红木的高音区要好 honduras mahogany 中－重 中软 洪都拉斯共和国 低音域好，稀有、高价 figured maple 重 中软 北美、加拿大 重低音，稀有、高价 栗木 chestnut 中 特硬 北美、北欧 音色颗粒性粗，轮廓清晰 jasverwood 中 硬 加拿大 接近桤木音色，但更有芯 柚木 teak 中－重 硬 印度、东南亚 线条感的重低音 悬铃木 lacewood 中－重 中软 澳大利亚 中低音突出 榉木 zelkova 中－重 硬 北海道、中国 音头突出 橡木 oak 重 硬 加拿大、北美 音头和流畅性都很出众 karin 中－重 硬 东亚 音头突出 另外，乐器共鸣板用木材的声学特性研究进展、实际尺寸乐器音板用云杉属木材的声学振动特性、我国乐器木材资源现状、思考及对策等文章，也很有启发。

http://bbs.hifi168.com/showtopic-133206.aspx至于我制箱的一些理念，在这里，虽然现在看来有个别地方不太对。抱歉老浦东兄，在你的帖子里扯远了，下不为例。

唉！不知说什么好，只是功放作了处理，干净的电源可以提升效率，使推力增大，效果已经连升三级，要是音源－－我想音源更加重要，也作过处理就完美了。这次清洁工忘记一起寄来，还望老浦东兄寄给四枚，我打款过来。

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中午把清洁工用在解码里面，这种提升可能是换几粒电容能得到的吗？不过声音真的要过几分钟才会好。下一步准备对pc的开关电源动手