教学：如何創造出理想的音響空間 [复制链接]

好文章，已收藏日后有用。

：听音环境的最基本三点要求
一套音响声音的好坏取决听音环境是否布置得宜﹐就好象您要买宝时捷跑车前要先考虑是否有既笔直又宽广的道路﹐所以您想要您的音响发出靓声﹐您就必须出点力气先把听音环境好好布置一下吧﹐否则使用什么器材也不会有好的效果的。下面的方法既简单又不用大兴土木而且效果会很明显您可试一下﹕  
(一)地面上在器材与听音座位之间铺一厚地毯﹐地毯面积最好大于房间总面积的一半以上﹐最好达到2/3左右。  
(二)两侧墙上在第一反射点（找一面大一点的镜子﹐请助手把镜子贴在墙上左右移动﹐直到坐在皇帝位上从镜子中看到本侧的音箱﹐这时镜子的位置即为第一反射点（相对于皇帝位而言）﹐使用挂毯或其它强吸音材料张贴﹐面积越大效果越好。使用专用扩散板时一定要放在这个位置﹐否则效果不明显﹐许多发烧友抱怨他买的扩散板没有作用﹐其实是不知道如何使用。  
(三)房顶使用矿棉吸音板（装饰市场有售）悬挂或非重叠显示最好能够达到房顶面积的2/3左右。放鸡蛋 的蛋托板也可以利用﹐物美价廉。  
做完了这三点相信你起码会有“换了新天”的感觉。起码是能够坐下来认真欣赏音乐了。剩下的调整以后慢慢的调整了﹐包括驻波扩散﹐局部调整等。那就是一个漫长的实践和乐趣了。如果没有环境处理经验的话﹐可以参照以上三点简单处理。也是最基本的处理方式。

音响器材的正确使用
音响如同车子正确的使用与保养是延长其寿命的关键。下面介绍一些日常维护的基本常识:﹕
   1.音响器材正常的工作温度应该为18℃～45℃。温度太低会降低某些机器(如电子管机)的灵敏度﹔太高则容易烧坏元器件﹐或使元器件提早老化。夏天要特别注意降温和保持空气流通。所以勿将器材放进柜里。有人出于装饰和保护﹐将器材放进定做的柜子里﹐这会因柜内空间所引起的潜振使音色浑浊﹐扩大机等器材由于没有足够的流通空气﹐易过热﹑老化
     2.勿将扬声器悬吊在墙上或放入墙壁。绝大多数扬声器的音色都是会随位置的高低而有所变化的﹐不信你可以试试﹐先把它放在地上听﹐然后再抱到桌上来﹐两次所听到的音色是不会相同的。书架式扬声器以放在桌上为宜﹐立式扬声器放在地下并将其架起为宜﹐这是要将高音喇叭的高度尽可能的提高﹐最好与聆听者的双耳处于同一水准线上。另外勿将喇叭放入墙壁﹐否则会使声音变得生硬。
     3. 音响器材切忌阳光直射﹐也要避免靠近热源﹐如取暖器。
     4.勿将音响器材叠放。很多人爱将DVD﹑扩大机﹑调谐器﹑CD Player等机器重叠放置﹐这会引起互相干扰﹐尤其是CD Player与扩大机干扰严重﹐会使音色偏硬及产生压抑感。正确的做法是将器材放在由一层一层的音响架上。
     5.音响器材的承载器材尽量用密度高且厚实的垫材。承载器材不但密度要高且要厚实﹐否则谐振就会高﹐如此会影响音响效果﹐一般厚度都要在3厘米以上。
     6.外接线要处理得当。处理接线时不可把电源线与讯号线扎在一起﹐因交流电会影响信号﹔信号线或喇叭线均不能打结﹐否则会影响音色﹔喇叭线不宜过长﹐许可长度1.5m~2.5m间﹔讯号线绝对不要用买CD Player所附赠的十元讯号线﹐改用发烧一点的无氧铜线﹔电源线改用耐流较大粗一点的线材另外两端的公座和母座采用医院等级的。
      7.音响器材用完后﹐各功能键要复位。如果功能键长期不复位﹐其牵拉钮簧长时期处于受力状态﹐就容易造成功能失常。尤其是按钮开关﹐譬如说像VT-3S面板的电源开关和讯号选择开关等。
      8.开关音响电源之前﹐把扩大机的音量音量旋钮旋至最小﹐这是对扩大机和扬声器的一项最有效的保护手段。就VT-3S而言不但可将开机时喇叭会“哺”的声音降至最小﹐而且此时候扩大机的功率放大几乎为零﹐至少在误操作时也不至于对扬声器造成危害。
      9.开机时由前开至后﹐即先开CD机﹐再开扩大机或前级和后级﹐且开机时切记务必把扩大机的音量电位器旋至最小亦即归零。关机时先关扩大机﹐让扩大机的放大功能彻底关闭﹐这时候您再关掉前端设备CD Player时﹐不管产生再大的冲击电流也不会损毁扩大机和扬声器了。同样的关机时要把扩大机的音量电位器旋至最小﹐关扩大机后再关前音源CD机。
     10.机器要常用。常用反而能延长机器寿命﹐其原理就如同车子保养﹐一般车子如太久没开﹐也须要偶而发动一下﹐就音响而言﹐针对些带电机的部体(录音座﹑CD Player﹑DVD等)。如果长期不转动﹐部分机件还可能会变形。
      11.要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿﹑高温季节﹐最好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气﹐避免内部线圈﹑扬声器音圈﹑变压器等受潮。
      12.每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面。不用时﹐应用防尘罩或盖布把机器盖上﹐防止灰尘入内。但记得使用时务必将防尘罩或盖布拿掉否则会导致机子散热不良。
     13.绝对不要在机子上放茶杯或有水的杯子。因为扩大机上盖留有散热孔﹐稍有不慎水有可能流入机子内部﹐假如机子正在开机中那后果不堪设想﹐假设机子不幸被水波及﹐绝对不要再开机﹐赶快寄回给我们处理。
     14.机子超过30分钟不使用时最好能关机。有些网友为了能随时能听到有管味的靓声或想煲机根本不关机的﹐其实是不对的﹐VT-3S是不用煲机的﹐长时间不关机祇会浪费电而且对机子没好处﹐并且机子只要开机不管有没播放音乐管子都算是在消耗中的﹐所以长时间的不关机会加速管子老化速度。
      15.以电子学的原理来说﹐任何电子设备在带电工作状态都不应该连接或切断其它设备﹐这一点我想不用太多叙述朋友们也能理解﹐带电插拨有电源设备是十分危险的﹐甚至麦克风这样的无源设备也不提倡带电插拨。需要提醒的是千万不要开着扩大机去接喇叭线﹐因为扬声器的接线柱距离一般都很近﹐扬声器线又是两条紧紧地并行的﹐接线时往往会不小心将喇叭线短路﹐其后果将是迅速烧毁扩大机。尽管有的扩大机设有保护线路﹐但有的HI-FI级纯扩大机为了提高音质﹐减少不必要的音染﹐往往会省掉这部份保护措施。因此“关机再接线”这句话早已成了发烧友必须遵守的一条规则了。还有扩大机的喇叭输出左右两端的正端与正端绝对不能短路否则一定烧机。
      16.有些讲究一些的发烧友在扩大机热机时不会钮大音量与放一些动态较大的音乐﹐道理是扩大机组件刚开机时处于冷状态﹐这时就让其大电流工作会缩短其寿命。因而有些发烧友在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐﹐待机器热身后再开大音量欣赏。

照单全收，谢谢！

發燒入門古典CD唱片


1，Stokowski: Rhapsodies（斯托科夫斯基改編的狂想曲） 編號：   RCA 09026-61503-2

簡介：斯科夫斯基不愧是本世紀指揮家中的音響魔術師，他老人家的作品極盡音響效果之 能事，加上LIVING STEREO的優秀錄音，使本片中所有的樂器的音色，不論弦樂亦或銅管木管均極其鮮明。

2，ROSSINI：STRING SONATAS 1-6（羅西尼6首弦樂奏鳴曲） 編號：   DECCA 430 563-2

簡介：非常優美的音樂，加上聖馬丁室內樂團的高貴演繹，再加上錄音大師 K. WILKNSON的操刀更加上本片DECCA公司已經推出廉價的小雙張，使得本片無以復加的超值。順滑是本唱片的一大特色，幾乎任何音響都不會把她播壞，出色的空間感與定位全當奉送好了。

3，TCHIKOVSKY：BALLETS（柴可夫斯基三大芭蕾組曲） 編號：   EMI 0777 7 62816 2

簡介：柴可夫斯基三大芭蕾組曲怎麼個好聽法我是沒什麼說的了，指揮普列文在這裏展現出 他那出色的戲劇性天分，音樂在他的棒下異常燦爛，錄音更是沒話說，EMI的頂級錄音師雙CHRISTOPHER加上錄音地點是在著名的倫敦ABBEY ROAD STUDIOS還有TAS作的背書儘管放心好啦。

4。PAGANINI VIOLIN CONCERTO NO.1 （ 帕格尼尼：第一小提琴協奏曲）  SARASATE CARMEN FANTASY（薩拉薩第：卡門幻想曲）   編號：EMI CDC 747101-2

簡介：著名小提琴家帕爾曼的精彩演繹。您可以把帕爾曼的帕格尼尼拿去與阿卡多的較量。也把他的「卡門幻想曲」拿去與穆特較量。就演繹來說絕對不會輸與他們。而錄音我認為更勝一籌。典型的EMI式的音色，豐滿華麗。樂曲開始時的大?分量極重，但是如果覺得刺耳就不對了，主奏小提琴的定位扎實，音色甜美。KINGSWAY HALL裏面的錄音則保證了良好的空間感。

5，BRAHMS hungarian dances 1-21（勃拉姆斯21首匈牙利舞曲） 編號：NAXOS 8.550110

簡介：整個演奏可以用一個"狂"字來形容，音樂沒話說，錄音也是平實之作。關鍵是便宜，NAXOS的CD 120元可買到，超值。

6，MOZART GERMAN DANCES（莫札特德國舞曲） 編號：NAXOS 8.550412

簡介：莫札特的作品幾乎沒有不動聽的，而演繹異常鮮活，錄音也是一流的，低音弦樂的彈性很好，以後見到Bratislava的Moyzes Hall錄下的NAXOS的CD儘管去拿下，肯定還有好東西。

7，THE ESSENTIAL PAVAROTTI（帕瓦羅第精選） 編號：DECCA 430 210-2

簡介：帕瓦羅第作為第一男高音可能會有很多人反對，可是不能抹殺他對歌劇的普及，多少 人是因為聽到了他的歌聲而喜歡上了歌劇，這張唱片中精選了多首老帕的膾炙人口的作品，錄音年代從1977-1988年，可以作為老帕的忠實記錄。

8，BEETHOVEN SYMPHONY 9（（貝多芬第九交響曲） 編號： DECCA430 438-2

簡介：這首作品的可聽性和她的地位眾所周知，索爾第的演繹也許不是最好的，但是傑出的錄音使得我不做第二人選，你聽聽那飽滿的人聲，結實的低音，極佳的平衡感，合唱的層次，可以說世上所有貝9的錄音無出其右。

leslie 在 2004-6-23 10:28:04 发表的内容 议题：要听好音响一定要花大钱吗? 转贴 　　站长我天生酷爱音乐 ， 从以前在台北工专读书的时候 ，就喜欢买一些电子材料自己DIY ，往往几个月省吃俭用攒下几两银子，就跑到以前的中华商场买材料，自行装配及测试，记得第一部扩大机的完成是在专二，后来陆陆续续又装了数台，学校毕业自己开始赚钱后，就脱离 DIY的行列，直到自己从事音响制造，匆匆又过了数十个年头，这中间也换了数套音响，直到有一天头壳坏了，学着发烧友买了发烧级的百万音响， ( 在此顺便解释一下，甚么叫发烧级的音响。以音响本身而言，这类的音响大部份是属Ａ类放大，而Ａ类扩大机的特点就是机子很烫，所以叫发烧级音响。如果指消费者而言，会花那么多钱去买一套音响，在一般人的心目中会认为您发烧头壳坏了。 ) ，而这套百万音响也是我外购的最后一套音响，现在已存放在库房里；也是这套百万音响缘由，促使我推出一系列超值音响；因为，我要以实际行动来证明：听好听的音响，不一定要花那么多钱；也想证明一件事：好音响不一定都是进口货，台湾也有高超的音响技术，能提供超值的音响给爱乐者。所以本公司音响部门的英文 LOGO 叫”MITE”，取自“ Made In Taiwan Efficient ”或” Made In Taiwan Enough”英文字的前缀。 　　由于经常到国外，所以有机会了解一些天价的音响器材，在原产地的价格，这不看还好，看了真是感触良多，为甚么同样的机种，在国外和国内的价格差那么多，有时甚至差２or３倍的价格，这要怪代理商还是消费者呢？我认为双方都有责任，这是代理商利用消费者月亮是外国的圆，及虚荣心的心态，顺势推舟的结果。 　　我有个香港的朋友，他从国外取得某厂牌音响代理权，想来台湾开拓音响市场，起初他不了解台湾音响市场的生态，所以不知道要如何订定售价，几经盘算后，将价格定在十万元，并在杂志上登了广告，过了将近一年，广告费花了近佰万元，结果却是乏人问津；在调整广告杂志时，新的杂志将价格误植为二十万元，广告刊出后，效果意想不到的好，他很高兴的打电话告诉我这件”奇”事，并且恍然大悟地说：他终于知道要如何经营台湾的音响市场。坦白说，我知道该为好友能在台湾的音响市场打出一片天而高兴，还是要为自己的同胞被当成冤大头而悲哀。同理于微软的软件，在台湾的价格是全世界最高的，足见比尔盖兹对台湾的市场的特性，应是了若指掌。 　　至于是甚么原因，造成台湾一些天价的进口音响，我做了下面几点的分析： 国内一些音响类杂志大力炒做的结果。鱼帮水，水帮鱼，代理商向他刊登广告，而这些杂志的主编，针对这些产品测试评论，将所得的资料数据大肆吹嘘一番，将其优点渲染夸大，将其缺点轻描淡写，甚至将它描述为特色之一。其实翻开杂志  95%  的广告，都是代理的商品，可见代理商与杂志社是唇齿相依的利益共同体，其实以 为了让公司能永续经营的立场，他们所采取的任何做法，都是可理解的，但是他们或许忘了，很多消费者都把这些报导、评鉴，当作采购器材的圣经，因此这类偏颇的报导，对消费者是不公平的。当他们高兴的数着广告费的同时，另一方面因为看了他们的器材评鉴，而去购买天价产品的消费者的银子，也大把大把的流入了代理商的口袋里。 有时主编太忙没时间测试，就把这重责大任交给一些新进人员测试，而这些主编再将此测试的结果，以自己的名义在杂志上吹嘘一番，有些主编甚至连测试都没有，就直接以代理商所提供的数据，再加上 自己的专业知识，大肆报导一番，让读者以为，它卖那么贵，是因为它的功能特性好。 有些杂志的主编，不懂如何客观的去评鉴，只好依价格的高低，来判断音响器材声音的好坏，这使得内行的音响玩家，即使拥有数万元的超值音响器材，却不敢告诉 别人，怕被人取笑。 代理商利用消费者的虚荣心大赚一票。有些消费者对一些广告做得很大，价格很贵的器材情有独钟，最好这种天价器材的价位，全天下的人都晓得，当他告诉别人他的器材型号号时，他希望看到对方羡慕的眼神。最近听说有位土财主，花了将近千万买了一套超级的发烧音响来听流行音乐，为了将这套音响的特殊性能展现给朋友看，还依代理商的建议，花了将近百万买了一套测试仪器，测试音响的特性曲线，来证明这套天价音响价格的真实性。 　　以上几种原因，都是造成台湾进口音响的价格，几乎是全世界最贵的原因，杂志某些不实的报导，直接或间接的误导单纯的消费者，”音响器材是愈贵愈好”的观念，这一类的音响杂志为了争取广告，而完全忘了媒体公正报导的社会责任，不惜昧着良心替高价的进口产品炒做，虽然这种推波助澜的做法，非常投代理商所好，但无形中也使这些主编在音响专业上好不容易建立的公信力，逐日的糟蹋磨损。以台湾的音响市场而言，有些开始想进入专业音响领域的人，随便一翻广告音响杂志，发现原来  HI-END 的音响器材，竟然都是天价；加上拥有不错音响设备的朋友，可能为了虚荣心又将价格膨风灌水，造成台湾绝大部份的音响消费者，不敢投入专业音响的领域。以前景气好股市万点的时候，音响市场还能蓬勃发达，但现在百业萧条的时刻，台湾的音响市场，只有愈来愈萎缩。当然也不能完全怪不景气，长久以来留在大家内心深刻的印象，”好听的音响，一定要花大钱”，景气好不敢进来，景气差更是连想都不敢想，床头音响变成他们唯一的选择。很多人不了解，其实只要花比床头再多一点的钱，他们就可以拥有一套很棒的专业音响。 　　从事音响的销售后，接触了许多音响迷，其中不乏使用过高价音响器材的，因而也得到一些讯息：其实高价的音响器材，其声音的表现，并不一定与价格成正比；只不过是附加价值比较高而已。也就是机箱内部塞满了发烧的补品，像是高价的电容、环型变压器之类，要不就是机箱做得很大、又镀金又镀银的，又有使用的零件较多 ( 其实多余的零件用的愈多，音质就愈差，尤其是主动零件。)。 　　其实声音是很主观的东西，买音响要量力而为，先确认自己的状况，需要的是何种价位的音响，想试听系统的价格，是不是在预算范围内，如符合，再进行试听的步骤。试听前要知道自己常听何种类型的音乐，古典呢？还是爵士 ...... ，到试听室先听厂商展示的，不要听电子合成乐或一些特殊音效的音乐，可以听一些管弦乐大合奏、人声等，再试听自己喜欢听的乐曲，最后再听自己准备的  CD，反正要选一套自己满意的音响，不是件容易的事，事前的准备工作用点心，可以减少日后后悔 的机会。 　　买音响确实是一门高深的学问，想买到超值的音响，则是一门更深的学问。如果一定要像专家一样，靠耳朵来判断声音的好坏，那除了需要一段长时间训练自己的耳力外，还需要很多器材的辅助，也就是说您要花很多的时间和金钱，这对一般的爱乐者来说谈何容易。所以刚开始，一般的爱乐者可以凭自己的感觉来判断，因为音响器材是自己要听的，自己听得舒服习惯最重要，再者，现在的网络很发达，而网友也坦率直言，由于买卖双方并无利益关系，因此好的会加以夸赞，不好的也会大肆批评，一点颜面也不留，其立场会比杂志器材评论客观多了，因此现在的网络评鉴，也成为购物者的最佳参考依据。 　　总之，玩音响千万不要迷信所谓”高价＝好音响”，这并不是说高价的音响都没有好的，在佰万音响中也有超值的，就像杂志也不是每一本或每一篇的报导，都是言过其实，至于报导的是公正还是夸大，那就要靠消费者理性的判断，但是不可讳言的，在高价的器材中，是有很多滥竽充数的。当然天价的音响器材，可以让消费者提高自己的身价，满足自己的虚荣感，但话说回来，音响是摆在家里听的，是内服不是外用的，并不像双Ｂ的车子可以开着满街跑，所以也虚荣不到那儿去，所以原则上还是务实最重要。

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议题： 与扬声器有关的各种功率
有位发烧初哥问我：大卖场卖的手提或床头音响输出功率都标榜1000W以上整套才卖壹两千元，你们的扩大机输出功率只有35W却要卖5500元，你们....。一般考虑扬声器的的输入功率可以有两方面：一是聆听时扬声器究竟能够承受多大的功率，在使用时才不会损坏，二是聆听时要想获得最佳的音质，用多大的功率比较合适？对于前者，可用扬声器的额定输入功率和最大输入功率来考核，而对于后者则应该用扬声器的最大音乐输入功率来考核。
　　（1）额定输入功率。也称额定功率或标称功率。它是指在扬声器长期连续工作而不至于损坏的最大输入电功率。
　　（2）最大输入功率。也称最大功率或峰值输入功率。它是指扬声器短时间内能承受而不至于损坏的最大输入电功率。
　　（3）最大音乐功率。指在扬声器谐波失真小于某一指定值条件下的最大输入电功率。该失真度往往远大于扬声器的额定失真度。最大音乐功率一般可达到额定功率的3～4倍以上。
　　（4）最小推荐功率。也称起步功率。它是指为了产生合适的声级所需要的输入电功率。当小于该功率值时，扬声器则无法正常工作。目前，国内外大多数扬声器说明书中都采用额定功率来表示其功率承受能力，并将该额定功率加倍作为扬声器的最大功率承受能力。音箱的标牌上一般标注的即为额定功率。许多音箱还给出"推荐功率范围"，该范围的下限由起步功率决定，上限由最大输入功率决定。选择扬声器的额定功率时要留有一定的余量。因为扬声器在工作时，输出信号幅度的变化可能很大，短时间输出功率会几十倍地高于扬声器的额定功率。
　　目前在功率标注上比较混乱，有不少厂家（包括国外厂家）的扬声器或音箱产品上标注的是最大功率而非额定功率，有的甚至为峰值或峰一峰值音乐功率（PMPO），其实PMPO我们戏称"卖场功率")，而且只给出功率数值不注明功率类型，很容易使人产生误解。(计算机上用的多媒体喇叭多是这种功率标注法，这几种功率与额定功率相差甚远，有时可达4～8倍以上，因而在选购时应分清产品上标注的功率的真实含义。在无法辨明时，最好选购技术参数按标准标注的正规厂家产品，以免蒙受不必要的损失。

聲音的原理


聲音如何傳到耳朵

人們之所以能夠聽到聲音﹐是由於聲波振動引起的﹐並通過傳聲媒質（如﹕空氣﹑水﹑混凝土等彈性物質）傳播進入人耳。從聲源或振動源直接傳入人耳的叫“直達聲”﹐聲音通過物體反射傳入人耳的叫“反射聲”。

人的雙耳距離大約有15~17厘米﹐這個距離使人耳具有非常準確的判斷聲源位置的特性。比如說﹕聲音從左方首先進入左耳﹐右耳聽到的聲音比左耳晚一些其時間差=雙耳距離/聲速﹐為0.44~0.5mS。這個時間差使聽音者感覺聲音來自左方。所以直達聲對判別聲源的位置起決定性作用。因此人們在欣賞音樂時具有立體感和空間感。

在反射聲中較早到達人耳的聲波較強﹐這個較強的反射波稱之為早期反射聲﹐在此之後的反射聲的總和稱為混響聲。

聲波的公式

人耳的聽音範圍是20Hz~20KHz。低於20Hz叫次聲波﹐高於20KHz的叫超聲波。
聲波振動一周所傳播的距離叫“波長”用λ表示
聲波一秒鐘傳播的距離叫“波速”用c表示
聲波一秒鐘振動的次數叫“頻率”用 f表示
它們之間的關係﹕λ=c/f
聲波在傳輸過程中具有相互干涉作用。兩個頻率相同﹑振動方向相同且步調一致的聲源發出的聲波相互疊加時就會出現干涉現象。如果它們的相位相同﹐兩波疊加後幅度增加聲壓加強﹔反之﹐它們的相位相反﹐兩波疊加後幅度減小聲壓減弱﹐如果兩波幅度一樣﹐將完全抵消。由於聲波的干涉作用﹐常使空間的聲場出現固定的分布﹐形成波峰和波谷（從頻響曲線上看似梳狀濾波器的效果）﹐即﹕音響術語中常說的----駐波現象。

聲波的干擾

在廳堂內擴聲時由於牆壁的反射也會出現聲波的干涉現象。如果是純音（正弦波）信號﹐這種干涉現象必然會引起空間聲場的很大差異﹐即﹕有的地方聲波會加強﹑有的地方聲波會減弱甚至完全抵消﹐成為“死點”（聽不到聲音）。好在語言和音樂不是正弦波而是複雜的波形﹐這種複雜的波形用傅立葉級數展開是多個不同頻率﹑不同幅度的正弦波。所以有“此起彼落”“填平補齊”的效果﹐使干涉效應不太明顯。但是﹗由於不同的頻率信號所產生的干涉效果不同﹐某些頻率信號加強﹐另一些頻率信號減弱﹐所以常常導致房間傳輸特性不均勻﹐這就是為什麼要使用“房間均衡”的道理。

由上所述﹐聲音為一串串稀疏稠密交替變化的波﹐而疏和密就是空氣壓強的變化﹐再通過人的耳膜對空氣壓力的反映傳入大腦﹐從而聽到聲音。聲波是描述聲音的物理現象﹐常用波形表示。注意﹗聲波具有一切“波”的性質。所以產生聲音的必要條件有兩個﹕1﹑必須要有振動體或振動源。2﹑聲波的傳遞必須依靠傳播媒介。

響的平衡和非平衡


非平衡又叫單端輸入或單端輸出。一個信號端和一個參考端（地）。平衡又叫雙端輸入或雙端輸出。兩個信號端其中一個正向另一個反向。電子平衡中還有“地”。

平衡電路有兩種﹕

1﹑變壓器平衡﹕它是真正意義上的平衡。它有極高的共摸抑制比﹑輸入輸出完全隔離﹑無直流﹑無地線引起的交流聲﹑接成非平衡時﹐反向輸出端接地﹐增益無變化。它的缺點是平衡變壓器造價昂貴﹐頻響較難做到平直。

2﹑電子平衡﹕用電子線路做成的平衡。它的共摸抑制比一般不會高於集成電路的供電電壓（約正負15伏）。輸入輸出不隔離﹐有可能因重複接地引起交流聲﹑接成非平衡時﹐反向輸出端必須懸空不能接地﹐且增益降低6dB。反向輸入端必須接地不能懸空。它的優點是造價低廉﹐頻響較易做到平直。

雖然變壓器平衡有許多優點﹐但是由於其造價昂貴（頻響平直的變壓器）所以很少採用。現在我們用的調音臺和周遍包括功放大多採用“電子平衡”。由於電子平衡與變壓器平衡的區別﹐所以二者的接線方法是不一樣的﹐應引起注意。

议题：音质的评价
何谓声音的质量
　 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指针来进一步描述不同用途的音质标准。
模拟音频与数字音频
　 对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指针来衡量。
　 对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。
语音的音质与音乐的音质
　 声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质传真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的传真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道仿真立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。
音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高传真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。
音质评价方法
评价再现声音的质量有以下主观评价和客观评价两种方法。
(一) 主客观测试技术指针
　 通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。
(一)立体感
　 主要由声音的空间感（环绕感）、定位感（方向感）、层次感（厚度感）等所构成的听感，具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的，它是仿真声源声象最重要的一个特征。德·波尔效应证明，人耳的生理特点是：人耳在两声源的对称轴上，当声压差△p=0dB和时间差△t=0ms时，感觉两声源声象相同，分不出有两个声源；而当△p＞15dB或△t＞3ms时，人耳就感觉到有两个声源，声像往声压大或导前的声源移动，每5dB的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明，当△t＝5ms~35ms时，人耳感到有两个声源；而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t＞50ms时，即使一次反射声（又称近次或前期反射声）或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍，声源方位仍由直达声或导前声决定。
根据人耳的这个生理特点，只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△P的声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比，立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。
(二)定位感
　 若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。根据人耳的生理特点，由同一声源首先到达两耳的直达声的最大时间差为0.44ms~0.5ms，同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明：20Hz~200Hz低音主要靠人两耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠声压差定位，更高的高音主要靠时间差定位。可见，定位感主要由首先到达两耳的直达声决定，而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要仿真声象的空间环绕感。
(三)空间感
　 一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是空间感。空间感比定位感更重要。
(四)层次感
　 声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。
(五)厚度感
　 低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定亮度，混响合适，失真小。除此之外，还有许多评价音质的听感，象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。
(二)客观测试技术指针
(一)失真度
　 谐波失真，主要引起声音发硬、发炸；而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。二者均使音质劣化，若失真度超过3％时，音质劣化明显。音响系统的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超过1％。
　 相位失真，主要引起1kHz以下的低频声音模糊，同时影响中频声音层次和声象定位。
抖晃失真，主要是电机转速不稳，主导轴-压带轮压力不稳，磁头拍打磁带等造成磁带震动和卷带量变化，进而使信号频率被调制，声音音调出现混浊、颤抖。抖晃通常用音调变化的均方根值表示，通常，录音机的抖晃率＜0.1％，Hi-Fi录音机＜0.005％，普通录像机＜0.3％，视盘机＜0．001％。
(二)频响与瞬态响应
　 频响，指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况，用通频带宽度和带内不均匀度表示（如优质功放的频响1Hz~200kHz±ldB）。带宽越宽，高、低频响应越好：不均匀度越小，频率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础，150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度，300Hz~500Hz中低频声压过分加强时，声音浑浊，过分衰减时，声音乏力；500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度，过分加强时，声音生硬；过分衰减时，声音散、飘；5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次、色彩；过分加强时，声音尖刺；过分衰减时，声音暗淡、发闷。按此规律，可根据各种听感，定量调节音响系统的频响效果。
　 瞬态响应，是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和层次感。瞬态响应常用转换速率V/μs表示，指针越高，谐波失真越小。如，一般放大器的转换速率＞10V/μs。
(三)信噪比
　 信噪比，表示信号与噪声电平的分贝差，用S/N或SNR（dB）表示。噪声频率的高低，信号的强弱对人耳的影响不一样。通常，人耳对4~8kHz的噪声最灵敏，弱信号比强信号受噪声影响较突出。而音响设备不同，信噪比要求也不一样，如Hi-Fi音响要求SNR＞70dB，CD机要求SNR＞90dB。
(四)声道分离度和平衡度
　 声道分离度，是指不同声道间立体声的隔离程度，用一个声道的信号电平与串入另一声道的信号电平差来表示。这个差值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离度＞50dB。
　 声道平衡度，是指两个声道的增益、频响等特性的一致性。否则，将造成声道声象的偏移。
结论
世界上还没有比音还主观的东西，所以一个真正公平公正的音评人，绝对会以非常谨慎的态度去评价一套音响设备， 他们经常会分别以人声及乐器两者的表现来综合评分。
(一)语音音质
　 评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分(MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；1（劣），极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。
(二)乐音音质
乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指针；二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报导，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。