也谈半速刻录 [复制链接]

因此，有上述事实我们大概清楚：对于高频或者超越人类听觉频率上限的信号，假如采用半速刻录的话，首先可以使得原来会衰减的信号的衰减程度减弱；另外，也可以使得原速刻录刻不下的那些频率，在半速刻录的LP上能够反映出来。因此假如母带完全包含原速能很好地刻下的信息（比如说母带含有的所有信息是窄频带的），那就不必采用半速刻录了。什么时候要用半速刻录呢？——大致来说是母带所含信息是宽频带的（也就是说同时含有低频和高频信号），并且高频段的信号超出了原速刻录能准确还原的程度；什么时候不必用半速刻录呢？——首先是假如母带含有的信号是窄频带的（最高频和最低频相差不大）并且最高频没超出原速刻录准确还原的范围；其次是只需要刻录某个恒定强度和频率的测试信号那一类，比如说现在我想刻一个-10分贝的28kHz的信号，假如原速刻录真能刻得下28kHz的话，那不管它有多大的衰减，反正我们把输入的信号增强到足够大，使得刻成的LP上的信号强度有-10分贝就行了；当然这个时候用半速刻录也可以，唯一不同的是可以给刻盘机省电而已——所以假如我们看到有些测试LP上写着要用半速刻录来刻极高频的单频信号的话，那多数就极大可能性地意味着这个信号假如用原速刻录的话，就算费了九牛二虎之力也是很悬的，不可行的。

另外也算一个简单的推理：以33rpm的速度刻位于LP半径为6cm的音轨时候，刻的难度和以16rpm的速度刻半径为12cm的音轨，因为此两者的运行线速度是一样的。

说完了高频段，我们来想想：上述“非线性”性质能否可以推广到其它频段呢？——答案当然是否定的。对于LP刻录来讲，它在中频段能够做到频响比较平直，也就是比如说它对于母带中5000Hz和2500Hz的信号，两者都能做到不衰减也不增加，准确记录下来；还有，33rpm速度来刻录5000Hz的信号的难度，跟16rpm速度来刻录2500Hz的信号难度几乎是相同的——因为5000Hz对于33rpm，跟2500Hz对于16rpm，两者都处于对应转速下能完全承受的范围之内。

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再进一步，看看中低频段。首先我们知道这个事实，在母带->LP这个过程里，频响在中低频段是逐渐衰减为零的（比如说假如其频响下限为20Hz，那么频响曲线会从100Hz或者几百Hz那里开始衰减，一直到20Hz为零）。并且我们也知道：转速高的LP，其对中低频信号的还原能力也就越强，比如说45转LP比33转LP在中低频更能接近于母带的样子（也就是说45转没有衰减33转衰减得快），这一点可以由Angel在80年代推出经典录音45转系列的封背说明能得知，因为它上面在介绍45转LP的优点的时候说，45转的LP对于100Hz以下的信号还原能力更加好。

因此我们知道，比如说同样是100Hz这样的低频信号，假如用45rpm的速度来刻（这也是一般45转LP的刻录方法）的话，其还原效果绝对比用33rpm的刻速要好；更进一步总结如下：假如用越低的转速来刻越低的频率，效果越糟糕。于是这就是说：半速刻录对还原中低频是有不利的，比如说100Hz的信号，假如用33rpm来刻的话，那输送给刻盘机的信号当然是100Hz；那半速刻录就意味着要用16rpm的转速来刻50Hz的信号——这时效果就不好了，因为半速刻录在把高频段信息“移到”LP刻盘能更好还原的减半频段同时（这是有利的一面），还把原速刻录可以平直记录下来的中低频段的那一部分，“移到”了LP刻盘方式所不能很好覆盖的低频段，更要命的还要用一半的速度来刻这些频率减半的低频，这真是火上浇油。因此我以前说过：半速刻录是一把双刃剑，带来好处的同时也带来不利的方面。

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以上说的事情在听觉里体会，就是所谓的“音染”，这是录音界所熟知的现象。

比如说著名的录音工程师Steve Hoffman就亲身体会过，他对半速刻录的评价是，它产生了他所不喜欢的音染（“it colors the sound in a way that I don't like”）， 具体来讲便是：它破坏了原录音的中频段，使得低音变瘦，在强调高频的时候牺牲了录音的中频（“It plays havoc with the midrange, causes the bass to be thinned out too much and places too much emphasis on the top end while sacrificing the midband (the heart and soul of the music).”），Hoffman所描述的现象原因便是我上面所说的，Hoffman还举例：“Think about it. You slow a tape down by half and a bass note that was once 40 cycles is now 20. Ouch, tough to reproduce.”（原来40Hz的低频音符在半速刻录的时候变成20Hz，很难做到的）。以上信息可以在这里获得：

http://www.stevehoffman.tv/forums/showthread.php?t=13321

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同时，我也相信Hoffman的听感描述是基于LP和母带比较的前提之上的，比如说他说“thinned out too much”，假如他不跟母带比较的话，他怎么知道LP是“变薄了很多”呢？比如说单给你一张唱片听，没有其它任何参照的话，你绝对不会说声音“变薄了很多”吧！这也好比你今天刚新认识一个人并且你之前没见过他，你总不会一见面就对他说：“你现在看上去比以前瘦了好多”吧？

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相信听过一些发烧厂家的半速刻录版LP之后，不少朋友都会说，为何我听的这些LP，声音很HiFi，并且中频、低频挺棒的呀。这里因为我无法弄到一盘母带和半速刻录的母盘，所以现在暂时无法作出100%肯定的解释。但是需要说明一点的则是：我们目前讨论的关键是刻出来的母盘跟母带声音像不像，而不是好不好听。

LP上听来觉得中低频雄厚有力，并不代表母带也就是一模一样的雄厚有力，因为完全有可能母带是另外一种模样、方式的“雄厚有力”，或者是“更加雄厚有力”。

比如说，针对半速刻录会导致中低频的衰减、音染，我们在刻盘之前可以事先把母带EQ一下，把中低频提升一些，这样刻出来的效果中低频的量起码不会少，对于无法跟母带对比的消费者来讲听感上起码可以保证是中低频丰满、雄厚有力。但是这样EQ调整之后刻出来的LP，其中低频已经和母带对比起来有了不少变化了（对于强度、频率组合不同的音乐中的中低频信号，很难用恒定的EQ来弥补刻盘格式造成的衰减），当然这些步骤是不能写在唱片说明书里的。


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多谢松香兄的鼓励！

继续咱们的话题。因为电脑屏幕字体太小，我看Ricker的采访录看得比较粗，希望没漏掉重要的细节。

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假如我们翻到该采访录的第三部分（在第二部分页底有链接），Ricker甚至举了一个具体的例子解释为何他认为2/3速刻录是更合适的，不过这个例子不在于说明为何2/3速比1/2速好（因为他在为AcousTech安装低速刻录装置的例子里，他不用半速的主要原因之一是因为AcousTec提供的磁带机没有半速播放的EQ设置，并且刻盘机也没有半速的RIAA设置，所以他最后决定试一试2/3速）。

最重要的是它展示了Ricker在非原速刻录时，对于中低频的衰减等问题是如何调整的，从Ricker亲口所述我们得知，对于中低频的衰减问题，Ricker也是采取了事先人为地调整的方法，这和我前面说过的“在刻盘之前可以事先把母带EQ一下，把中低频提升一些”是一模一样的。Ricker如是说：

First, I’d cut a flat, that is, no EQ, a flat transfer of one or more of the pieces, parts of it, where the trumpet was, the piano, the bass was and the sax, so I could listen to the balance （首先，Ricker先对音乐信号不作任何改动，先刻一段来听听刻出来的和母带的有什么不同）and I’d say, "Okay, the top end needs a little more. (Cupping his mouth) The trumpet sounds a little muffled, (takes his hand away) and the bass is real weak." （结果听的时候发现，比如说高频需要增强一点，小号的声音有点压抑，低音提琴的声音太弱了） Now what do I have to do to fix that? I’d think, "Okay, I need this, this and this," if it were real time.（那Ricker就想，怎样调整才能在原速播放的时候使得声音听上去和母带的一样呢？于是他就按照自己的听觉去调整）这里我补充一点，我觉得Ricker所说的“flat”和“no EQ”，指的应该是除了RIAA之外不用其它EQ，不然的话假如LP连RIAA EQ都不用，但每个唱放都有RIAA均衡的，那播放该LP时岂不乱套了？

很自然，这样调整只能说是完全依靠工程师自己的感觉了，因此Ricker也就说“This is where the sense of perfect pitch comes into play, along with knowing what frequencies are involved with what keys.”（听力的绝对音准这时发挥用处了，并且还要知道哪个音符涉及了哪些频率）。

从Ricker上述的描述里，我们看出他在刻盘时，是利用自己的听觉去校准母带里的一小段音乐。这样做可以使得刻出来的LP在听觉上是好听的。但是假如说准确度的话，那就见仁见智了，因为毕竟是他按照他自己的感觉去调的，通俗些来讲便是觉得哪里不够就补哪里。所以假如音乐进行到其它地方，比如说有新的乐器声音出现了；或者乐曲进入高潮，电平变大了；又或者突然来了一个动态，那先前调整好的EQ（请注意这不是RIAA EQ，此处这个EQ是指为了补偿刻盘时材料的形变阻力、温度升高等等因素导致的衰减或者增益而对源信号进行处理，同时RIAA EQ也要做——不做的话咱们的唱放不认的）在这些情况下还适不适用，或者说适用的程度是怎样，那就不得而知了。至于这样调整之后效果和母带相比是否接近，是否有不同，假如有不同的话程度如何，那就只能通过聆听母带和刻盘来比较才能知道了。

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对于半速刻录里中低频的还原，被称为“半速刻录之王”Stan Ricker本人也承认存在着这方面的问题。各位网友请顺着我前面提供的Steve Hoffman的帖子，在从上往下数第17帖里，Hoffman提供了Dave Glackin采访Stan Ricker的长篇报道（刊登在《Positive Feedback》上）。在采访的第二部分里（链接为：http://www.positive-feedback.com/Issue2/ricker2.htm），Ricker说：

“The record has the spaciousness of the original tape, which you could only really perceive in the half-speed mode. There's a lot to be said for half-speed transcription. I tend to like, right now, this two-thirds-speed thing because the bass frequencies seem to be better integrated with the midrange and treble. It didn't always happen at half speed.”

上面那段话第一句是衔接前文的，主要说的是Decca录的那款俄罗斯管弦乐录音，在半速刻录版上表现很好之类的。但是接下来他话锋一转，说“I tend to like, right now, this two-thirds-speed thing”（“但是现在来讲，我更倾向于喜欢2/3速刻录”），原因是什么呢？Ricker下半句就解释了，原来是因为“the bass frequencies seem to be better integrated with the midrange and treble”（“低频似乎和中频和高频衔接得更好”），接下来那句才是关键：“It didn't always happen at half speed”（“这个在半速刻录下不是常常能做到的”）。所以Ricker也承认：比半速刻录快的2/3速刻录，对于中低频的重现方面要比半速刻录优越；并且就算Ricker本人花费很大力气，在半速刻录状态下他也不能100%保证低频和中频、高频衔接没有问题。

当然不要把Ricker说的这方面和记者问的下一个问题（JVC的机器由于电路设计的原因，在半速刻录时缺掉了低频）所混淆，那个问题是由于机器的保护电路所部分导致的，Ricker后来把它bypass了，然后才让机器投入正式使用。他刻制的LP都是在机器运转正常的情况下制作而成的。

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Dr kuang 在 2006-6-7 15:29:30 发表的内容 钢琴100%机械，0%电磁 电子琴90%电磁，10%机械

请注意我的主语：“记录和播放媒介”。请问钢琴是记录信号的媒介么？再者，电子琴是“记录、播放某些自然乐器声音的仪器”——它和自然乐器是两码事，两者不在同一范畴里面。所以框住的例子就类似于说“现场录音的音效肯定逊于现场的音效”。