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2024.04.13
今日唱片
小提琴天碟  九鬼 火舞琴弦/Lakatos/拉卡托斯合奏团 DSD SACD 日本纸盒首版
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拉卡托斯1965年出生在匈牙利的一个吉卜赛家庭，他的七世祖先是18世纪传奇吉卜赛小提琴家雅诺斯•比哈里。1814年，比哈里在哈布斯堡宫廷和维也纳大公面前展示了精湛的技艺。他的朋友李斯特和贝多芬称赞他是“吉卜赛小提琴之王”。后来勃拉姆斯与李斯特在听了由他演奏的匈牙利民谣后，受其启发相继写出了著名的《匈牙利舞曲》与《匈牙利狂想曲》。
拉卡托斯5岁时便已初步领悟到了吉卜赛音乐的奥妙，9岁公开演出。虽然他成长在一个吉卜赛音乐家庭，但是与传统的吉卜赛艺人不同，他接受了系统的古典音乐教育。他在布达佩斯贝拉•巴托克音乐学院学习小提琴，1984年获得了大奖。他痴迷于爵士乐，经常揣摩斯蒂芬•格拉佩利、吉奥拉•菲德曼、赫尔比•汉考克等爵士音乐家的作品。1986年至1996年的10年间，拉卡托斯和他的乐队一直在布鲁塞尔的一家俱乐部演出。一次，小提琴大师耶胡迪•梅纽因观看了他的演出，大加赞赏，随后还曾多次到场欣赏拉卡托斯的演奏。1998年至1999年，拉卡托斯先后在纽约中央公园、罗马圣切契奇利亚音乐学院、阿姆斯特丹皇家音乐厅演出，与法国国家广播乐团、德累斯顿爱乐乐团合作。当指挥大师祖宾•梅塔第一次听到拉卡托斯的演奏后，立即邀请他参加在慕尼黑的一次重要的演出。2000年拉卡托斯应邀参加第三届北京国际音乐节演出，大获成功，成为中国乐迷十分喜爱的“吉卜赛小提琴之王”。
    拉卡托斯是第一个取得世界性成功的吉卜赛小提琴家，也是第一个与最重要的古典音乐唱片公司签约的吉卜赛音乐家。他录制的第一张唱片《拉卡托斯》获得了德国“回声”唱片大奖。（网摘，感谢原作者）

2024.04.14
今日唱片
CBS 巴伯-弦乐柔版/威廉姆斯-绿袖子/柴可夫斯基-如歌的行板/伯恩斯坦 美双凸☆报纸首版
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曲目：
1.巴伯-弦乐柔版
2.沃恩·威廉姆斯-托马斯 · 塔利斯的主题幻想曲
3.沃恩·威廉姆斯-绿袖子幻想曲
4.柴可夫斯基-如歌的行板
5.马勒-第五交响曲：小柔版

伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918年8月25日~1990年10月14日），生于美国马萨诸塞州的劳伦斯，美国指挥家、作曲家。1935年入哈佛大学，师从W.俾斯顿、EB.希尔学习作曲，1939年毕业。后入费城柯蒂斯音乐学院学习指挥。1941年任波士顿交响乐团助理指挥。师从布鲁诺·瓦尔特。荣获“桂冠指挥家”的称号。1958年成为纽约爱乐乐团有史以来第一位土生土长的音乐总监。1990年10月14日，伯恩斯坦在纽约去世。
伯恩斯坦是个杰出的钢琴家、作曲家、音乐教育家和指挥家。他曾戏笑说自己是个“富裕的指挥家和贫穷的作曲家”，因此他在指挥方面的成就无疑是各方面中最出色的。他倾向于在指挥中自由地融入个人的理解，仿佛自己曾经参与了作曲。在许多音乐家依靠录音器械来呈现理想演奏效果的同时，伯恩斯坦却偏好现场录音，虽然瑕疵时而可见，但这种即兴演奏也带来了较强的真实感，而观众在场也使他迸发出庞大的激情。聆听他指挥的交响作品，我们能够感觉到他在关注细节的同时，并不死扣乐谱，而是著意让作品的深邃内涵尽可能地外溢，表现出一种极度哀婉的美感。他为德意志唱片公司灌录的马勒交响曲全集恰到好处地体现了这种风格。当他把这种不合常规的演绎用于勃拉姆斯的交响曲时，拉长的弦乐会让马勒迷感到一阵惊喜。然而，当他将同样的风格用于柴可夫斯基的第五和第六交响曲时，这种“尽诉心中情”的超长演奏所造成一种处心积虑的举步维艰的效果，却给人一种欲说还休的压抑感。伯恩斯坦深知自己的演绎风格不可能取悦每一位评论家或听众，也有些人士认为他过于煽情，犹如一位同性恋易装者的夸张表演。他只是一笑打过：“你就把它当作是艺术家的一种随心所欲吧。”然而，这种随心所欲所附带的欢乐与苦痛却是显而易见的。（网摘，感谢原作者）

2024.04.15
今日唱片
SME 黎明 - 如果可以再见你/ If I Can See You Again 日本本土首版
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曲目：
01 Love Theme One Interlude
02 神經質女主角
03 飛時期
04 如果可以再見你
05 一個你一個我
06 Eve Were Practising 心裏有數　interlude
07 心裡有數
08 Love Theme Two Interlude
09 心算
10 Police Station Rap:Black Vs Yellow
11 Happy 2000
12 神經質男主角 Interlude
13 對不起我愛誰
14 會客室
15 大綱與細節
16 我沒有騙你
17 Ahhhhh
18 今日(日语) “心算”Japanese Version

黎明Leonlai于1998年合约期满离开香港 PolyGram，加盟SonyMusic，携手教父级音乐制作人Mark Lui雷颂德一起打造现代黎式电声音乐，第一张专辑EP【我这样爱你]彻底打入日韩市场，其中和记通讯广告主题曲【我这样爱你]以及电声快板歌曲【爱你/不爱你]大受广泛好评。1998年年底黎明推出粤语大碟[如果可以再见你]，彻底改变原有PolyGram唱片专属声线，由细腻而又深厚的声线演绎主打爱的歌曲[如果可以再见你]以及平【大纲与细节]，专辑收录雷颂德拿手的各种音乐小品，其中包括[飞时期][一个你，一个我]以及[对不起我爱谁]和迎接新世纪主题曲[HAPPY 2000]。唱片在日本推出单CD版本，以黑白色封面设计，其中收录日本版专属黎明演绎的日语歌曲【心算]日语版【今を生きて】，深刻体现天王握悉多国语言的魅力。（网摘，感谢原作者）

2024.04.16
今日唱片
JAZZ名盘 ECM PAT METHENY GROUP-FIRST CIRCLE 西德无字银圈首版
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曲目：
Forward March
Yolanda, You Learn
The First Circle
If I Could
Tell It All
End Of The Game
Mas Alia (Beyond)
Praise

《First Circle》是派特麦席尼乐团 Pat Metheny Group 一张早年ECM唱片。现在的他已经是超级大牌了，早已摆脱Wes Montgomery对他的影响，ECM**是Pat Metheny 最为重要的时期，Pat Metheny 开始确立起一代爵士吉他大师的风范。这张专辑Pat Metheny 的演奏华丽但不浮躁。丰富多变的和弦技巧无疑让听者身心愉悦。  （网摘，感谢原作者）

2024.04.17
今日唱片
CBS 帕格尼尼-24首随想曲/美岛莉 MIDORI/日凸字CSR首版
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这张专辑是日本小提琴家美岛莉1988年12月录制的，发行后她一举成为国际乐坛熠熠生辉的新星。美岛莉的演奏极为抒情，把技巧高难的随想曲处理成一首首意境深远的音诗，又不失其即兴幻想成分。
帕格尼尼《24首小提琴随想曲》作品1，是他一生中唯一公开出版的小提琴独奏曲谱，这部作品基本上把小提琴最复杂的技巧全部展现。自其于1820年在意大利的米兰面世以来，就已经成为众多专业小提琴家的最大挑战，这部作品还挑战性地标以“献给演奏家”。
帕格尼尼的《24首小提琴随想曲》，可以说是他小提琴演奏艺术的代表作品。尤其是《第十三随想曲》（魔鬼的颤音）、《第二十四随想曲》（主题与变奏），最有代表性，早已被公认为小提琴家的试金石。这不仅是因为其中采用了大量高难度的演奏技巧，还因为作品中的丰富音乐内容，最能考验出演奏者对音乐的悟性。不少小提琴家只顾去克服演奏技巧的挑战，也就往往忽视了每首随想曲中所蕴含的丰富音乐内容，致使二十四首随想曲成为练习曲，其实不可不知的是，帕格尼尼的魔力，便在于能够用技巧发掘出每首乐曲中的音乐美感。
《24首随想曲》的旋律虽然很单纯，但小提琴的表情技巧却能达到很高的水平，音乐内容极为丰富多彩。作品在小提琴的曲目中具有独特的魅力，对后来浪漫派作曲家们产生了巨大影响，如舒曼据此创作了两套钢琴练习曲；李斯特则缘此创作了《帕格尼尼大练习曲》；勃拉姆斯也创作了《帕格尼尼变奏曲》（作品35）；拉赫尼玛诺夫创作了《钢琴和乐队的狂想曲》（作品43）等等，使《二十四首小提琴随想曲》的影响，远远超过了小提琴的范畴。（网摘，感谢原作者）

2024.04.18
今日唱片
LONDON 约翰施特劳斯-蓝色多瑙河/卡拉扬/克纳佩兹布什/克里普斯/伯姆 日版大伦敦三洋首版
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蓝色多瑙河，作者小约翰·施特劳斯，奥地利著名的轻音乐作曲家。被后人冠以"圆舞曲之王"的头衔。这是一首典型的圆舞曲风格的管弦乐作品。音乐华丽、明快、活泼，通俗易懂。
这支著名的圆舞曲旋律优美动人，节奏富于动感，老少皆宜。在欣赏这首作品时，通过想像能感受鲜明的音乐形象，从而进一步理解奥地利人民热爱生活、热爱故乡的深厚感情。
（网摘，感谢原作者）

2024.04.19
今日唱片
SONY 王力宏 - 倾听我心/ HEAR MY VOICE 日本土首版
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[url]https://m.tb.cn/h.gZt3VHc?tk=cJS6WrOi4Cn[/url]

曲目：
1 I Cant Stop Loving
2 爱の奇迹
3 This Could Be Love
4 Dream Again
5 ふゐぇゐ心(Japanese Version)
6 永远のはじまリ
7 モノ口一ダ
8 Hear My Voice
9 僕等になれなくて(Japanese Version)
10 君の知ちなぃ空へ
11 手のひちの泪(Japanese Version)
12 君が僕の歌を聴いたら

王力宏最新日文专辑「Hear My Voice」，特别邀请了日本顶尖的音乐制作群，从选歌开始就跳脱以往的选歌方法精益求精，他们把力宏过去9年所有的专辑全部听过，甚至是力宏最原始的Demo，从中精选出最原味、最感动内心的歌曲，希望日本听众透过王力宏的音乐创作及歌声，更加认识他的内在与实力。 为赋予音乐全新的生命与感觉，日本制作群耗费了庞大的时间与精力，将所有歌曲重新谱写编曲，要传达出在不同的制作方式下歌曲所呈现的另一种层次与真实情感，另外还邀请了日本一流的顶级乐手全部Live演出录制，让力宏的声音能更深动、更具穿透力到达音乐之上。在这张大手笔的日文新专辑「Hear My Voice」中您将听到王力宏截然不同的音质情感表现，一种淬练过后的完美与纯真。（网摘，感谢原作者）

2024.04.20
今日唱片
PHILIPS 莫扎特–第10&13号钢琴奏鸣曲 K.330&333 内田光子 金线三洋首版
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[url]https://weidian.com/item.html?itemID=7235699422[/url]
[url]https://www.997788.com/pr/detail_607_100138092.html[/url]
[url]https://m.tb.cn/h.gZMYNMn?tk=NP8LWrt516R[/url]

内田光子，出生于日本的钢琴家。演奏风格着重表达内心而非炫人的技巧。她以诠释莫扎特闻名，是被公认的“莫扎特专家”。从80年开始，日本钢琴家内田光子灌录的莫扎特钢琴奏鸣曲集便受到相当高度的瞩目，并且屡次赢得多项专业唱片评鉴的肯定。
跟许多演奏大师一样，内田光子对莫扎特作品怀着热爱与敬畏之情，从上世纪80年**始，她便潜心钻研莫扎特的作品，不让自己的演奏飘游在一种单纯的美之上，而是努力去挖掘其中朴实而深邃的内涵。
内田光子演奏风格强烈，但却没有忽略莫扎特音乐里的浪漫精神。德国《法兰克福公共报》曾评介，内田光子诠释的莫扎特，最宝贵的一点就是能“在技巧与主观、活泼与感性这矛盾的两者间取得最有利的平衡”。
上超一流，因为她不是夺冠王，但也有人认为，以内田光子的演奏水平，理应得第一，但因为她是东方人，又是日本人，所以永远只能屈居第二。
尽管如此，内田光子已证明她有深厚的功力和独到的诠释力，在22岁的时候，已经表现出浓烈的个人风格及不流于俗的艺术家风范。她扬弃过分雕琢的演出方式，转而把焦点放在音乐本身，要在乐谱中找出合于逻辑的诠释方式，并以纯粹的声音表现出来。她说：“我必须弹出自己确信能表现出乐曲本质的乐音，并揭示作品内在的意义。”（网摘，感谢原作者）

2024.04.21
今日唱片
PHILIPS 门德尔松-仲夏夜之梦/普列文 Previn 三洋首版
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[url]https://m.tb.cn/h.g0Ao1Rf?tk=S72iWIaCq9s[/url]

《仲夏夜之梦》， 门德尔松为莎士比亚的喜剧《仲夏夜之梦》共写过两部音乐作品，一部是在1826年作者十七岁那年所作的钢琴四手联弹《仲夏夜之梦》序曲，次年改编成管弦乐曲，被称为是音乐史上第一部浪漫主义标题性音乐会序曲；另一部是1843年为《仲夏夜之梦》所写的戏剧配乐，其中的序曲就选用了当年所作的序曲。
《仲夏夜之梦》序曲，OP.21，是门德尔松的代表作，它曲调明快、欢乐，是作者幸福生活、开朗情绪的写照。曲中展现了神话般的幻想、大自然的神秘色彩和诗情画意。全曲充满了一个十七岁的年轻人流露出的青春活力和清新气息，又体现了同龄人难以掌握的技巧和音乐表现力，充分表现出作曲家的创作风格及独特才华，是门德尔松创作历程中的一个里程碑。
门德尔松的《仲夏夜之梦》，OP.61，最早的创作是钢琴四手联弹的序曲。1826年，门德尔松与其姐姐范尼共读莎士比亚戏剧，该年8月作成时17岁，11 月9日与姐姐一起首演，后改成管弦乐序曲，OP.21。1840年，科文特花园剧院上演《 仲夏夜之梦》时，使用的就是这个序曲。后1843年，普鲁士王排德烈·威廉四世邀门德尔松为索福克勒斯的悲剧《安季戈尼》、拉西奴的悲剧《亚它利》 和这部《仲夏夜之梦》配乐。（网摘，感谢原作者）

2024.04.22
今日唱片
旋律唱片 MELODIYA 柴可夫斯基-胡桃夹子全剧/斯维特兰诺夫 2CD 俄版
[url]https://book.kongfz.com/446413/6898514881/[/url]
[url]https://weidian.com/item.html?itemID=7236087840[/url]
[url]https://www.997788.com/pr/detail_607_100178260.html[/url]
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芭蕾舞剧《胡桃夹子》是世界上最优秀的芭蕾舞剧之一，它之所以能吸引千千万万的观众，一方面是由于它有华丽壮观的场面、诙谐有趣的表演，但更重要的原因是柴科夫斯基的音乐赋予舞剧以强烈的感染力。
　　柴科夫斯基《胡桃夹子》，作品第71号（OP.71），作于1891—1892年，1892年12月6日首演，剧本是根据德国名作家霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》改编的，全剧共分两幕，描绘了儿童的独特天地。舞剧的音乐充满了单纯而神秘的神话色彩，具有强烈的儿童音乐特色。

叶夫根尼·斯威特兰诺夫于1928年出生在前苏联的莫斯科，他的父亲曾是前苏联大剧院管弦乐团中的独奏演员。斯威特兰诺夫出生在这样的家庭中。良好的音乐环境使他受到了强烈的熏陶，他很小就开始学弹钢琴，以后又早早地进入了格涅辛音乐学校，并且随米哈伊尔·格涅辛和古尔维奇学习作曲和钢琴。 1951年，斯威特兰诺夫进入了著名的莫斯科音乐学院，在该院学习期间，他曾师从于著名作曲家沙波林学习作曲，同时又拜在前苏联指挥艺术的泰斗高克的门下学习指挥。 1955年，斯威特兰诺夫以优异的成绩同时从两个专业毕业，毕业后他便进入到前莫斯科大剧院中工作。1962年， 年仅34岁的斯威特兰诺夫一举成为前苏联莫斯科大剧院管弦乐团的首席指挥，这个职位，也是斯威特兰诺夫作为指挥家所获取的第一个正式职位，其实斯威特兰诺夫开始指挥活动是很早的，还是在音乐学院作学生时，他便在1953年指挥莫斯科广播交响乐团举行了成功的音乐会， 以后他又在各种活动和机会中广泛地从事指挥活动，既锻炼了专业指挥技巧，又积累了广泛的指挥经验，而这些带准备性的工作，则是他登上前苏联大剧院指挥台之前的一种必要和良好的铺垫。从 1965年起，斯威特兰诺夫担任了前苏联国家交响乐团的音乐指导与常任指挥，以后，他便一直在这个岗位上辛苦地工作着，随着他那天才的艺术才华的展开，这个代表着前苏联交响音乐演奏最高成就的乐团，也就一天天地得到了艺术上的壮大与飞跃，多年来，这个乐团一直以其雄厚的实力和整齐的风貌出现在人们面前，这里面，斯威特兰诺夫作为音乐指导与常任指挥所做出的贡献是绝对功不可没的。
（网摘，感谢原作者）