在目前的两声道重播音响设备条件下，单就重播效果而言，我觉得好的LP系统优点在于微弱的动态对比，这在表现乐器的质感和泛音上比较有优势，动态范围和讯噪比基本能达到家庭音响重播的要求；数码声源的优势在讯噪比和大的动态范围，但由于在家用条件下都有比较大的背噪，而器材及人的听觉系统承受能力有限，因此在制作成唱片销售时，这个优势并不明显。
但在使用上，数码系统的优势就非常明显，放进唱片PLAY就可以了。但LP系统就非常麻烦，有许多东西要调整，而且很多参数只有个范围而没有明确指标，好声与否完全依赖经验。
但在录音的时候，数字技术的优势就相对较明显些，为什么这样说呢？模拟录音在记录弱讯号时有优势，但受制于母带的动态范围和背噪，这和家庭条件无异。但数字器材就不同了，虽然在记录弱讯号时有不足，但利用动态范围大的特点，可以先把讯号电平放大后再记录，这就可以部分抵消了记录弱讯号不足的缺点，甚至能记录下比模拟录音更微弱的讯号。但为什么只说“部分”呢？因为还有“微动态”（讯号间微弱的强度差异）这一环节目前应用的数字录音器材还未能完全达到或超越模拟技术。
这里提个题外话：“爆咪”现象。
在模拟录音的时代，因为母带记录的动态范围有限，在录制大动态时很容易“爆咪”，要求在录制时就限制输入电平（动态）这个不难理解。但最近不少使用2496数字格式录制的“发烧人声”也频频“爆咪”，这些人声其动态通常也就10多个分贝，为什么有100多dB动态范围的数字录音会“爆咪”呢？原因很简单，在录制时录音师为了捕捉到更多的细节，把输入电平调得过大了。
