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／特别企划－探索丹麦音响设计的奥秘／编辑部

小而多；小而美的丹麦音响
黄若农

（图）罗斯基勒海盗博物馆陈列的古维京人战船。

丹麦大概是世界上外型最漂亮的音响器材生产国，如果以人口比例来计算，丹麦还是全世界音响品牌最多的国家，大约每廿五万人就拥有一家品牌。您看那B&O的新潮前卫；Gryphon的壮丽豪华；Dantax的高贵典雅；La Audio的金碧辉煌还有Bow和Primare的沉稳大方，每个牌子都有自己的特色。这种造型设计普遍具有高水平成就，百家争鸣竞奇斗艳的情形，在别的音响生产国并不多见。但是当您了解，这个蕞薾小国从来就不是欧洲文化发展的中心，在以往历史中甚至未曾出现过任何世界级的画家或音乐家时，您必定与我们有着相同的疑问：有着卓越艺术品味的丹麦音响器材，到底因为什么样的历史渊源而生？让我们从丹麦传统手工艺、家具和建筑等层面，告诉您为什么丹麦能够成为小而多；小而美的欧洲音响大国！

上古-伟大的工匠（图）

事实上丹麦人自祖先维京人时代就善于制造造型独特、坚固耐用的器具。我们从丹麦旧都-罗斯基勒海盗博物馆陈列的古维京人战船与哥本哈根军械博物馆当中的盔甲可以得知：维京人「滴水不漏」的造船技术已经说明了这个民族天赋的巧手，打铁技术的精进，使得他们可以在任何铁器表面都毫不费力地刻上繁复的纹饰。打家劫舍的维京人虽讲究器皿以实用为主，但若拥有华丽出色的外型则更是他们觊觎的对象。

（图）丹麦乡下造型怪异的教堂。

等到中世纪丹麦人安定下来不再当海盗时，他们成功地转型为长袖善舞的生意人与生产者的角色。由于生产与买卖，丹麦与南方所谓信仰基督教的先进国家交流频繁。这时候的丹麦一方面接受来自罗马帝国的基督教洗礼，一方面仍旧保存了维京人本土的文化。欧洲人大都认为这群北欧人很顽固，虽然因航海所造就的开放个性有益于吸收外来文明，但支离破碎的地理环境也让他们各据山头，总要过了很长一段时间，才能消化、融合新的激素。这点可由北欧人花了三百年才以砖石取代土木制造的建筑；早期的爵士乐传入北欧后并没有太大的改变以及北欧到处可见造型怪异的教堂即可证实。维京人善于从异国文化中汲取灵感，但也显示了将新观念与本土景观、气候、风俗甚至建筑型态调和的能力，谨慎而挑剔地采用新事物。在手工艺的传统上维京人则以简单的秩序、自然的比例和韵律的感受维最高指导原则。

近代-皇室的精品（图）

（图）哥本哈根唐草系列的瓷器。

既便如此，北欧人长于手工艺的天赋倒没有延迟它扬眉吐气的时间。在北国冷冽严寒的天气里，孕育出宁静沉稳的设计风格，在视觉效果上强调高贵纤细的质感，在素材上偏向采用温暖圆润的色调和材质。从都市景观、室内陈设到生活用品都可以看得到这种冷热调和的设计。丹麦的手工业素来发达，举凡宝石、玻璃、银饰等艺品都是世界有名的，就以礼品市场上最富盛名的皇家哥本哈根瓷器（Royal Copenhagen Porcelain）与乔治贾森银器（Georg Jensen）为例，这两家世界性的丹麦精品在收藏家心目中的地位，与丹麦音响在发烧友心中的份量是不相上下的。

已有二百多年历史的皇家哥本哈根瓷器，原是丹麦皇室御用的陶瓷厂，自1775年开始，就以白色纯瓷、钴蓝花色的特征闻名于世，尤其十八世纪发展的唐草（Blue Fluted）系列与丹麦之花（Flora Danica）珍品，更将丹麦皇室的高雅与尊荣表现得淋漓尽致。除了近年来研发成功的无铅水晶器皿之外，皇家哥本哈根瓷器上的花纹完全以手绘而成，其产品的独特性正好与丹麦人热爱自己动手的传统不谋而合。由于皇家哥本哈根瓷器的种类实在太多，举凡餐桌上的碗盘、瓶罐、烛台、杯碟、壶具，乃至于陶塑、水晶容器等，都让爱用者爱不释手。于是在婚宴节庆或各种纪念日时，事先告知送礼者分送不同项目的瓷器，就成了丹麦人收礼的习惯。

（图）哥本哈根丹麦之花系列的瓷器。
（图）乔治贾森的银饰。

1904年成立的乔治贾森银饰所表现出简单、大方的气质，则代表了丹麦设计的一贯风格。乔治贾森一向是爱美的女性朋友梦寐以求的首饰，至于男性朋友则必然会喜爱它的银表、袖扣、领带夹等饰物与办公桌上的文具用品。没有太过夸张花俏的造型，没有令人眼花撩乱的繁复配色，乔治贾森的银饰以简洁有力的线条与丰富的创意改写了「高雅」、「尊贵」的定义。在现代的音响设计尚未出现之前，这二个被丹麦王室认可，戴上「皇冠」标志的品牌，其实已经预言了丹麦设计时代即将到来。

现代-美的体验（图）

廿世纪初，受到西欧北美的刺激，丹麦国内的新生活运动也风起云涌地展开，1907年丹麦成立了工艺设计协会，对于提升丹麦手工艺品的水平和产品实用价值，有相当大的贡献。

（图）路易斯安那美术馆。
（图）丹麦设计的家具。
（图）PH灯具。

在建筑方面，由于英国新艺术运动的影响，出现了国家浪漫主义代表的建筑，其典型的代表是哥本哈根的市政厅。二次大战后，德国盛行的包浩斯学说传入丹麦，以功能主义挂帅的建筑家Jacobsen引领风骚，路易斯安那美术馆可说是这类建筑思潮的代表，而Jacobsen本人甚至跨行到银器、花园、织品和家具的设计。而最为人知的建筑大师，则是Utzon，提起他的名字不如说到他的作品：澳洲像蚌壳一样的雪梨歌剧院就是他的名作。

在家具方面，1924年哥本哈根皇家工艺学院的教授Klint创立了该院的家具系，他同时也是一位建筑家，曾经以管风琴外观为蓝本，设计建造了格伦特维教堂，丹麦现代工艺的特色可说是由他孕育而出。Klint首先号召了一群年轻设计师与工匠，共同举办了一场家具工艺设计大赛，彻底扭转了丹麦人原本跟着欧美屁股后面模仿的习性。现在哥本哈根每年都会举办设计大赛，以纪念Klint启迪「Danish Modern」设计的功劳。

在居家用品方面，以设计师Poul Henning之名成立的PH灯具、Louis Poulsen灯具，还有Eric Magnussen设计的Stelton不锈钢餐具、厨具，连Primare扩大机和雷射唱盘的外壳，都是请Stelton协助生产的。这些品牌代表了廿世纪丹麦设计的形象与质量。 今日在提佛利公园附近的丹麦设计中心，掌管了一切有关工艺设计的事务，包括丹麦商品在国际上的营销、形象上的提升、展览的举办与设计人才的培育。而在哥本哈根的工业设计博物馆里，则陈列了一切让丹麦人非常自傲，包括灯具、餐具、家具和音响在内的工艺品。

（图）Stelton不锈钢餐具，就是他们帮Primare制作机箱的。
（图）哥本哈根的Bella Center展览馆。

重视家居生活

丹麦人为什么会做出这么多不但好听，看起来更漂亮的音响？当我们就这个问题请教丹麦商务办事处的处长Jan P. Jensen先生时，他告诉我们：丹麦因为昼长夜短，冬天又比夏天长，天气寒冷的时刻较多，所以丹麦人都很注重家居生活。虽然丹麦赋税奇重，一般人薪资所得有一半以上进了政府荷包，但剩下的钱有三分之一花在室内布置与房屋修缮之上。丹麦人喜欢将家里布置得很舒服，对于美学的要求也高，对日用品的设计投入纤细的情感，是所有北欧国家共有的特色。除了比谁家的花园整理得最美之外，内在的家具、灯饰（尤其三餐和午茶都会点蜡烛）也都要弄得漂漂亮亮地，音响设计当然也不例外，尤其B&O的音响，连邻近的德国人也爱不释手。「不过，」他也说：「丹麦还有一家完全手工订做的音响厂商，每年生产的机器不多，但价格很昂贵，长得又非常漂亮，堪称是音响中的劳斯莱斯，只可惜我忘了它的名字。」

事实确是如此，丹麦音响的艺术化与家具化，B&O起了很大的带头作用。二次大战前夕，B&O针对当时的音响设计发表了严厉的批评，并反求诸己，率先提升其造型设计的水平。光是外观吸引人并不能保证其产品一定好声，偏偏B&O音响在艺术造型之外，声音又非常的好，同时他们也注重操控的简便性与人性化的功能设计。这里引用日本最具权威的音响杂志Stereo Sound对B&O的音色评价：「其音清新高雅；自然像真，宛如空谷足音」。以日本人出了名的要求高水平、高质量的个性，对B&O的迷恋可想而知。今年五月在哥本哈根的Bella Center（类似我们的外贸展览协会）举行了第一百届的音响工程协会的展览，其中研讨会的部份，就是由B&O担任讲习。B&O的音响国内尚无人代理，但在台北敦化南路的远企购物中心（The Mall）一楼，可以看到殷富集团-运鸿公司代理进口的B&O电话。B&O为了维护其影音家电的品牌形象，连电话里都装了音源扩大器，小处尚且如此用心，何况是整体结构的精密与造型的细致了！

（图）格里托迪美术馆的音响系统采用全套的Jamo喇叭。

群雄并起，争宠夺艳

如果只有B&O一家独大，或许只能解释为特例，但是其它厂牌都有高度工艺水平，其实与丹麦的民族性有很大关系。前面提到维京人自古就是以部落型态出现，人民个性独立凡事喜欢自己动手，企业没有统一或兼并的观念，到处都是单打独斗的中小企业型态，与我国中小企业类似。丹麦的工业发展走向技艺工会和同业工会的体制，专业化与高质量产品是他们的特征。在丹麦雇用500位员工以上的企业仅有1%，而全国劳工也只有约四分之一是在500人以上的大企业工作，廿余家音响厂商正代表了这个国家工业型态的缩影。（图）

丹麦在二次大战后，高科技的电子工业逐渐兴起，其水平逐渐赶上欧美先进国家。另一方面音响的发展也有重大的变革，随着留声机、收音机、唱片、电视、录音带等的发明，除了Ortofon、B&O和Vifa等苦撑大局之外，不合时宜的厂商纷纷被淘汰。六○年代末期，新一代的音响厂商如Dynaudio、Jamo等在此时窜起，越来越多新厂随着时代的潮流与老大哥的脚步而成立，再加上欧洲最大的OEM音箱制造厂也在丹麦，丹麦设计的音响慢慢成了「音响精品化」的代名词。

（图）人性化，也是丹麦音响的主要诉求之一。
（图）B&O可以说是丹麦音响设计的领导者。

由于先天环境的限制，Jamo在接下哥本哈根格里托迪美术馆的音响工程之初，针对馆内不同的环境开发了提供花园、喷泉、画廊或大厅等各种不同用途的喇叭产品。吊灯型、壁灯型或是像现代画一般的平面型喇叭，完全融入空间之中隐藏不见。因为这次设计的成功，巴黎罗浮宫的扬声系统也采用了Jamo的设计，下回到了哥本哈根或巴黎，不妨到这两处逛逛，看看您是否能发现Jamo喇叭装在哪里？

教育背景的熏陶（图）

（图）B&O的产品不仅是漂亮而已，还很强调实用性与生活机能。

丹麦被誉为「设计王国」其实是全面性的成就，并不局限于音响造型之内，举凡家具、银器、陶瓷、建筑等方面的杰出表现，有一部分原因得归功于丹麦教育的成功，像哥本哈根大学就设有专门研究银器和瓷器的课程（这当然是乔治贾森和皇家哥本哈根瓷器的影响）。（图）

这样的合作模式，当然也出现在音响这一行。像Dynaudio就曾经在1981年时和Aarhus大学合作，发展出一种叫做「硅酸镁聚合物」（Magnesium-Silicate-Polymer）材质的振膜。这种振膜让Dynaudio的动态低音更为下潜，奠定了Dynaudio身为丹麦三大喇叭厂之一的地位。

（图）B&O这几年也积极往影视产品发展。

光是合作，也许只是科技上的求新，造型上的创意，则必须仰赖设计者本身的艺术品味与生活素养。以下的事例，正好说明了丹麦音响设计业者普遍的水平与专业：Primare的设计师Bo Christensen领有正式建筑师执照；LA Audio的创办人Lennart Anderson在学时专攻文学与图书管理；Gryphon的老板Flemming E. Rasmussen就读的Aarhus学院，其建筑系名列全欧十大之林，而Flemming E. Rasmussen本人则领有Aarhus学院绘画与雕刻的双学位。有这么显赫的背景，难怪Gryphon可以作出「力大也是美」的产品！

根据调查显示：丹麦人在其它欧洲人的心目中，是最诚实也最友善的国家，这句话的可信度究竟有多少？我相信当您看完了我们对丹麦音响的整体报导，就会确实感受到丹麦人诚实而友善的个性。

诚挚感谢 丹麦商务办事处
     运鸿股份有限公司
     可本哈根皇室股份有限公司
     提供相关信息与内文图片

高贵不贵的－Avance（图）

哥本哈根以西四十英里的一个小镇Holbaek，只有三万多人口，靠近海岸边美景处处。Avance的工厂就设在一大片绿色草原中，而老板Poul Rossing则住在一栋百年老屋中，在这里，他们生产了高贵但不贵的Avance喇叭！

根据Poul Rossing自己的说法，它的父亲开设了一家无线电商店，他从小就在这里耳濡目染的认识到很多电子方面的知识。年轻时候，Poul Rossing成了爵士乐的爱好者，他甚至与朋友合开一家俱乐部，邀请钢琴手Oscar Peterson、萨克斯风手Ben Webster等爵士巨匠前来献艺。一九六八年，他在父亲资助下成立了Rossing电子公司，很快就开始代理Luxman与B&W的产品。不过Poul Rossing开始做喇叭，却是一九八二年的事，当时他设计了以混凝土制造的音箱而一战成名。以后公司改名成Avance，开始朝质量精致化，价格大众化的方向发展。

目前Avance的喇叭总共分成Alpha、KA、Signature、Dana、Epsilon、Omega等几个系列，最近也开发出自己的环绕声喇叭组合。Alpha大概是Avance卖得最好的喇叭，Dana是最高级的型号，而KA系列是为东方人开发的卡拉OK专用喇叭。Poul Rossing并没有提出特别的设计理论，他认为喇叭必须忠实的还原音乐，而不是回放喇叭本身的声音所以采用最好的零件，不花俏的结构，最严谨的态度，就成了Avance的生产哲学。本刊曾介绍过Avance的Dana喇叭，它使用Dynaudio的高级单体，音箱制造漂亮扎实，声音也细致雄浑兼而有之，是意大利喇叭强劲的对手之一。

生活艺术大师－B & O（图）

一九二四年，在丹麦Jutland半岛上的一栋小阁楼中，Peter Bang与Svend Olufsen两位年轻人热心的研究收音机，第二年他们的产品推出，Bang & Olufsen A/S公司也正式成立。首先他们以交流接收机打开市场，一九二九年B & O的第一部五极管放大收音机问世，适逢有声电影出现，于是B & O公司转行生产扩大机，连两位合伙人都想不到公司的发展会如此迅速。位于Struer的B & O工厂占地达广阔，据说建厂时镇上的居民同声赞叹：「那加工厂的建筑实在太特殊了，万一他们的冒险不成功，还可以拿来当艺术馆呢！」

二次大战前夕，B & O所制造的收音机、唱盘与唱头都已经达到很高的水平，不过造型并非现在这么摩登。有一次B & O发表了一份论文，批评当时音响界的不长进态度：「那种设计简直是在维多利亚时代最破的一艘船上，用来标示最低水位的记号！」从以以后，B & O率先从传统中出走，带领丹麦音响工业朝向艺术的领域发展。 B & O曾经说过，商场上的一些花招，这三项他们永远无法与一些跨国集团竞争。所以质料好、可信赖与好声誉，就成了他们的制造哲学，现在还应该加上一项：「生活艺术化」。的确，从LP、卡式录音座的时代开始，超薄型结构，家具一般的线条，以及水彩画般的迷人色泽，一直就是B & O的特色之一。纽约现代博物馆甚至将全系列的B & O产品列为艺术收藏，让所有参观者一起发出赞叹的声音。七○年代B & O的LP与卡座曾被视为最好声的器材之一，他们的电话接受日本Stereo Sound测试，结论居然都是「传真度极高，听起来宛若山中讲话的清幽感！」

过去台湾曾进口过B & O的器材，但当时台湾生活品味无法跟上，所以又悄悄撤退了。最近风闻又有人将引进B & O的音响，不过要一反常态的透过家具管道销售，我们乐观其成。想知道B & O的魅力有多大，台湾运鸿公司（651-6818）代理他们的电话，保证你看过后也无法抗拒！如果举行音响选美赛，后冠非她莫属！

丹麦的作曲家（图）

丹麦具有国际知名度的音乐作曲家不多，作为欧陆与斯堪的那维亚半岛的跳板，此地并没有发展出属于自己特色的音乐传统。十九世纪第一位重要的丹麦作曲家是Niels Gade，他被称为丹麦的舒曼或门德尔颂，音乐中流露出与北欧粗犷奔腾不同的细腻婉约。另外丹麦国歌「Kong Christian stod ved hojen Mast」的作者叫J.E. Hartmann，他擅长民谣素材的创作。

近代最有名的丹麦作曲家只有尼尔森，他的地位几乎等于芬兰的西贝流士，作曲手法介于浪漫派与新古典主义之间，偶而也参杂了印象派的技巧。尼尔森的主要作品是六首交响曲，英国Chandosu有他的全曲录音，这里要特别介绍他的舞剧「阿拉丁」。这出创作于一九一八年左右的作品描写神灯的故事，具有中东异国情调的音乐相当动听，可惜音乐走红却已经是尼尔森去世以后的事了。这里面有很多音响喜欢的爆棚乐段，空间感非常好，哥本哈根广播交响乐厅丰沛温暖的效果尽显无遗。

一鸣惊人－BOW Technologies（图）

老实说，一直到现在我们还是不清楚BOW Technologies与Primare的关系，因为两者的造型相当接近，设计理念也差不多，在日本与台湾这两个牌子均由同一家进口商代理。更令人讶异的是，在BOW扩大机上所出现的几个名字Lars Mohke、Flemming Bay Hansen、Torben Larsen、Lars Hjorto与Bo Christensen，其中Bo Christensen就是Primare的老板与设计者。或许我们可以猜测，BOW Technologies是Primare与其它丹麦设计师合力创作而诞生的奇迹！

目前BOW Technologies已经问世的产品有ZZ-One综合扩大机与ZZ-Eight CD唱盘，其它如CD转盘、数类转换器等也按照1-9的编号，正紧锣密鼓筹划中。ZZ-One综合扩大机每声道输出七十五瓦，金色的旋钮点缀在黑色烤漆的机箱上，实在必须佩服丹麦设计师的审美眼光。两侧散热片上的圆孔有如画龙点睛，成为ZZ-One综合扩大机最大的特色之一。连金属加工精巧无比的日本人，都对BOW另眼相看，Stereo Sound忍不住颁给它C.O.T.Y.年度大奖。本刊总编听过ZZ-One综合扩大机的表现后，也赞不绝口，去年的年度风云器材硬是让BOW挤了上去。

ZZ-Eight CD唱盘的线条与ZZ-One类似，传动结构是飞利浦的CDM-12系统，不过BOW将它改成上掀式送片，数字滤波加入了PMD-100 HDCD译码芯片，看起来相当吸引人。只是ZZ-Eight价格不便宜，定价七千美金左右，那该买Primare好呢，还是BOW？读者大概要伤脑筋了。

最了解客户需求的－Dali（图）

久病成良医，客人有朝一日改当老板，自然最能了解消费者的需求。Dali的创办人Peter Lyngdort原来是丹麦Hi-Fi零售连锁店的成员，他本身不是学电子的，大概是无法忍受上游厂商的剥削，所以联合了一批同业在一九八三年成立了Dali这家公司。

打从一开始，Dali就决定它们的产品要走大众化路线，但制造过程则丝毫不马虎。首先Dali贷款购入一堆丹麦B &K的测试仪器，成立北欧数一数二的音响实验室，全面走上CAD/CAM的生产方式。另外，它们从各地挖角找来优秀的电子工程师，以经密的仪器来设计喇叭。一九八四年Dali推出它们的第一款喇叭，销售量出乎意料的好，所以它们立刻购入一间家具厂作为生产基地。一九八六年将工厂迁往Norager，九○年又成立大规模的木工部门，从此Dali的喇叭几乎是百分之百自己生产了。目前Dali拥有一间以厚砖墙、悬浮地板构成的实验室，以及令人羡慕的测试设备，足以确保每一对Dali喇叭－即使是最便宜的型号，都有非常好的物理特性。

Dali也深知每一个人对声音喜好都会不同，所以只要有新产品问世，它们会邀请由十个经验丰富的专业音响人士组成的评审团参与最后聆听工作，务必在数据之外，也有最好的音乐性表现。根植于丹麦优异的工艺设计基础，Dali的喇叭造型虽然趋向保守，但优雅的线条仍然具有高级家具的美感。Dali的喇叭产品线丰富，计有100系列（六个型号）、50系列（四个型号）、时尚系列（AV专用）、皇家系列等。另外也有Dali 40特别生产与大胆创新的Skyline系列喇叭，它们是Dali展现Hi-End实力的作品。台湾曾进口过Dali的Detal/Gravity前后级，声音不同凡响，只是一百多万的售价仰之弥高。

隐身术专家－Dantax（图）

「如果你的钢琴和你的Opus音调不尽相同时，请调整钢琴！」这是Dantax对Opus系列喇叭进行宣传时所夸下的海口。这种争论不一定有答案，但不可否认的，造型小巧，色泽多样化，可以轻易与环境融合在一起的Dantax喇叭唱歌时，你会发现它隐身不见了！

在原厂一份数据中，Dantax的总裁Kim Clausen与首席设计师S穋en Nielsen异口同声的说，他们喇叭设计的目标大致可以归纳成几点：

一、超级的声音。声音是否超级很难认定，以我们所听过的几对Dantax喇叭来说，音场表现都非常好，定位精准，声音活泼开放，而低频特别优异。Dantax的单体也是自己设计的，音箱内多采用中高音独立箱室，低音再以传输式、反射式，或大容积的密闭式设计为主。因此即使是Dantax的小型喇叭，低频延伸也都有45Hz的水平，体积更大的当然效果就更好了。

二、漂亮的外观。Dantax所说的漂亮不只是表面处理得光亮动人而已，更重要的是造型的优雅与使用的方便性。大部分Dantax的喇叭都是瘦高造型，乍看之下根本不知道那是喇叭。他们也很鼓励3D式的组合，以挂墙或不显眼的卫星喇叭加上放置墙角的超低音，一样能提供不错的声音效果，白色圆桶状的Sub 3000就是最好的代表。JJ Design 8又是另一种类型，不用时它可以收起来像一个现代雕塑，开机时则自动回转成普通喇叭的样子，谁说它不是隐身高手呢？

三、低廉的价格。据我们知道，Dantax到现在还没有令人下不了手的产品，请你参照它们的售价，相信也会同意这才叫物美价廉。

丹麦王子－Densen（图）

有关Densen的详细背景资料并不清楚，目前的总裁Thomas Sillesen经常说他们的扩大机像是上好的吉他一样，会让人想一亲芳泽，撩拨几下，说不定他自己就是个一流的吉他手呢。Densen的产品集中在扩大机，共有DM与Beat两个系列。DM系列中最早开发，也是Densen最畅销的型号是每声道输出75瓦的DM-10综合扩大机，另外有DM-20前级与每声道输出100瓦的DM-30后级。Beat系列则只有一部B-100综合扩大机，每声道输出60瓦。去年Densen推出一张消磁用的DeMagic CD片，售价一千多台币，可以从CD唱盘开始，把电子回路中因经常开关产生的杂乱的磁场用正弦波统一化，非常有效。

Thomas Sillesen说他们的设计重点可以归纳成三点：

一、零负回授设计。七○年代Matti Ottala重新发现低负回授的好处，高负回授固然可以降低失真，容易生产，但会使声音动态受限，没有细节，音乐失去生命，所以Densen宁可选用最高级的零件，也绝不用回授线路。

二、最简单的通路。自然简单就是美，这句话用在Densen身上一点都没错。你可以看看Densen扩大机的造型，漆黑发亮的机身前面伸出两个金色大旋钮，这么流畅简洁的线条代表了他们的制造哲学。内部线路也是一样，Densen相信，简单才能达到完美，而完美又造成简单。

三、十足的驱动力。看过这么多的扩大机，从来没有人把散热片做得像Densen这么有艺术气息的，他们用将金属片折成ㄥ型，有效率又美观漂亮。DM系列产品中一律采用双电源变压器与超大数值电容，当阻抗负载下降时功率随之倍增，充分的余裕度，确保可以驱动大部分的喇叭。■

／特别企划－探索丹麦音响设计的奥秘／编辑部

著名的丹麦喇叭单体
黄若农

丹麦除了在音响上有傲人的成就之外，他们还有一项更傲人的杰作，那就是喇叭单体的设计与制造。规模比较小的单体厂我们省略不提，就把目光直接放在丹麦的三大单体工厂，他们是Dynaudio、Vifa以及Scan Speaker。

（图）Vifa新开发的NRSC振膜。

规模最大的Vifa

三个世界级的单体厂当中，规模最大的倒不是Dynaudio，而是Vifa。Vifa公司成立于1933年，工厂位于丹麦西岸的Videb小镇，每年生产的单体数量高达150万只，在全世界可以算是数一数二的单体工厂。Vifa虽然生产大量高质量的单体，不过他们却不像Dynaudio一样拥有自己的品牌并且生产喇叭贩卖，他们生产的喇叭单体，有百分之九十全数外销，不少Hi-End的知名喇叭就是使用Vifa的单体。国内代理Vifa单体的唐竹公司负责人张先生说，Vifa公司的经营策略是朝向与厂商OEM的方向走，他们乐于接受客户的特殊订单，只要客户自己有设计图，Vifa的研发部门就可以为您量身定做独一无二的单体出来，而且在经营上很有生意道德，不会乱敲竹杠，因此世界上自然而然就有不少的喇叭公司向Vifa买单体来装自己的喇叭箱。

Vifa单体有一个特色，那就是他们的单体大多数都是纸盆振膜，连动态极大的超低音喇叭都坚持使用纸盆，原因是他们的研发部门认为纸制音盆的声音较中性无音染，而且在振膜剧烈运动的时候不会产生令人不悦的毛躁感，这也许就是Vifa单体能够久听不腻的主因。

去年八月的时候，Vifa在柏林电子展推出了他们最新的Premium PL Line单体，这种新单体的特色在于它的振膜是全新开发的NRSC纸盆，NRSC翻成中文就是非共振悬边耦合的设计，除此之外再配合它们的NR Surround（无共振悬边），使得音盆在各种频率的振动下都可以使纸盆表面的共振自然抵销，增加声音的传真度。相信在不久的时间之内，就可以看到有Hi-End的厂家使用这种最新的Premium单体。

（图）Dynaudio单体的确是高贵且贵。

难推出名的Dynaudio

Dynaudio喇叭对于一般的音响迷来说应该是印象深刻的，因为它们不但自己生产做工精美的喇叭销售，连世界上最贵最好的喇叭身上也找得到Dynaudio单体的踪迹。与Vifa不同的是它们只提供自行研发的现成单体给客户，而且限于工厂规模（所有员工大约只有三十人左右）及纯手工生产，它们的产量非常有限而且价格不俗。这也难怪慢工出细活的情况之下它的单体质量可以受到Mark Levinson的青睐，装在自家的Cello喇叭身上，而大部分的意大利喇叭也都是Dynaudio单体的爱用者，不过使用这些单体固然好声，坏就坏在用家也非得使用怪兽级扩大机才能让它快乐的欢唱。

Dynaudio单体有一个别人所没有的特点，那就是超强的承受功率，随随便便一个高音单体都有承受瞬间1000瓦的特异功能。它们的高音单体为了承受如此高的功率输入，除了使用特殊配方的「磁液」灌入音圈之中帮助散热以外，特殊六角形切面的音圈漆包线也可以增加线材紧密程度，增加工作效率。还有，Dynaudio的中低音单体也几乎全数使用黑色PP振膜，并且在音盆中央的地方设计出环状一点一点的缺口，这个特征几乎就成为了Dynaudio的注册商标。Dynaudio的单体超级难推、中频厚实、动态超强，英国Ruark的老板就说他们生产喇叭有一个秘诀，那就是先把喇叭箱给做好，然后再找最贵最好的Dynaudio单体锁上去就行了。

（图）Wilson Audio就采用Scan的低音单体。

有煞车装置的Scan Speaker

Scan Speaker也是一家历史悠久的老公司，不过规模和Dynaudio差不多大，二、三十个员工和Vifa的两百多人实在无法相比，不过他们却也有几项令人注目的傲人成就。Scan的低音单体有一个特色，那就是所谓的「煞车装置」，他们认为单体在长冲程剧烈运动时，运动路径的两个端点会因为音圈远离磁力线，而产生非线性运动的失真现象，此时如果再增加输入功率，则容易产生信号切削以及音圈触底的情况。为此Scan的工程师设计了一个「煞车装置」，会主动的将受到惯性冲力而失去控制的音盆给「抓住」，避免切削及碰圈的情形发生。所以Wilson Audio的Watt/Puppy所使用的两个Scan 8545低音单体，就能够承受巨大的动态输入，而不虞有卡圈的危险。这个「煞车装置」的道理有点像NAD所谓的「软性切削」一样，其实是把无可避免的切削现象硬给圆滑化，以减少短暂的不悦声音。

另外一个特色，那就是音盆振膜的材质。他们认为用塑料制成的音盆虽然有瞬时响应好、质量轻的优点，可是一但单体在缺乏有效的控制时，却容易产生更大的失真。他们仍然使用传统的纸盆，只不过他们在制造纸盆的时候花了十几道功夫，透过不同的涂料以及加工程序将纸制音盆处理成内层软、表面硬的特殊设计。内层的软，是为了吸收振膜表面的共振；而外层的硬，则是为了增加瞬时反应，您说是不是一举两得呢？

金光闪闪的－LA Audio（图）

除了Jadis之外，LA Audio是唯一全系列产品都镀金处理，从头到尾金光闪闪的音响厂商。创办人Lennart Anderson在学时专攻文学与图书管理，两百多公分的身高看起来却是斯文有礼。将近二十年前，Lennart Anderson开始因兴趣而开始设计扩大机，逐渐的，LA Audio公司的员工从个位数成长到目前的十多人。Lennart Anderson认为高水平的手工才能提供符合他特殊的要求，所以LA Audio并不急着扩展规模，他们要以合理的价格，提供最好听的音响器材。

好听的关键在几个地方：

一、采用真空管设计。除了数字线路无法用真空管之外，LA Audio在所有产品上全部以真空管来着色，包括他们的数类转换器在内。

二、坚持老式的设计，但采用优质的零件。扩大机数十年来基本上没什么进步，LA Audio觉得六○年代那些不花俏的线路仍是好声的泉源，也唯有经由这些线路才能获得令人怀念的古早味。不过他们将搭棚改成PC板，所有零件与真空管也都符合数字时代宽带高动态的要求。

三、环型变压器当道。原厂并没有公布他们使用的环型变压器细节，不过Lennart Anderson说这是他多年实验的结果，发现环型的输出变压器不仅效率高，经过他密技改良后，声音也特别的好。

在LA Audio工厂内，他们是以Martin-Logan Monolith III静电喇叭当参考，而我们听过的几部真空管机，多半具有华丽金黄的色泽与温暖柔软的特质，一方面有老式管机的韵味，一方面也不失透明度，我们期待有更多机会来介绍它。■

／特别企划－探索丹麦音响设计的奥秘／编辑部

丹麦B&K测试器材
江俊德


在一般人的眼中，世界上最闻名，也最普遍，最容易见到的仪器制造商应该是美国HP惠普公司的测试仪器。台湾「雅瑟」音响负责人蔡连水先生，有大量搜集购买仪器的怪好，上个月去访问蔡先生的时候，在他的研发室里见到满山满谷的电子测试仪器，几乎清一色都是HP的产品。不过参杂在众多HP测试仪器中的，还有几部来自丹麦的B&K测试仪器。

专搞声音与振动

玩之有年的自己装迷一定听过专门生产仪器的B&K公司，不过可别搞混了，丹麦的B&K是Brl & Kj驾的缩写，与音响扩大机厂牌B&K是两回事。B&K公司并没有像HP一样神通广大，各种测试仪器都包下来做，他们只专攻声学及震动的测试器材，也因为他们精通于这个领域，所以音响研发人员对于B&K的了解恐怕还比HP多一些呢！

B&K公司成立至今已经超过五十年，公司成立之初就以生产最高级的测试仪器为宗旨，为了开发各种在测试领域的新技术，他们研发部门的规模占着公司相当大的一个单位，针对科学界及工业界的需求设计实用又精准的测试仪器。我们知道，设计测试器材的人，首先必须对该项测试领域学有专精，而且必须具备相当高深的电子、计算机知识才能设计出合理好用的产品，在B&K公司里头，就养着许多的科学家和电子专家，成为全世界学历水平最高的公司，博士在这里可能还不算什么，博士博才有看头呢。

（图）这是B&K最简单的声频测试仪器，它可以拿在手上测量音压以及频率响应。

声学测试器材

声学测试仪器可以做那些工作呢？B&K有一部最简单的音频／音压测试器，它就像一个三角形的麦克风一样，可以让您手拿着到四处各地测量频谱分布及音压曲线，作为改善工作环境的参考。以此做为基础，将精密度及测试范围向两极扩展组成一个测试数组，加上多只测试用的标准麦克风以及计算机储存设备，汽车的研发工程师可以拿它来装在汽车的各个角落，寻找出汽车在行走时噪音的来源。而这一套测试系统的功能不仅如此而已，它可以藉由计算机的演算分析，找出汽车上的哪一部份、哪一个零件在出怪声，让汽车研发人员进行改善的工作。

推展到更专业的用途，B&K声学／震动测试仪器常被拿来装在飞机的引擎上，用计算机来鉴听喷射引擎内多层复杂的涡轮运作情形，经由计算机分析只要有任何不正常的小震动、小杂音出现的时候，就可以提供给引擎维修人员做参考。家兄在长荣航空维修747引擎，巨大的涡轮拆装之间非常要求精密度，任何细节不可马虎，组装完毕之后还得靠这一套系统进行试车，确定每一组转轴完全平衡之后才准盖上放行章，B&K在这一个部份又扮演着举足轻重的角色。

（图）这就是在无响室里测试单体的各种声频特性的情形。

震动测试器材

B&K的另一项拿手好戏是测量震动，B&K开发了一套完整的测试系统，利用计算机联机控制，从微乎其微的无感震动到原子弹爆炸的强烈震动都可以测量。微乎其微的无感震动如何测量？它们利用雷射科技，将小功率的雷射光打在待测物品上，然后在物体反射光线的另一角落，安装一个高敏度的雷射光接收器，藉由物体轻微震动反射雷射光的细微变化，经过计算机计算转换为震动的波型。前两年音响论坛委托工研院测试音响垫材时，就是使用这项技术，小心私家侦探也会使用B&K的仪器在远处利用雷射光探听您的说话哦！

测量较大幅度的震动时，B&K有一大堆外型奇奇怪怪的感测组件，有的是专门设计来测试桥梁震动的，有的则可以安装在飞机的翅膀上，利用计算机分析出共振点以及预测物体变形的程度。利用普遍的个人计算机，B&K的工程师设计出一套适合在窗口环境中操作的软件，可以针对不同的测试需求将测量的结果图形化、数据化。在原厂的说明书当中，包含着一大堆专业的术语与符号，其功能已经远超过平凡人所能理解的地步了。

（图）近期Denon的录音当中，就使用B&K的麦克风器材进行现场录音。

在音响上的贡献

音响迷最在意的当然还是B&K在音响上的用处，我就列举几项给大家做参考：

一、利用B&K的无响室测试系统，可以用来测量喇叭的各项数据，例如频率响应、效率、灵敏度、动态、相位、最大音压以及扩散角度等等。在B&K的标准测试当中，测试人员将测试单体安装在一个球型的喇叭箱中，然后用细绳将这个球型的喇叭箱吊在半空中，而麦克风及所有的线材也如此吊在相对的位置上，以杜绝所有不必要的共振干扰。利用B&K特制的麦克风，可以测量4Hz到100KHz频率的声音，承受的动态则超过150dB，喇叭的任何小动作绝对逃不过B&K的手掌心。

二、利用B&K的自动测试软件，可以测量出单体的各项数据，例如阻抗曲线、频率响应、单体的Q值以及瞬时响应、瀑布图等。这些测试数据是提供单体配对及设计分频网络、音箱容积的重要数据。利用计算机的好处是可以实时在测试的过程当中，就把单体的出生证明一并印出来，做为记录参考。

三、使用B&K的雷射震动测试系统，可以观察单体振膜在各种频率及音压输出的时候，其振膜运动的情形。有没有盆分裂、振膜有没有变形，或者单体悬边干扰音盆的现象等，单体设计人员可以藉此修正振膜的材质及修正涂在振膜上的阻尼物质，使单体达到更好的特性。

四、使用B&K特性极为优异的麦克风从事录音的工作，B&K有许多单指向及无指向性收音麦克风，适合用在各种不同用途。B&K有一只编号为4138的超级麦克风头，可以从收录从6.5Hz一直到140KHz的声音，而且其动态范围竟高达168dB，近期Denon的录音已经改用B&K的麦克风，他们还发展出一套大型多麦克风的录音架构，即使要录下整个大型乐团巨细靡遗的声音也毫无困难。B&K的麦克风规格惊人，试想如果可以将这个麦克风放大成为全音域喇叭的话，那恐怕许多喇叭厂都得关门大吉了。

MC唱头的始祖－Ortofon（图）

不仅是欧洲，放眼全世界，成立于一九一八年的Ortofon都是最古老的音响厂商之一。世界最早的录音胶片是Ortofon制造的，二次大战前德国人发明的钢丝录音机Ortofon也参了一脚，LP时代从刻片开始的整条唱片生产线更是Ortofon的主要生意来源。既然懂得刻制LP，当然也知道如何制造最理想的唱头来回放LP，Ortofon在音响界的影响力，全部集中在他们的唱头上。

一九五九年，立体声唱片问世的第二年，奥尔森博士所设计的Ortofon SPU MC（Moving Coil）唱头推出，带给音响界巨大的震撼，在此之前很多唱头都是压晶体管式的，效果都不是很理想。Ortofon的动圈式唱头是在针杆上缠绕上很小很细的线圈，当唱针拾取到唱片沟槽上的讯号时，针杆上的线圈会与固定的磁铁相对运动而产生电流。之后Ortofon以单一唱头制造厂的姿态，对MC唱头的发展起了决定性的影响，同样是唱头名厂的日本Supex一九六三年推出第一颗MC唱头，就是模仿Ortofon的。

整个六○年代，Ortofon的SPU唱头横扫天下，老一辈的音响迷都不会忘记它极富魅力的声音。直到九二年，Ortofon还推出改良型的SPU Meister限量生产型唱头，九四年又推出SPU Classic GT限量生产唱头（七九年SPU GT的翻版），显然SPU的传奇历史还会继续下去。Ortofon另外在MC系列唱头用了许多新技术，例如MC Rohmann使用6N无氧铜绕制的线圈与纯银的电气结构，赢得九五年日本Stereo Sound的C.O.T.Y.大奖。他们在七十五周年庆十也推出一款MC7500唱头，使用8N无氧铜绕制的线圈与超偏平椭圆针，很值得收藏。

出自建筑师的手－Primare（图）

「在丹麦，我们喜欢赋予产品多一点的艺术气息，这样使用的人也会有多一些的享受。」Primare的原设计者Bo Christensen如是说。专攻工业设计与平面设计，并领有正式建筑师执照的Bo Christensen，他在七○年代末期因为兴趣而代理KEF、Misson等音响器材的销售。Bo Christensen年轻时自己也玩乐器，对声音自有一套独特的品味，当一九八六年Primare Systems公司成立时，他就决定用建筑方面的知识来设计属于自己的器材。Primare的创业作928系列看起来就像是积木组合的建筑物，结果一炮而红，分别获得八六与八七年度日本最佳产品奖。

928系列后，Primare接着推出全不锈钢机箱的200系列产品，包含201前级、202后级、203调谐器与204 CD唱盘，然后Primare的Big 49喇叭也问世了。同样的，200系列产品也处处流露出现代建筑风格，刚强的线条加上光亮的不锈钢，使得Primare鹤立鸡群。采用不锈钢的理由，首先是外型考虑，不过制造技术相当困难，Primare是请丹麦极富盛名的Stelton协助生产，使不锈钢光滑如刀却一点也没有冰冷的感觉。第二个理由是不锈钢为无磁材料，对精密的电子零件有很好的防干扰作用。其中使用飞利浦CDM-4 Pro传动机构的204 CD唱盘，还被本刊评选为年度风云器材。

新的Primare300系列产品改为钢板黑色烤漆，看起来没那么亮丽，但价格却平实多了。目前300系列只推出301综合扩大机与302 CD唱盘，Bo Christensen就用这套器材与Martin-Logan Cls静电喇叭组成他自己的参考系统。

虽小犹大－System Audio（图）

一九八四年由Ole Witthoft在哥本哈根成立的System Audio公司，资历虽轻，但他们的企图心可不小。从各种宣传文字中可以看出，System Audio想在短时间内建立市场知名度的强力作为，例如他们说：「全世界制造小型扬声器的厂商多矣，但像System Audio这样投注心力在小型喇叭的研究开发者，寥寥可数也！」又如他们1000系列的扬声器介绍上，干脆就写个大大的「Big Sound」两个字，超凡的气势尽在不言中。

System Audio有没有夸大其词呢？刘名振曾经评写过他们一款910书架式喇叭，售价只有一万五千元左右，外观朴素，但是唱起歌来音像鲜明，音场表现特佳。除了低频表现仍有限制外，System Audio带来的印象居然可以跟贵上三十倍的WATT/Puppy V喇叭相提并论，你说他们有没有臭盖呢？System Audio更小的905喇叭在英国也被炒得火热，是真正物超所值的产品。

目前System Audio还有1000、2000与5000三个系列的喇叭，其中1000系列有防磁式设计，可以拿来当AV喇叭使用，瘦高造型方便摆位，同时也有一支中央声道喇叭推出。5000系列则是System Audio最高等级的产品，5010 Signature仍为书架型设计，两音路低音反射式结构，与其它System Audio产品最大的不同是采用更先进的理论与全新的单体、纯银接线、真木皮外饰等。老板Ole Witthoft为了视同己出，在每一对喇叭上签名以彰显尊贵，我们也希望能很快安排介绍。

平衡拥护者－Thule Audio（图）

初见Thule Audio，第一个印象不是它有昂然身躯或者超级售价，反而是多彩多姿的绮丽色彩。原来在Thule的老板兼设计者Anders Thule眼中，音响不仅要提供好的声音，美丽的视觉效果也很重要。所以Thule Audio器材造型虽然方正，却把机箱烤漆成浅蓝色、朱红色、米色与黑色，只要你的居家布置够新潮，应该都能享受Thule Audio的新鲜趣味。

Thule Audio的产品从使用CDM-12传动结构的CD转盘，使用DAC-7线路的数类转换器，全平衡式结构的扩大机，到使用Scan-Speak单体的小喇叭，除了色彩鲜艳外，他们共同的特色是轻薄而小，操控简单，价格便宜。售价低廉并不表示Thule Audio有偷工减料的嫌疑，相反的，Anders Thule选择了最复杂的平衡式结构来设计他的音响器材。平衡式设计在高价系统屡见不鲜，目前已成了Hi-End的标准配备，原来是专业录音设备为了长距离传输所开发出来的DMT（差动放大技术），固然可以有效抵抗外来干扰，并且利用正负波相加把失真抵销，但同时也需付出高昂的代价。例如放大线路要增加一倍，零件的精度要提高不少，而线路Lay-Out更得小心谨慎。售价三十万的Krell使用平衡式设计不稀奇，可是售价三万元的Thule Audio也如法泡制，那就很值得佩服了。

本刊曾试听过Thule Audio的数类转换器与综合扩大机，发现它们的背景非常宁静，定位感与实体感浮凸，而个性富有青春活力，用来搭配一般的英国喇叭颇为合适。我们突发奇想，如果Thule Audio能像模型套件一样，也提供一些涂漆，那么每一个购买他们产品的人，就更能成为自己的主人了。■

／音响实战经验／刘汉盛

刘氏好声歌

喇叭八法摆，好位绝对有；空间分三段，前硬中吸后扩散。
器材重搭配，阴阳要调和；电源弄干净，清静透明有层次。
接头勤拂拭，线头要锁紧；沙发买真皮，好坐好声又耐用。
薄板钉不得，伤财又伤声。家具正常摆，扩散吸收自然来。

听音响听了那么多年，办杂志也办了那么多年，我所累积的音响经验其实已经不少。而这些经验我也一再的透过各种方式讲了那么多年。有意思的是：很多读者、朋友、音响迷的老问题也重复问了那么多年。许多我认为音响迷们应该会知道的一些基本常识，有时候很多人竟然不知道。

为什么会这样呢？难道音响是那么难以了解的大学问吗？要设计、制造音响当然不容易。不过，我们只是要用音响器材而已，要让自己家里的音响听起来入耳并不是那么困难的事啊！音响空间的学问当然大。不过，我们并不是要设计音乐厅。我们只是想让声音听起来平衡而已。而这些基本的要求竟然是那么难以做到。

为什么会这样呢？我想了再想，理出一个答案：以前一定一次写太多、讲太多了，所以读者们没有办法吸收。这就好像在学校上课一般，讲台上老师讲得口沫横飞，讲台下学生倒了一大片。一篇文章五千字，读者们看过记得起来的恐怕不会超过五百字。那么，如果我把一些音响的基本知识写成像唐诗那么短呢？大家从小到大都「念念」不忘「床前明月光，疑是地上霜…」，如果我能够编一首歌，将我所认为最基础的常识溶入歌中，读者们是否会印象深刻呢？

在这种想法之下，我编了这首歌。这首歌总共88个字，虽然比五言绝句还多，不过我想应该不难朗朗上口才对。当然，为了让读者们了解这些歌词的真意，以下我还是要费些篇幅来解释。

喇叭八法摆，好位绝对有

我们在摆喇叭时，千万不要认为喇叭只是一个与空间不相干的个体而已。事实上，喇叭所发出来的声音绝对与空间脱离不了关系。我可以这么说：喇叭怎么摆，声音就会怎么样。我的意思是：喇叭摆在不同的地方就会有不同的声音表现。而更重要的是：每个空间中至少会有一个地方能够让喇叭发出好听的声音。如果您的喇叭摆对了地方，声音就能够得到「平衡」。而声音一旦平衡，至少就不会难听。什么是平衡的声音呢？高音、中音与低音的量感都相当适中，不会有哪个频段太突出太多。我再强调：高、中、低音一定要平衡，声音才会好听。而要得到声音的平衡，将喇叭摆到正确的位置上是不二法门。

要如何找到喇叭在一个空间中的正确位置？请用我在第95期所写的喇叭摆位八法去试，您一定会成功的。

空间分三段，前硬中吸后扩散

音响声学是很深奥的学问，不过，它也有一些通则。您不必将聆听空间弄得很专业化；也不必将空间的装潢弄得很复杂。只要把握几个原则，大体上还是能够显出好声。

我们可以将一个空间分成三段来看，以聆听位置为准，喇叭后墙就是「前面」，喇叭与聆听位置之间就是「中间」，聆听位置之后就是「后面」。为什么前面要硬呢？硬的墙面才能将喇叭的能量完全反射出来，这样一来声音才会饱满有力，不会虚虚的。再者，硬的墙面能够让扩大机的推力完全发挥。如果前面是软木板墙或软石膏板墙，扩大机的推力会被吃掉很多。

中间为什么要吸？所谓吸就是吸音，喇叭与聆听位置中间的二侧墙通常是第一次反射音的来源。如果第一次反射音太多，会混淆了直接音，而使得声音的定位感降低。同时，也会觉得声音比较吵。所以，我们在中间地区以能够吸收中高频的材料来吸音。要注意的是，这块地区我们不仅是吸二侧墙而已，也要吸地板上的反射音。

许多人一定不知道要用什么东西来吸音会比较好？我告诉您，用羊毛制品来吸音效果最好。如果您不相信，可以将您去纽、澳旅行时买回来的羊毛被拿三床出来，二床挂在侧墙，一床放在地板上，一定会改善您的声音表现。当然，您不能一直挂着羊毛被，那怎么能看？所以，您可以去买羊毛地毯（要厚的，而且要真羊毛的）与壁毯。或者，在装潢时二侧壁设计成外面绷布里面塞羊毛的美观墙面。如果买不到羊毛，可以塞干椰丝或泡绵，不过这是次一步的考虑。

最后说到「后扩散」。聆听位置旁边、后面，甚至头顶，尽量以扩散方式为之。最简单有效的扩散方式就是去买二次余数扩散板。在这个区域让声波均匀扩散之后，可以享受到更好的空间感，而且声音会比较平衡。

器材重搭配，阴阳要调和

我一直强调，器材的搭配的重要性远胜于单独器材本身的好坏。便宜的器材如果得到适当的搭配，其表现一定会胜过搭配不良的高价器材而器材搭配的原则就是找到平衡点，就像翘翘板般，找到中间的那个平衡点。基于此因，如果个性阳刚的器材我们就找阴柔的来配，让它的个性听起来很顺。如果觉得音色太亮的器材我们就找温暖的来配；速度太慢的我们就为它配上速度快者。总之，阴阳调和、刚柔并济，找到平衡的声音是大原则。

电源弄干净，清静透明有层次

身处都市公寓丛林里，我们家里充满各种电子干扰污染。不管是从电源线传来的（马达转动、日光灯闪烁），空气中传来的（射频干扰，电磁干扰）都让我们无法逃避。为了减少这些干扰，我们尽量做到冰箱、冷气、除湿机、洗衣机等有马达的电气回路不要与音响的回路在一起。如果能拉条专用电源当然更好。室内如果能够不用日光灯就尽量不用，调光器也会产生噪声。此外，市面上有卖一些抗电磁与射频干扰的小道具，也有各种电源滤波器、处理器等可以选用。

如何判别自己的电源弄干净了呢？很简单，电源越干净，声音听起来就越清楚、安静、透明，而且层次感会越好。不过有一点要特别注意，以前很多人越处理声音越瘦，到最后只剩下清楚而干干的中音、瘦瘦的中音与不够丰润的低音，这是不对的。正确的声音应该是高音水水甜甜的，中音饱满丰满，低音量足又有弹性。

接头勤拂拭，线头要锁紧

所谓接头就是讯号输入输出的接头。这些接头在使用久了之后难免受空气的侵蚀，而在表面产生一层氧化物。接头公插与母插上都有一层氧化物时，您花大钱买的讯号线还有用吗？要用什么东西来清洁接头呢？市面上有许多种小到具可以清除，您到音响店问一问就有了。假若接头氧化得很厉害，您还可以到汽车材料行去买类似洁铝99的东西，这些具有摩擦性的清洁剂很厉害，会把接头表面磨掉薄薄一层，保证清洁溜溜。不过要特别注意的是，千万不要拿这种清洁剂来擦面板或镀金旋钮，那会让它们变得没有镀金的光泽。

当您清洁过接头的表面之后，可以去买一种含有轻微油质的拭纸。用这种拭纸擦过接头表面，会让它们保有约一个月不氧化的功效。再来，线头要锁紧是什么意思？线头是指喇叭线头，如果喇叭线头不锁紧的话，它所产生的阻抗变化可能会对低频产生不良影响。依我的经验，喇叭线最好不要用端子，就将裸线直接锁紧在接端上，这样会得到最好的接触面。假若一定要用端子，尽量选用薄而软的纯铜Y型插，这种端子可以锁得紧。越厚越硬的端子接触效果越差。

如果能将输出输入端子清干净，喇叭线锁紧的话，就好像人体的血路经脉都没阻碍，声音一定会更好听。

沙发买真皮，好坐好声又耐用

不论您是买单人座椅或双人、三人甚至整套沙发，我建议您买真皮沙发。为什么？或许每个人对于好坐与否有不同的看法。但是，皮沙发与布沙发、木椅一比，的确会让声音比较好听，尤其是低频。

为什么？我没有用科学的方法去测验过，不过我认为皮沙发是很好的声音阻尼体，它可适度的吸收（体积、重量与软硬程度）与反射（真皮表面）声波，让声音更好听。此外，皮沙发如果正确保养，用个五年十年没问题。再者，目前意大利进口皮沙发也不算太贵，何况还有很多台湾仿制品。

薄板钉不得，伤财又伤声

一般家庭，为了美化天花板，或者是作假墙假梁柱，多少都或请木工钉夹板，甚至整个墙面为了美观，也是先钉夹板再贴壁纸。可惜的是，夹板对于中频与中低频有相当强的吸收作用。因此，夹板钉多的话，中频与中低频会变瘦。大家都知道，中频一瘦的话，就好像人的肝不好，那是很严重的问题。以音响效果而言，夹板肯定伤财又伤身。

假若您的天花板一定要美化，那么，我建议您做小块的弧型板去美化。或者，做一片片独立的长条声弧。甚至，在天花板上安装二次余数扩散器皆可。这些措施对于声音都是正面的。请注意，假若您的空间很大，可以选择性的在聆听区的天花板上做以上措施即可。如果在五坪以内，做几片弧型就已经布满天花板了。

或许有人会怀疑，弧型板不也是用薄板做成的吗？没错它是以薄板弯成，但是它的强度很高。而且，它的内部没有密闭的空腔，所以吸音的特性远远小于扩散的特性。

家具正常摆，扩散吸收自然来

一般人在布置一个音响室时，首先想到的就是要整齐简单干净。室内没有一般杂七杂八的家具柜子等。殊不知，这样一来，由于室内吸收声音的东西少，会使得回声过多，残响过长，低频多处驻波产生。像这样一个空间，美观是美观，但是声音一定空洞吵杂，不耐久听。

我的建议是一个音响空间里最好还是要和一般居家环境一般，有桌椅、橱柜等。这些家具自然就会对声音有吸收、反射、扩散的作用。运气好的话不费吹灰之力声音就很好听。运气不好，我们再来做一些专门让声音好声的装置与调整。

看了这首好声歌，您可以逐项检验您的音响空间与聆听方式。如果这些要点您都确实做到，声音一定大有可观。在这种良好情况之下，我建议您再使用一些角锥脚钉之类的小道具。这样，一定能够见树又见林；既明察秋毫，又见舆薪。

以上这首好声歌，如果您亲自实践之后发现真的很有效，就请您像印佛经做善事般，有人要就抄给他们，并解释给他们听。我想，您与您的朋友一定不会再受音响不好听之苦。■

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http://audioart.audionet.com.tw/0Review2002/103/07Hot.htm
http://audioart.audionet.com.tw/0Review2002/103/04Record.htmhttp://audioart.audionet.com.tw/0Review2002/106/08Record.htmhttp://audioart.audionet.com.tw/0Review2002/108/01Record.htm

／音响实战经验／刘汉盛

小功率、小喇叭、小空间要如何得到饱满宽广的声音？

图：这是杂志社五坪聆听室的平面图，里面的器就是按图标位置去摆的。请注意，我们用的是「长边摆法」加近音场「正三角形摆法」。
图：在这样的小空间中，以小功率综合扩大机，小喇叭，您一样可以得到雄壮饱满的声音。

小功率、小喇叭、小空间，却妄想得到饱满的音像与宽广的音场、低频与中频的量感也很丰富？想骗谁！如果真能这样，那么大功率、大喇叭、大空间起不是都白搭了？

如果您照我的方法做，我保证您一定可以在小空间内，利用小功率扩大机与小喇叭来得到中频与低频都很饱满的声音，而且，高频也不会刺耳。总体来说，那将会是一种中、低频饱满、高频清楚而不刺耳、音像、定位历历在目、整体平衡性相当好的声音。

软调空间加喇叭摆位就可以

或许有人会开始怀疑，我刘某人不知道又要玩弄什么把戏？是否要我们花大钱整治空间、更换昂贵的器材，否则怎么能够得到那么好的声音。我像您保证，您不须要更换器材，也不须要花大钱就能够得到我所说的效果。您所要做的就是复习我以前所讲过的「软调空间」以及「喇叭摆位八法」。然后，再花一点点小钱就大功告成。

先说这一点点小钱是多少，要怎么花？这一点点小钱我估计在5万元台币以下（以五坪小空间来算）。花在哪里？花在请木工师父将房间的四面墙壁钉上石膏板或希酸钙板。为什么要钉石膏板或希酸钙板？因为在四面水泥墙上再钉一层石膏板或希酸钙板之后，会让您的空间由硬调子变为软调子。而软调子空间是让声音好听的第一步。

五万元转换软调空间就够了

请木工师父钉板子要多少钱呢？以目前的行情而论，钉石膏板一尺宽约800元台币（高度都是固定8尺来算），钉希酸钙板比较贵，一尺约1,100-1,200元台币。这二种板有什么不同呢？石膏板怕潮，希酸钙板不怕。二者都是防火材料。那种板对声音比较好？老实说，我只用过石膏板，所以无法给您答案。我想，如果府上不是淹水区，您用石膏板就可以了。

石膏板要怎么钉？很简单，木工师父会先在水泥墙上以角材钉框，然后再覆上石膏板。要注意的是石膏板与水泥墙之间的空隙要铺比较重磅的玻璃纤维棉。铺上玻璃纤维棉的用意是要吸收空腔里的振动声波，您不必塞得满满的，只要松松的铺上一层就可以。

四面墙应该至少一面会有窗，一面会有门。反正在钉石膏板时就是避开门、窗去钉就是了，木工师父会帮您钉的很美观才对。钉完之后，看您喜欢什么颜色，再请油漆工或木工师父代劳上漆，这样就大功告成了。当然，如果您预算足够，最好是将窗子加强，再做一层铝窗以隔绝噪音，甚至换过隔音效果比较好的气密窗也行。要知道，户外噪音强度如果能够降低10分贝，胜过将100瓦扩大机换成1,000瓦。

就这么简单，我们就可以将原本硬调子的空间转变成软调子。至于天花板与地板，就暂时维持原状，不必去管他。当然，如果您愿意照「刘氏好声歌」去做，那将会更好。不过，这可不在5万元台币预算之内。

长边摆法加近音场正三角形摆法

软调空间转换达成，接着我们要复习「喇叭摆位八法」。这次，我们要用的是近音场的「正三角形摆位法」。首先我要说明正三角形摆法的好处。通常，我们会用正三角形摆法，就是想避开空间因素的影响，以及想要靠近喇叭，节省扩大机的功率这二个原因。先说避开空间因素的影响。我们都知道任何一个房间中都会有驻波，小空间尤然，而要消除驻波要不是一件容易的事。再者，小空间中从二侧墙反射过来的反射音既多且强，这会产生定位飘移以及声音刺耳的副作用。如果我们把喇叭往房间中央摆，让二支喇叭远离侧墙（请考虑长边摆法加上正三角形摆法），这样一来侧墙的反射音就会大量减少。

再来说到节省功率。您知道吗？如果我们想要让声音听起来一倍大声，那么我们扩大机的输出功率就要大十倍才行。一部50瓦的扩大机与500瓦的扩大机价差有多少？还有，声音的强度是与「距离的平方成反比」。想想看，如果我们能够更接近喇叭来听音乐，那么，我们岂不是可以用比较小的扩大机听到一样强而有力的声音强度（跟比较远距，更大功率相比）。

不必担心，音场既实体且宽广

在此，读者们或许会有一个疑虑：聆听位置距离喇叭那么近，耳朵所听到的岂不都是二个喇叭分开来的声音？绝对不会，您所听到的将会是喇叭消失无踪，整个音场在喇叭后面再生的声音。不过，在此我要请读者们特别注意：所谓正三角形摆法并不是要您一定将聆听位置与喇叭摆成正三角形，而是以正三角形为出发点去摆，通常我会倾向聆听位置离喇叭更近的摆法。换句话说，就是将喇叭摆得更开一些，人离喇叭更近一些，这样通常可以求得更好的音场。而且，不要担心音场会小小的。相反的，这种摆法所呈现的音场可能会比您原来的还要大。

就是这么简单吗？花一点小钱让空间转变成软调，然后再以近音场的正三角形摆法摆喇叭，凭这二个动作就可以在小空间里，用小功率扩大机、小喇叭求得饱满的中频与低频？而且高频不会刺耳？整体声音会很平衡？没错！甚至您会得到结实庞大、密度比以前还高的音像。至于定位感，无疑将会更好。事实上，我在杂志社的聆听室内就只用一对B & W CDM 7喇叭、一部Primare A-20综合扩大机加一部Sphinx Myth 9 CD唱盘，这样就得到前面我所说的声音。

不要当音响冤大头

长期以来，论坛一直强调聆听空间以及喇叭摆位的重要性。不过我们也知道许多读者根本懒得动手去试试看，而宁愿花大钱去更换器材或线材。其实我们并不反对您换器材，不过我们认为您应该在换器材之前（之后当然也需要），先试试各种不同的喇叭摆位，它一定会为您带来不同的声音。如果喇叭摆位试过，能够再将自己的硬调空间转换成软调（像我所言花小钱就可以做到），这样声音一定没有不好听的道理。我深信，只要您肯动手去摆喇叭，肯动脑去思考，您的声音一定会越来越好听。反之，即使您用了几百万的器材，也只是别人背后指指点点的音响冤大头而已。■

／音响实战经验／刘汉盛

我的音响为什么不好听？

图：无论是小喇叭或大喇叭，回放的音量都有天限。可惜，大部份的音响迷都过度的驱动喇叭，使得喇叭大部份时间都处在高失真的状态，难怪声音会不好听。以图中那么大振膜的喇叭而言，它的音量限制也非常严苛。
图：喇叭无法开大声的另一个重要因素是空间。当音量开大声时，从空间六面墙所反射出来的反射音太强太乱，都会让声音难听。适当的布置或软调空间都可以降低反射音对聆听音乐的干扰。

我的音响为什么不好听？这个问题真是大哉问，因为造成音响不好听的原因太多了，如果连自己都弄不清楚的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是您买到的器材质量不如您意，所以不好听；也可能是您的搭配不当，所以不好听；当然更可能是喇叭摆位不对，所以不好听…。总之，不好听绝对是事实，它也一定有其不好听的因素存在。

在这里，我想撇开其它，单单提两个一般人很容易忽略、而且不会去仔细考虑的原因。或许，您府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢？其实它就是一个大原因，那就是「您的音量是不是开得太大声了？」经由这个大原因，才会转成二个小原因：喇叭无法负荷太大的音量；空间也无法负荷太大的音量。

您的音量开得太大声而不自知

大部份人存在着一个误解，以为只要是音响器材，我喜欢开多大声就多大声，音响器材无论大小声都应该可以唱得很好。事实上，音响器材在最大声与最小声时都有其天限存在，不是您爱唱多大多小声都可以的。关于唱小声，这不是我们今天的主题，就略而不谈，我们只谈大声的部份。

为什么音量不能开得太大声？原因有二个，一是扩大机与喇叭可能早已受不了那么大声而产生严重的失真；二是聆听的空间无法承受那么大声。扩大机的失真很容易了解,那是因为它本身没有那个力，您却要它连吃奶的力量都用尽，结果当然是瘫在那里。至于喇叭,这就是我所要说的重点了。通常，每一个喇叭单体所能承受的功率（或说发出的音量）都有其限制存在，如果在其能力范围内，它可以发出失真很低、很悦耳的声音。但是，一旦音量超过它本身的负荷，它就会产生严重的失真。单体一失真，所发出的声音就会刺耳难听。

喇叭有失真天限，不能开太大声。

在这里，我可以举几个例子证明：其一，如果您觉得声音难听刺耳时，将音量关小，通常它就不难听了。其二，一般迷你床头音响，如果您在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自己的大套音响还好听。当然，开大声后就完全走样了。其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适度音量听音乐时，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证「适当音量」的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音响组合，以为那么贵的价钱买来的小喇叭，说什么也要能够发出很庞大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买喇叭，小喇叭就是小喇叭，它所能发出来的音量有其很大的限制存在。即使您的喇叭单体比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。

用男高音与小提琴来试音量

到底该如何正确的使用喇叭，使它们发出不失真的适当音量呢？很简单，只要用您的耳朵去听就行。在这里我提出二种声音来测试，一种是人声，一种是小提琴的声音。先说人声，人声是最难表现的乐器，也是一般喇叭单体的最大考验，尤其是男高音与女高音。请您拿一张男高音的唱片来听（最好是帕华洛帝，他的声音能量最具摧毁性），您只能将音量开到男高音唱到很强处听起来还不会「难听」的地方为止。如果开始觉得难听，那就已经超过喇叭的负荷了。

喇叭发出难听这个界线的音量到底会有多大声？我不知道，有些喇叭可以唱大声些，有些则只能唱小声。到头来您可能会蓦然发现，怎么我的喇叭只能唱这么小声而已？再大声就开始难听了。不要怀疑，喇叭单体不是超人，它无法让您无限制的驱动而不失真。到底喇叭单体在超过负荷时的失真会有多严重呢？如果不是工程师，我们可能无从得知，因为喇叭的说明书出从来不会列出喇叭的失真数字。倒是扩大机因为失真很低，所以即使列出失真数字大家反而不去注意它了。

人声试过之后，再来我们用小提琴来试。不必用协奏曲，只要用小提琴奏鸣曲就可以了，这样只有一支小提琴与一座钢琴，您可以听得比较清楚。要注意，当您觉得小提琴的声音开始紧绷，刮耳，变尖锐时，那里就是极限，此时您应该再将音量降低一点，一直到小提琴的声音听起来不会紧绷、而且甜美的琴声能够显现出来为止，那里就是最适当的音量。

要有庞大的音量就必须有庞大的单体群。

或许当您依照要领调好音量之后，会很失望，因为那么小的音量并无法满足您的听觉。没错，现实是很残酷的，否则为什么会有多单体四件式的大喇叭、或大口径的单体出现？喇叭设计工程师们深知喇叭单体的天限，所以，为了不失真的呈现庞大的音量，他们必须使用几十个小单体或数量较少的大口径单体，让每一个单体仅发出最适当的音量。想想看，几十个不失真的单体所呈现的轻松自然庞大声音，岂是您一个高音一个中低音单体的小喇叭所能相及的？

因此，无论您使用的是什么喇叭，了解自身喇叭的天限，将它的音量控制在最适当的情况下，这就是让您的音响声音不难听的最大秘诀。您有没有发现，怎么深夜听音响特别好听？除了电源充足是可能的原因之外，外界的噪音降低，您的音量开小声（已经觉得够了）恐怕也是重要的因素之一。

聆听空间负荷不了太大的音量

聆听空间又不是喇叭或扩大机，怎么也有负荷的问题？当然有！这也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可以吸收很多的声音能量，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射；软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳；而硬调空间的低频不会逸失（还会增强）但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。

正三角形摆位法很好用

如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷不了这个问题呢？有！第一个最简单又不必花脑筋的方法当然就是降低音量，这个方法我想就不必再多加说明了。第二个方法就是利用喇叭「摆位八法」中的「正三角形摆位法」（有些空间可能还要变成「长边摆法」加上「正三角形摆位」）。为什么要用正三角形摆位呢？最大的关键就在于这种法摆先天上喇叭就离四面墙较远，当喇叭离墙较远时，它所产生的反射音也会较弱，这样一来，我们所听到的乱七八糟反射音就会减少，耳根也就能够清静了。

不要忽略了加上长边摆法的妙用

其实，正三角形摆位法就是将空间因素干扰降到最低的摆位法，您可以把整个正三角形（二支喇叭与人）放在房间内移动，慢慢找出最佳的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上「有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法」？这是针对一些二侧墙反射太强或二侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将喇叭摆在长边，这样一来，二支喇叭距离侧墙也就更远，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于喇叭一定要摆在传统短边的位置上，当您用「三一七比例法」或「三三一比例法」都得不到良好的声音时，请开放您的想象力，运用其它的「喇叭摆位八法」试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。

我不相信，怎么可能只要将音量降低声音就会好听？如果是这样，音响店还有生意作吗？是真的，如果您不相信，请按照我的方法将音量降低到适当的位置，听个二三天之后，再回过头来重读我这篇文章。只不过，当您将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感的不够。低频量感不够要如何解决？其实也很简单，再加一点低频就好了嘛！说得倒真容易，要怎么加呢？加低频的方法百百种，每一个高手可能都会有他们自己的方法。如果您不是高手，我认为最简单的方法就是加一个超低音。

请千万不要以为加个超低音就是要听震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是「加那么恰恰好的一点点」，请注意我是说「一点点」。有关加一个超低音的详情，我在本期另文会有介绍，请您耐住性子找出那篇文章来看吧！■

／特别企划－聆听室电源处理再深入研究／编辑部

聆听室电源处理再深入研究

为音响准备一条电源线是最基本的功课之一，花钱请人安装当然最省事，但音响电源与一般电器用电源略有不同，由于人耳对声音的质量非常敏感，就好比汽车轮胎没有打足气，性能就无法完全发挥。

网络上也对这个问题讨论纷纷，有人自作主张连接水管当地线，有人钉钢钉在墙壁上做接地，也有人拉了一条地线，却不知如何与音响连接，还有那些使用两个插孔的日本音响如何接地线等问题，将在这个小专题当中一一为大家解答。
内文将分成三部份，首先是介绍音响前辈曹永坤先生家中的电源处理，曹先生邀请在台电上班的陈运双先生，为音响室规划最标准的电源处理，从用户变压器开始到自行处理接地问题，每一个细节都可以作为音响迷施工时的参考。「音响用电十三问」则是收集音响迷最常遇到的用电问题，透过一问一答的方式详细设明，若您还有其它疑问，也欢迎来信讨论。想自行DIY拉一条电源线吗？其实拉电源线并不困难，只要备妥工具及材料，即可有三个小时之内完成自行配线的工程，过程如何？请见内文报导。

从开关箱拉一条电源线
江俊德

图156-1：市面上已经有厂商推出音响专用的电源滤波器，使用时应注意额定容量，以免过荷使用，像图中这款坚新电源滤波器，容量高达2KW，即使面对大功率后级依然老神在在！内部就使用了一个EMI滤波器，串接在电源路径上，具有隔绝高频噪声的功能。
图156-2：单相电源滤波器适用于台湾的供电系统，电流量从0.8A-55A都有，此为瑞士Schaffner生产的EMI Fiter产品。
图157：自行组装电源插座，将电缆线穿过铝盒之后，再连接插座即可。
图158：电源插座连接近照，连接线应该使用与电缆相同的线径及材质，最好就直接剪电缆来用。
图159-1：电缆的另一端直接拉到无熔丝关开箱内，单独使用一个开关。图中可看出拉两条独立电线，另外还准备了一条「直接电源线」，从开关直接连接三孔AC插头，直接给扩大机使用！不必再经过插座等关卡。
图159-2：如果您仍然懒得动手，推荐一款昕乐推出的「发烧电源延长线」，使用标准三孔AC座，并没有短路保护器，只要指定电缆长度，可以直接从电源箱拉过来使用。标准长度（约两米）一套才一千余元，比自已装还便宜。

制作电源线专辑之后，编辑部接到了许多读者的回响，大部分的人都相信郭世鼎讲的话：「花八千元拉一条电源线，比花八万元买一条电源线还有效」，但问题是大部分的音响迷，为了拉一条音响专用线到音响室，遇上的问题可能不是钱的问题，而是找不到人拉。如果您不是一家之主，要破坏装潢拉一条电缆到房间内，可能还没请人拉之前就已经先被剥皮了！

大部分的音响迷都舍得规划一些预算投资在电源在线，但发烧的程度则有所不同，通常无法像那几位超级发烧友，从楼下电源箱拉一条专用电源在线来使用。但如果您真的无法排除万难拉一条专用线，至少也可以从家里的电源开关箱，拉一条短路径的电源线，最起码不必再使用墙壁上细细小小的双孔电源插座了。

曾经有次机会到中坜朋友家中听音响，他的音响室位于地下室，使用Dynaudio Contour 1.8喇叭以及Suden前后级扩大机，当我播放一些动态较大以及低频较沈的片段，扩大机面板的灯光竟然熄灭下来。今年环亚饭店音响展大部分的房间里，室内灯光随着鼓声一明一暗，扩大机都吃不饱了声音当然不理想。

这就是电源不够用时最容易发生的现象。一般家庭插头的配线，多使用3mm平方以下的单芯铜线，从头到尾一路下来，这条单芯铜线还得配数个插头，所有电器并联在这条在线，一般电器使用可能还不至于出问题，但音响就衰声了。

我单独租屋在外，无法改变房东原有的装潢，也无法从楼下拉电源线，于是自己从电源箱拉了一条电源线，直接供给音响使用。由于从屋内的开关箱拉电源，手续比较简单，几乎每位音响迷都可以自行动手。动手之前必须买妥材料，请见下面说明：

工具

「工欲善其事，必先利其器」，这是大家都知道的道理。在自家拉电源线所使用的电缆通常不会太粗，所以不必使用重型油压工具，剪断或折弯粗重的电缆。一般公寓家庭用户的开关箱总电源线多为8-14mm平方的线材，由于总电源线仅使用8-14mm平方的线材，后段线材使用特粗的38mm平方电缆似乎没有太大的意义，因此可以视开关箱里实际的状况，再决定使用何种规格电缆。

要准备哪些工具呢？最基本的验电笔、三用电表、一把尖嘴钳、一把斜口钳、螺丝起子以及大美工刀即可，由于使用的工具不多，也不需要多么专业的配线技巧，因此大部分的音响迷都可以自行施工。

购买材料

要拉电源线，最好先计划预计施工的方向，包括配线路径以及将来电源插座欲摆设的位置等。以卷尺实际测量好长度之后，再出门选购电缆。如果打算使用一般配线电缆，可以至水电材料行购买，大部分的水电材料行皆有零售电缆的服务，这类的零码电缆通常是为家里装冷气机，临时拉电源线所用的，因此大多为三芯结构，粗细则自行衡量。电缆线当然是以多条单芯铜线构成，以PVC或PE为外披覆，品牌则相当混杂，这部份就请自行探访了，不然大牌子「太平洋电线电缆」的也不错，价格可能较一般品牌高一些。我建议大家拉两条电源线，一条给讯源及前级使用；另一条则专供大功率的后级使用，最好，两条个别使用独立的无熔丝开关，以求尽量降低干扰。

如果您家居附近有高周波加工厂、大型重机械用电户，或位于广播电台附近，则建议加装EMI噪声滤波器，这类滤波器对于阻隔高频噪声有相当优异的功效。EMI的内部为使用电容、电感等组件，经过适当的组合之后，能够针对寄生于电源里的高频谐波等干扰发生阻挡的作用，EMI也有分电流量以及单、多相电源等型式，自行到电子材料行购买时，应该注意相关事项。

上个月一位徐荣隆读者来信，他正好在代理瑞士Schaffner EMI滤波器的公司上班，提供了相关产品型录等数据，这类EMI滤波器的款式相当多，电流从0.8A到1200A都有。而笔者在坚新推出的的2000VA隔离滤波器产品中，也见到了EMI滤波器，将滤波器串联在通电路径中，就可以阻隔高频噪声的串入，有需要的朋友欢迎与徐先生联络：060842968。

电缆除了使用一般配线电缆外，也可以选择发烧些的电线，音响专用线材是一个好主意，反正从自家开关箱拉到音响室了不起十来米的距离，花钱购买粗一些的喇叭线或发烧线当作电源线也不错。过去我帮赖英智兄家里拉了两条电源线，就是使用太平洋电缆，而目前我自家则使用两种发烧线当作电源线，分别是佑升委托美国Carol制造的三芯铜线以及昕乐的电源拉线，线径够粗质量也可信赖，推荐给大家使用。

佑升的三芯电源线为纯铜材质，使用比头发还细的铜线，每股线由千条以上细铜线和绞而成，外皮为非常柔软的塑料材质，看起来非常类似于Cello的线材。由于使用数量极多的细铜线构成，集肤效应几乎可以忽视，三芯设计恰巧适用于欧美音响的三孔电源线，一条给火线，一条给水线，最后一条则给地线。而昕乐的电源拉线则为工业使用的电源线，纯铜材质，也采用细铜线和绞而成，线身圆形，类似于喇叭线的结构，但多了一条较细的接地线。虽然不是号称几N铜，但特点是价格较为便宜，一次拉个十几米也不会心疼，也大力推荐。

先安装插座盒

从开关箱拉一条专用电源线，就是让音响直接获得最近的电力传输路径，线材的一端连接无熔丝开关，另一端则连接插座，音响器材全部连接在插座上。插座的选用，我当然只推荐「医院级插座」，这类的插座具有15-20A的电流量，而且任何插头插上之后，接点压力非常强，插、拔都得花点力气才行。目前市面上最高级的插座品牌为Hubbel，最高级的双连插座每只大约600元；另有Bryant生产的插座，螺丝连接点为纯铜设计，价格约400元；另一品牌为Eagle，插头种类众多，喜欢哪一种任您自己选，看得顺眼就行了。哪里买得到？台北佑升电料行（02-23939677），不然最近几期的黑白页广告也有插头零配件的广告（廖祯松，04-2135102），请读者自行找寻了。

加工

开始动手了，先从简单的无熔丝开关箱这一端做起好了，将线材适当的剥皮，由于使用的电缆线或发烧线披覆并不是重量级的，因此很容易藉由美工刀的加工将塑料外皮剥下。电缆线使用较粗的单芯线构成，剥线时铜线不容易脱落，而单芯线也容易折弯定型，属于较好加工者。另两款推荐使用的多芯线在剥线时，应该小心的将塑料外皮切除，以免伤到内部铜线，掉线在所难免，尽量减少就行了。

使用「接线端子」或音响专用的Y型插，将线材固定在内（可以使用焊接或压接，力求安全牢固就对了），然后在断电的情况下锁上独立使用的无熔丝开关，该使用多大容量的无熔丝开关？一般的音响系统20A就足够了，如果是大型AV系统，由于器材较多，用电量与冷气相当，则使用30A。

电线的另一端要装上电源插座，经过适当的剪断、剥皮之后，连接线材于接线盒内，并将电线固定在插座螺丝上。同样的道理，为了安全起见请再三检查有无错误或短路，细小的电线屑可能引起短路，应该彻底清除干净。

如何判断极性？从无熔丝开关引出的电线为火线，应该连接到插座上长条型短孔的位置上，这条电线用验电棒碰触会发光；而开关箱内所有线连接在接线铜条上的是水线，水线理论上应为0V，不会电人的，但因为线材具有阻抗的缘故，水线交流电压通常在10V以内，但对人仍然不会感电。

插座上还有地线，应该如何处理？如果您没有特别接地，则可以不理会。如果特别拉了一条地线，则将插座上的地线连接大地，以求接地效果。只有双孔插头的日本器材该如何处理呢？别忘了，刚刚配线连接插头时，短孔的插孔是火线，而长孔是水线，日本器材插头金属接点多为一长一短，短为火线，长为水线，按照这样的方式连接就不会错了。因为器材内部长边电线将会经过1MΩ电阻而接机箱，透过正确的极性连接，也具有接地的效果，手摸器材外壳再也不会有麻麻的感觉了。

再三检查无误之后，开启无熔丝开关，使用电表及验电笔测量电压是否正常，极性是否正确？如无误，将音响电源线插到专用电源插座上，再度开机试听，相信您的第一个感觉就是：声音变得更沈稳了，其它优点让您慢慢发觉吧！■

／特别企划－聆听室电源处理再深入研究／编辑部

示范级的音响电源
曹永坤先生的音响配电
解说：陈运双/记录整理：江俊德

图160-1：一切从头说起，大型用电户独立使用一个变压器，不会受到别人的干扰。
图160-2：整户的总电源箱，无熔丝开关指名选用士林电机工业型开关。从无熔丝开关的数量来看，用电量颇为惊人。
图161-1：为了避免受到千扰，音响电源经过六个大型隔离变压器，每个容量为5KW。
图161-2：从总电源箱拉两条38㎜平方的电缆，进入一楼音响专用配电室里，左边即为音响专用电源开关箱。
图162-1：为了实验隔离变压的效果，特别加装了一个大型电磁开关，可以随时切换通电路径，决定要不要经过隔离变压器。
图162-2：隔离变压器具有三个接地点，分别是初级线圈接地、铁蕊接地以及次级线圈接地。使用隔离变压器时一定要注意接地问题，否则效果会打折扣。大型变压器工作时容易发热，也容易产生振动，必须注意避震及通风。
图162-3：从隔离变压器处拉出的电缆，经过天花板直接到电源配电箱，一条一条大口径的电览可以降低线材产生的阻抗。
图163-1：电源配电箱里装有六个双连插座，每一个插座阶使用独立接线，彼此不干扰。
图163-2：个别的插座接线连接到配电箱的总线（Bus），从隔离变压器拉出的电缆就连接在总线上。读者也可以在总线上加装监视电表，随时查看供应的电压。
图163-3：插座一定要选择医院级插座，像图中插座上有一三角标记者（▽），为独立接地设计，每个插座的电流量为25安培。
图164-1：二楼的副音响系统具有两个配电箱，一个给消耗电力较大的后级使用（上），另一个给消耗电力较小的讯源器材及前级使用（下）。
图164-2：二楼副音响系统使用的音响器材数量庞大，用电量非常惊人，若没有好好处理电源，根本鍡不饱这一堆器材，也别想听到好声音了。
图165-1：所有电缆的接地线，全部拉到一楼配电室的接地电盘，「接地电盘」是一块大铜板，所有地线在铜板上，具有星状接地的效果。
图165-2：电缆以螺丝固定在铜板上，在这里可以加装一个无熔丝开关，以测试有无接地时对影响。而22㎜平方的地线就从铜板的中央位置拉出。
图166-1：铜板必须注意绝绿，不能碰触建筑物，铜板固定于电木板上，再将电木板固定在墙壁上。
图166-2：六支约两米长的接地就打入这院子要，由于草皮每天浇水，湿润的泥土地对于接地效果有加强的作用。
图166-3：从接地总线拉出的电缆就顺着排水管到屋外。
图166-4：一楼正在兴建水泥号角聆听室，从两个逐渐成型的号角中，不难想象完成后壮观的场面，每个号角高度比人还高，能量势必惊人。
图167-1：附图一：负戴分配配线图（注：一、所有无熔丝开关请采用士林电机「工业等级」产品。二、电缆绝缘材料：内部导线用PVC，外皮为PE材质。三、所有电线接点请用压接端子固定。四、电源插头请装于「配电箱」内，每个配电箱内置六组双连插座，共计有十二个插孔。）
图167-2：附图二：隔离变压器配线图。
图168：附图三：负载分配布置图。（■：电源插座配电箱，内装六组双连插座共计12个插孔）

上一期，编辑部制作了长久以来梦寐以求的专题：电源处理专题，这是每位音响迷都应该知道的内容，也是玩音响的基本动作之一，有了好的电源，就如同有了好的引擎，车子才跑得顺，声音才听得爽。

编辑部以几位主笔家中的电源处理，以拍照及叙述的方式，让大家重视电源的问题，对于电源处理，有没有标准的施工法？该如何做才符合规范？最高标准是如何？适逢本刊资深主笔陈运双先生刚刚替音响前辈曹永坤先生家中的音响室，重新规划音响专用电源，趁此机会商请在台电上班的陈运双先生，解说示范级的音响电源处理。

陈运双先生目前服务于台电公司，负责核能电厂稽查的工作，核能电厂的运作讲求安全，一切都得按照规定来，曹永坤先生邀请陈运双先生设计音响室专用电源，除了符合台电规章外，也以标准方法施工，本篇报导本应由陈运双先生主笔，但编辑期间陈先生正好南下垦丁核三厂进行督导，因此相约一天于曹先生家中，由陈先生口述，我负责记录及拍照，读者若有其它问题，欢迎来信讨论。

示范级的音响电源

曹永坤在音响圈或音乐圈都是知名人士，一方面经营莹升公司代理PMC、Nakamichi等产品，另一方面推动音乐活动。近年来计划在家中盖一个私人录音室，同时也着手进行水泥号角的工程，因此电源处理便在一切工程进行之前规划，并且施工。

「要做就一次做最好的」，曹先生这样说着。他说过去的音响在性能上有所限制，电源对于声音的影响有限，因此过去的人少有注意到电源问题。但器材质量不断的提升，对于小细节越来越挑惕，尤其是前几年使用Genesis 1大型喇叭的时候，扩大机及低音服务器每每一开，屋内电力就会明显受到干扰（如灯光变暗等），为此特别从一楼电源箱拉了两条电缆，问题才获得解决。除了二楼的大空间外，一楼也打算重温旧梦--建造一个大型水泥号角的试听室及录音室，因此基于这次大手笔，一定要妥善规划电源，日后才不会遗憾。

为了要做到最好这一句话，陈运双先生特别向台电申请一个独立的「用户变压器」，从台电的高压配线直接拉进屋内，换句话说曹先生家中的电源是独立的，直接与台电连接，不与他人共享。用户变压器经常见于电线杆上的变压器，变压器的一端连接22KV高压电，另一段则降压为110V单相三线式，再分别连接到用户电表，若您府上的电表为圆形电表，就是采用此种方式连接。如果您家中有重型电机必须消耗较大的电力，台电也可以为用家连接三相三线式或三相四线式，曹先生家中即使用上者，实在因为家中有大型中央空调等众多电器，不得不「发烧」一点以免电表过荷冒烟，如此一来，独立使用一个用户变压器，而且又是大容量供应，电力自然充沛了。

尽量使用大口径电缆

从电线杆上的变压器开始，连接到用户电表之间，台电以38mm平方的电缆连接，电缆长度大约五十米左右就进入屋内电表，三相供电有两个电表，一个为实功率电表，一个为虚功率电表，从两个电表的度数中可以查出家中电器使用的效率，但这一点与本文无关我们不多谈。经过电表之后电缆连接到大型总开关箱，总电源经过大型无熔丝开关之后，连接在配电总线（BUS）上，再以铜棒连接至不同的无熔丝开关分路。（请参见附图一）

该分配多少电力给音响使用？从总线上拉出了两条独立电源，分别以100A无熔丝开关做总开关，一条给二楼音响室，一条给一楼的录音室使用，从此一分为二。配线，其实只是整个设计的一部份，要做到最完美，还得要防止屋外及屋内的电器干扰，由于独自使用一个用户变压器，因此不必担心被邻居干扰，但家中装设有大型中央空调冷气，重型电机产生的噪声绝对不可忽视，于是「隔离」以及「接地」也成了两个施工的要点。

为了隔离，陈先生找来了六个大型隔离变压器，是美国惠普（HP）的产品，每个容量高达5KV（也就是5000瓦），利用隔离变压器的特性，将高频噪声隔离在外。而接地处理更是不容忽视，详情待述。

从保险箱里可以见到好几条粗如蟒蛇的电缆，这些都是38mm平方的大电缆，每条电缆里有三芯，是以多条直径约2mm的铜线混绞而成的，外皮具有多层隔离，一方面防止虫咬，另一方面也可隔绝水气。38mm平方的电缆相当坚硬，必须使用特殊工具才能剪断，一般用家可以使用钢锯锯断，不论如何，38mm平方的线材对于音响及家庭来说都已经措措有余。

装设隔离变压器

一楼及二楼各采用独立的38mm平方电缆，两条电缆一起先拉到一楼的音响专用配电室，在这里摆设着六个大型隔离变压器以及接地电盘，两条电缆分别经过七个30A无熔丝开关之后，分别进入六个隔离变压器。隔离变压器工作时会产生温度，由于目前整个电力系统只有二楼的音响正在使用，用手摸摸隔离变压器，确实发出相当的高温，用家在家中装设隔离变压器时，应注意震动及通风的问题。

为了实验隔离变压器的效果，也为了验证使用或不使用隔离变压器时何者为佳，陈先生在此特别设计了一个大型电磁开关，经由简单配线，可以轻易控制电力经过隔离变压器或By Pass跳过，虽然隔离变压器在学理上有绝对的优点，但一牵舍到声音问题，则仍以实际听感为准，所以可别一昧的使用类似产品，最好的方法是自己实验看看最重要。（请参见附图二，总配线图请见附图三）

隔离变压器上有三个接地端子，其一是初级线圈的隔离接地；其二是铁芯的隔离接地；其三为次级线圈的隔离接地，要让隔离变压器有最佳的工作环境，请为府上的隔离变压器准备好接地的动作，否则光使用隔离变压器以求心安的方式是不健康的。

该用多大的电缆？

电力经过隔离变压器之后，分成七路电力供给音响及器材使用。衡量实际用电量以及参考台电配线规章，决定每路使用14mm平方的电缆分别拉至七个独立的电源插头，摆设在不同的位置供器材使用。是不是电线越粗越好？要考虑到配线管线的散热问题以及集肤效应来计算衡量。每款电缆都有其安全电流，其规格建立在工作环境的温度。当电缆的温度越高时，安全电流便会降低。换句话说如果您使用金属导管时，由于金属散热效果较好，电缆安全电流将较接近空气散热的效果。如果您使用PVC等塑料导管，则热气闷在管线中不易发散，电缆将会发生热跑脱的现象（热跑脱是一种恶性循环，温度升高无法散热，导致电线电阻增加，反而更增加热量的产生，一直循环不已直到达到平衡状态）。

一般而言，像此次使用电缆的安全电流已经超过实际用电量许多，因此散热问题可以忽视不考虑，但如果府上配电为3.5mm平方左右的细电线，则要注意此类问题，以防止电线过热导致电线走火。

集肤效应也是隐藏于电力传导的隐形问题，太粗的电缆不建议使用，因为交流具有集肤作用，大导线的每一单位面积之截流量远小于小导线者，过粗的导线，还不如使用两条小导线为佳，这时候就不是越粗越好了。但以家庭用电而言，38mm平方的电缆可以说是上限，再粗似乎就没有太大意义了。

七条14mm平方的电缆如何分配使用呢？一条给一楼LP设备使用，曹先生拥有数量惊人的LP典藏，LP系统绝对不能忽略。两条给一楼的录音及视听系统使用，这是为将来建造的录音室做准备的。两条给正在兴建中的水泥号角聆听室使用，关于这个号角聆听室，是曹先生多年来的心愿，读者可以从照片中见到号角的体积以及壮观程度，日后这个低音号角每声道将使用四个TAD的单体，完成后编辑部必定再度采访，以饷读者。最后的两条则拉到二楼副系统，也就是前两期音响论坛在「现场报导」中介绍的PMC BB5/XBD以及Bryston扩大机群所使用的电力。过去曹先生的Genesis大喇叭就是摆在这个地方。

插头如何处理？

准备好了电缆，如何让音响使用呢？当然要透过连接插头。目前市面上最好的插座，莫过于医院级的插座，由于医疗器材攸关人命，因此插座的规格必须优于常态，除了必须符合额定规格以外，安全、可靠、耐用，任何状况都不能出问题，正是此类插座的最大特点。生产医院级插座的公司很多，但质量最好的几乎都是美国产品，尤其是Hubbel，更可以说是插座之王，拿来当作音响用插座最适合不过。

Hubbel插座有多好呢？Hubbel是一家老公司，自从爱迪生时代就开始开张营业，是医院必定采用的插座，因此质量绝对可靠。试着把三孔AC头插入Hubbel的插座内，您会发现非常紧密，尤其是要将插头拔开时，不用点力气还真拔不出来，可见内部接头有多么稳固。

Hubbel插座具有多种规格，基本上每一种都适用，陈运双先生建议大家使用「独立接地」的插座，这类的插座特点在于：内部的接地端子与外部的螺丝是绝缘的，换句话说一整排插头共同锁在同一个金属机箱的时候，内部接地点不会与外箱接触，藉此可以达到单点接地的好处。这类插座如何辨别？仔细看看三孔AC座的表面有无三角形接地符号，若有，表示这类的插头接地点为独立绝缘设计。

电缆拉到了预定位置，您可以使用「电源插座配电箱」，如图所示，它是一个可以开启的金属箱，电缆拉到金属箱内部之后，就像保险箱一样将电线固定在接线架上，然后兵分三路连接在总线上，个别的插座则从总线上用电线将电力引入，如此每个插座即可获得充足的电路供应。当然，您也可以在开关箱上装设一个交流电表，随时侦测交流电压。

以曹先生的电源插座配线箱为例，一个配电箱内装六组双连插座，共计有十二个插孔，连接插座时可不要小气，电缆导线单股直径为14mm平方，即使连接到插座内也不要用太细的导线，尽可能用粗一些的导线，以免形成瓶颈阻碍电流的通过。至于插座后面连接到音响的电源线，则不在此次讨论的范围了，不论您使用原厂附赠细细的电源线，还是要用粗如蟒蛇的NBS，随个人高兴，至少，您已经为它准备了充足的电力了。如此一来，使用发烧线才有意义。

如果无法使用电源插座配电箱，也可以使用木板钉在墙壁上绝缘，然后将插座固定在木板上，再进行配线即可。无论如何，务必遵循安全、稳固、可靠的原则，才不会发生意外造成危险。

电缆拉好了，电源配电箱也完成了，还缺什么？对了，还缺了接地的步骤。

确实做好接地

接地对很多人来说是件头痛的事，住在公寓或大厦，如何接地？即使有心做好接地的工作，去哪里找一块地可以让你接？很幸运的，曹先生自家有一块泥土地的院子，在自家院子里进行接地工程，当然可以尽善尽美。

接地时要注意很多事，首先要了解建筑物避雷针的接地在何处，再来要了解附近有没有大型用电户的接地，最后要了解接地处泥土的导电效果。

曹先生的房子位于天母山区，建筑物装设有避雷针，由于年代久远，无法确定避雷针的接地导线位于何处，有可能与建筑物的钢筋连接，也有可能独立落地接地，唯一可以掌握的原则就是：远离建筑物，以避免不必要的干扰。

地也会导电，接地的用意就在于将电力导入地下，既然泥土会导电，如果您的接地点太靠近散播噪声的其它设备接地点，别人散播的噪声也会藉由地线传导到您的电力系统。有人甚至做实验，发现不接地比接地好听，极有可能就是您处理的接地点导入了别人的噪声，进而干扰到整套音响器材声音的表现，为此，接地处理不可不慎。

曹先生家居附近皆为大型住户，并没有工厂，推断附近没有散播噪声的接地点，因此选定较远离建筑物的院子附近实施接地。如何接地呢？将电线埋入地下吗？答对了一半，但有更好的方法。

将接地棒打入地下！

您可以购买专用的接地棒，此类接地棒长度约1.5米至2.5米不等，直径约为2公分以上，材质有纯铜棒、镍包铜棒等，合金材质目的在于防止氧化腐蚀，若接地点附近土质含盐，则应该选择合金等耐腐蚀的接地棒，以延长接地棒寿命及增加效果。施工点应选择湿地或软质泥土地，石头多泥土少的土地导电效果较差，而干地接地效果也远低于湿地，如果附近没有适当的接地点，也可以利用增加接地棒降低接地电阻。

陈先生利用22mm平方的电缆，从屋内的接地电盘拉至屋外，除去外皮之后利用特制油压钳，将导线与接地棒紧紧压接在一起，使用压接的好处在于能够确保接触电阻几乎等于零，而使用焊接等方式，虽然也可以达到类似效果，但应注意表面腐蚀的问题。总之，一切仍以「可靠」及「高信赖度」为施工第一准则。

陈先生分别在院子里连接六支接地棒，并且打入地下，完成接地后以专用的「大地电阻表」，以比较法测试接地电阻，经过测试接地电阻约为6奥姆，几乎可以视为短路。部份施工包商，为了让数据好看，在完成接地之后会在接地棒附近灌入盐水，虽然短时间内接地电阻可以维持在极低的范围内，但却会造成接地棒快速腐蚀的严重后果，提供给您做参考。

刚刚提到，屋内有一块接地盘，其实它是一块纯铜板，经过电木绝缘之后固定在墙壁上，22mm平方的接地线就连接在这块铜板的中央，其它室内大小电缆的地线，包括隔离变压器的接地，通通拉到这块铜板上，因此这块铜板也可以说是整个电力系统的「星状接地点」或称为「一点接地点」。当然接地或不接地何者好听，也可以从这里做实验，陈先生另外加装了一个无熔丝开关，藉此可以让系统接地或不接地。

这个无熔丝开关必须注意电流量，由于接地的功能之一，是为了将漏电导地，以保护人员及器材的安全，因此如果使用无熔丝开关当作开关，则开关的容量不应小于供电总开关的容量。也就是说，当发生意外时，电力由总开关流出，经由接地的无熔丝开关导地，接地无熔丝开关绝对不能比总开关提早跳开，这样就失去了接地的意义。如果您的总开关使用100A，接地开关至少应该使用120A以上，这是基于安全的原则。

行文至此，曹先生家中的音响电力系统已经说明完毕，不论从哪个方向来看，这套电力系统遵循着安全以及可靠的原则，日后不论音响器材如何更换，它们都享受得到充足电力供应的最基本好处。当然，曹先生是本着「要做就做最好的」的精神来处理电源问题，您居住的环境也许没有独立的电筒可以使用，您家居附近也许没有空地可以让您接地，但无论如何，为音响准备一条独立的电源线绝对是应该的。■

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